Шесть пространственных напряжений шара

Франциско Инфанте, ключевая фигура отечественного кинетизма, свои поиски начал с непростой задачи — выразить идею бесконечности. В начале 1960‑х годов юный ученик художественной школы, а потом студент Московского высшего художественно‑промышленного училища (бывшее Строгановское), был очарован этой идеей. «Бесконечность устройства мира — первое очень сильное впечатление… Подчиняясь этому импульсу, я старался обозначить природу бесконечности, ее дыхание», — вспоминал Инфанте. В 1962 году он вступил в содружество художников геометрического направления в искусстве (с 1964 года — группа «Движение») и работал с единомышленниками до 1968 года.

В начале пути художник, оглядываясь на опыт русского авангарда, использовал язык геометрической абстракции. Инфанте работал с повторяющимися простыми формами — структурировал плоскость холста монотонным орнаментом, чей ритм уходил далеко за его пределы. Постепенно в однородной геометрии проступали вариации: бесконечное разнообразие динамичных столкновений линий, цветов и оттенков. Однако эти вариации оставались внутри семантически однородного пространства. Разворачиваясь в едином измерении, они порой оказывались элементами подсчета или переустройства, как в «Шести пространственных напряжениях шара» (1964) или «Проектах реконструкции звездного неба» (1965). Спустя несколько лет композиции Инфанте обретут многомерность — появится знаменитый артефакт.