Эскиз работы из проекта «Поля»

Гор Чахал — математик по образованию, автор стихов и музыкально‑поэтических перформансов, один из пионеров мультимедийного искусства в России. В конце 1980‑х — начале 1990‑х был участником московской арт- и рок‑сцены. Основал перформанс‑группы «Параллельные действия» (1985–1987) и «Театрпост» (1987–1988); осуществил серию акций совместно с группой «Чемпионы мира» (1988). В 1989 году исполнил главную роль в фильме Олега Тепцова «Посвященный». В 1990‑м состоялась первая персональная выставка Чахала в Первой галерее (Москва). В 1995–1996 году был стипендиатом берлинской Академии художеств, а в 2004‑м — MuseumsQuartier в Вене. С конца 1990‑х годов Гор Чахал исследует христианскую тематику, объединяя современное искусство, научные методы и богословский дискурс. В 2014 году стал почетным членом Российской Академии Художеств, в 2022‑м — членом‑корреспондентом отделения новейших художественных течений РАХ.

Представленная работа является эскизом к серии «Поля», показанной на персональной выставке Чахала в Центральном доме художника в 1993 году. В центре раннего перформативного цикла художника, включающего серии «Поэт и пистолет», «За культурный отдых», «На дне», а также «Поля», находится вымышленный персонаж. Этот герой предстает то в образе романтического декадента, запечатленного в черно‑белой стилистике кинематографа 1960‑х, то в роли загадочного пловца, погружающегося «на дно» для исследования флоры и фауны городских парков.

Лирический герой Чахала — узнаваемый, наглядно представленный персонаж; его образ автобиографичен. Прототипом этого героя является сам художник, который также выступает в роли главного исполнителя. В этом заложена ключевая иронично‑постмодернистская концепция Чахала тех лет: жизнь художника интереснее, чем его искусство. Разрушая границы между эстетической условностью и реальной жизнью, автор ставит извечный вопрос: что есть правда, а что вымысел? Одновременно демонстративная отстраненность художника от суеты происходящего поднимает вопрос о позиции современного искусства как эстетически чуждого элемента в контексте стремительно меняющейся реальности 1990‑х годов.

Проект «Поля» стал финальным аккордом этого перформативного цикла. Лирический герой, пройдя несколько стадий трансформации, в финале — исчезает. Действие «Полей» разворачивается подобно пьесе в трех актах. В первом акте констатируется «смерть автора» по Барту (инсталляция из оставленной персонажем одежды), освобождая произведение от оков однозначных интерпретаций. Вторая часть исследует тему дематериализации: на больших холстах парят мыслеформы исчезнувшего субъекта, выполненные в технике, напоминающей тушь и перо по бумаге. В третьем акте герой растворяется в природе: его образ впечатывается в фотографию с изображением деревьев и неба, сливаясь с фотореальностью и балансируя на грани правды и вымысла в «эпоху технической воспроизводимости» (Вальтер Беньямин).

После этого проекта автор, как персонаж своих собственных произведений, также исчезает. Следующий этап творчества Чахала ознаменуется переходом к инфракрасному излучению, фиксирующему теплоту человеческих отношений.