7-9 years 

10-14 years 

15-17 years 

0-6 years 

Architecture

Photo

Journalism

Psychology

Music

Family

Stream

Series

Seminars, Workshops and Training

Lectures & Talks

Concerts & Performances

Film Screenings

Exhibitions

Courses

Tours

Concerts & performances

Conferences

Exhibitions & projects

News

Interview

Talks

Lecture cycles

Conferences and seminars

Book presentations

Art Guide

Garage publishing program

Sponsors, patrons, and partners

Information partners

Garage publishing program in collaboration with Artguide Editions

Garage International Publishing Program

Library events

Books in english

Garage Screen

Russian

English

Bilingual (russian/english)

Film programs

GARAGE Club

Programs for exhibitions

Events

Garage Live

Garage Dance

Academic program

Grants

Field research

Patronship

Garage Studios

Mosaic Music

GARAGE Student

Garage.txt

Film festival

Film distribution

Sign language

Mental disabilities

Migration

Audio description

Tactile models

Accessibility guide

Physical accessibility

GARAGE Individual

Digital accessibility

Diversity

Events at Garage

Garage publishing program and Strelka Press 

Text

Audio

Video

Feature

Guide

GARAGE Individual +1

Research laboratories

Artistic research

Translation to russian sign language

Subtitles

Adapted tours

Quiet room

Translation to uzbek, tajik, and kyrgyz

GARAGE Premium

“We Treasure Our Lucid Dreams”

Space 1520

Contemporary Critical Thought

Directors’ series

The Garage Journal

GARAGE Circle

Temporality

Disability

Affect

Overcoming

Body

Timelessness

Non-normative body

GARAGE Collectors Circle  

Experience of the other

Otherness

Developmental disabilities

Mental health

Trauma

Personal experience

Neural networks

Language

7-11 years

Plain language

Garage Café

The computer class schedule

Mediation

Oleg Baranov Going Down

Podcasts

Shelf of the Month. Theatrе

Publishing program page

Series of meetings with residents

Open call

Shelf of the Month. Cinema

Shelf of the Month. Modern Dance

Projects <i>Oral History</i> and <i>Oral History 2.0</i>

Visitors in a wheelchair

garage-txt

Open storage

Research Laboratory: I Am a Parcel, You Are a Stamp

VOKS kinema Research Laboratory

Avant-Garde Center Laboratory for the Study of Soviet Art Series

LISI_TsA

Region reviews

Artist reviews

Thematic reviews

Exhibition reviews

Public programs

Free

Registration required

Free for exhibition ticket holders

Paid

Booking required

Booking via phone or email is required

Booking on reception is required

Off-site projects

Architecture and design

Supervision

Museology

Philosophy

Economy

Cinematography

Critical biography

Memoirs and diaries

For Garage card holders

Exhibition catalogues

Research

For children

GARAGE + Ad Marginem

GARAGE PRO

Minima

Paperback

Hardcover

Hardcover with dust jacket

Book Selection

Professional programs

Video review

Garage publishing program in collaboration with Ad Marginem Press

Garage publishing program in collaboration with Ad Marginem Press. GARAGE PRO Series

Garage publishing program in collaboration with Ad Marginem Press. Minima Series

City tours

Exhibition tours

Seminars, workshops & training

Lectures & talks

А‑Я. Журнал неофициального русского искусства. 1979–1986. Репринтное издание. — 2004

Available on request

<p>
Art Projects Foundation came into existence in 2001, partly as a replacement for the Soros Center for Contemporary Art, which was active between 1994 and 2000. Its archive was transferred to the Foundation with the help of a grant from the Open Society Institute. In the 11 years it was managed by the Foundation, the archive saw the addition of new documents and publications donated by Moscow artists and art historians, and new material gathered by the staff. One of the main contributors to the archive was Yulia Ovchinnikova, an art historian and filmmaker who started documenting the Moscow art scene in 1994.</p>
<h2>The Archive</h2>
<p>
The archive contains documentary materials relating to contemporary art in Moscow, Saint Petersburg, and other cities within Russia dating back to the late 1950s. Materials include documentary photographs and videos, articles published by newspapers and magazines, unpublished essays by artists and critics, exhibition posters, invitations and press releases.
Video documentation from the archive allows us to trace the careers of particular artists and identify the general currents of the Moscow art scene. Footage from the archive has already enabled the production of a range of films including the seven‑part Chronicles of Moscow Contemporary Art, and has been used in the making of many other documentaries and films about exhibitions in Moscow and abroad, as well as in educational events.</p>


Art Projects Foundation came into existence in 2001, partly as a replacement for the Soros Center for Contemporary Art, which was active between 1994 and 2000. Its archive was transferred to the Foundation with the help of a grant from the Open Society Institute. In the 11 years it was managed by the Foundation, the archive saw the addition of new documents and publications donated by Moscow artists and art historians, and new material gathered by the staff. One of the main contributors to the archive was Yulia Ovchinnikova, an art historian and filmmaker who started documenting the Moscow art scene in 1994.
The Archive

The archive contains documentary materials relating to contemporary art in Moscow, Saint Petersburg, and other cities within Russia dating back to the late 1950s. Materials include documentary photographs and videos, articles published by newspapers and magazines, unpublished essays by artists and critics, exhibition posters, invitations and press releases.
Video documentation from the archive allows us to trace the careers of particular artists and identify the general currents of the Moscow art scene. Footage from the archive has already enabled the production of a range of films including the seven‑part Chronicles of Moscow Contemporary Art, and has been used in the making of many other documentaries and films about exhibitions in Moscow and abroad, as well as in educational events.

Art Projects Foundation archive

Восемь листов, печать, рукопись карандашом, маркером. 29,7 × 21 см.

Виктор Пивоваров. Комментарии к альбому «Действующие лица»

Данная статья‑рецензия на книгу была отправлена по факсу 15.08.2007.

Виктор Тупицын, Маргарита Тупицына. Москва — Нью-Йорк

Копия рукописного письма. Два листа. 29,7 × 21 см. Имеется вкладыш с авторской нумерацией Игоря Шелковского (№ 72). Карандашом проставлены номера страниц (115-118).
В письме упоминаются несколько персоналий, личность которых не установлена: Анна, Гришпун Лев, Гришпун Татьяна, Гришпун Елена, Крашенникова Екатерина и Крашенникова Людмила.

Письмо Александра Сидорова Игорю Шелковскому

Копия рукописного письма. Один лист. 29,7 × 21 см. Пронумеровано Игорем Шелковским в верхней части листа (№ 30). Карандашом проставлены номера страниц (51-52).
В письме в том числе обсуждается статья Бориса Гройса «Группа „Коллективные действия“» (А‑Я. Современное русское искусство. — 1979, № 1. С. 10-11). Также упоминается жена Жака Мелконяна — Иоланта.

Письмо Игоря Шелковского Александру Сидорову

Переводная копия рукописного письма с оригинальным рукописным фрагментом и пометками. Бумага, копировальные чернила, синяя и красная шариковые ручки. Три листа 21 × 14,8 см. Дата написания продублирована синей ручкой. 

Также имеется перепечатанная расшифровка письма с рукописными пометками и нумерацией Игоря Шелковского в верхней части листа (№ 25). Бумага, печатный текст, красная шариковая ручка, зелёный фломастер, карандаш, рукописный текст. Четыре листа 29,7 × 21 см.

В письме упоминаются русские журналы «Континент», «Аполлон» и французский Leonardo.

Копия рукописного письма. Четыре листа. 29,7 × 21 см. Карандашом проставлены номера страниц (157-164).
В письме упоминаются русскоязычные периодические издания «Русская мысль», «Континент» (статья Игоря Голомштока «Язык искусства при тоталитаризме», № 7, 1976) и «Третья волна», издававшиеся в Париже, а также: инсталляция Леонида Сокова «Аллея героев» (1976), выставка «Чуйков, Абрамов, Макаревич» (Центр Помпиду, 1979) и галерея Александра Глезера «Москва — Петербург» в Париже.

Копия рукописного письма. Восемь листов 29,7 × 21 см. Пронумеровано Игорем Шелковским в верхней части листа (№ 18). Также синим карандашом проставлены номера страниц (29-44).

В письме упоминается ряд персоналий, личность которых не установлена: некая И. А., Панченко, Семёнов, Николаев П., Стерлигова Т. (вероятно, Татьяна Глебова), Овчинников, Дымко, Анатолий Касаткин, Пархоменко (вероятно, Наталья Пархоменко).

Оригинал письма, бумага, капиллярная ручка, рукописный текст. Три листа. 29,7 × 21 см. Имеются два вкладыша с авторской нумерацией и датировкой Игоря Шелковского (№ 22; «примерно 4-85»). 
В письме упоминается эссе Славы Лёна «Древо русского стиха», а также ряд изданий: журнал «Стрелец», «Аполлон» (вероятно, имеется ввиду литературный альманах «Аполлон‑77») и самиздатские журналы «37» и «Северная почта». Кроме того, упоминается некая Екатерина, личность которой не установлена.
Также автор сообщает о том, что отправляет вместе с письмом фотопортреты В. Сорокина и Б. Кудрякова, а также рукопись М. Берга — этих материалов письмо не содержит.

Копия рукописного письма. Три листа. 29,7 × 21 см. Имеется вкладыш с авторской нумерацией Игоря Шелковского (№ 32).
В письме упоминаются: эмигрантские журналы «Стрелец» и «Синтаксис», выставки Weisberg в Galerie Basmadjian (Париж, 20 мая — 15 сентября 1984 года) и 4‑я выставка ТЭИИ (Товарищества экспериментального изобразительного искусства) во Дворце молодёжи (Ленинград, 27 марта — 20 апреля 1984 года), картины Эрика Булатова «Опасно» и «Иду», а также персоналии, личности которых не установлены — немецкий искусствовед Дьер и Г.

Копия машинописного письма, написанного на бланке журнала «А‑Я». Один лист. 29,7 × 21 см. В левом верхнем углу листа имеется приклеенный скотчем вкладыш с авторской нумерацией Игоря Шелковского (№ 61). Красным карандашом проставлены номера страниц (301-302), чёрной шариковой ручкой продублирована дата написания письма.

Письмо Игоря Шелковского Всеволоду Некрасову

Копия рукописного письма. Три листа 29,7 × 21 см. Пронумеровано Игорем Шелковским в верхней части листа (№ 34). Также красным карандашом проставлены номера страниц (57–62).

В письме упоминаются русский литературный журналы «Континент», эмигрантский журнал «Третья волна» и французский журнал по искусству «Канал». Также есть упоминание нескольких работ Александра Косолапова: «Советский миф», одна из «Комнат», «Сашок! ты будешь пить чай?», «Очки», «Композиция: рука с бутылкой». Кроме того, в тексте фигурирует 37‑я Венецианская биеннале.

Письмо Игоря Шелковского Александру Косолапову

Копия рукописного письма. Два листа 29,7 × 21 см. Есть вкладыш с авторской нумерацией Игоря Шелковского (№ 4). Также красным карандашом проставлены номера страниц (31–34). 

В письме упоминается французский журнал Leonardo. Также есть упоминание нескольких работ Леонида Сокова: «Рубашка», «Палец», «Озеро Байкал», «Большая медведица», «Очки».

Письмо Игоря Шелковского Александру Сидорову и Ивану Чуйкову

Один лист. 29,7 × 21 см. 
На одной стороне листа — копия рукописного письма Игоря Шелковского Сергею Есаяну с черновым вариантом текста предисловия к первому номеру журнала «А‑Я» (без даты). На обороте — ответ Сергея Есаяна с предложенной вариацией предисловия (копия рукописного текста и конверта, в который было вложено письмо), в правом верхнем углу рукой Игоря Шелковского проставлена красной шариковой ручкой дата отправления письма (30.03.1979).
Имеется вкладыш с авторской нумерацией Игоря Шелковского (№ 19, 79).

Переписка Игоря Шелковского с Сергеем Есаяном

Копия рукописных писем. Два листа 29,7 × 21 см. Есть вкладыш с авторской нумерацией Игоря Шелковского (№ 14). 

Документ содержит два письма. Первое — Игоря Шелковского Александру Косолапову от 06.02.1979 года с черновым вариантом текста предисловия к первому номеру журнала «А‑Я». Второе — ответное письмо Александра Косолапова Игорю Шелковскому от 16.02.1979 года с комментариями и своим вариантом предисловия. Также в письме упоминается некая Люда, личность которой не установлена (предположительно, жена Бориса Орлова).

Переписка Александра Косолапова и Игоря Шелковского

Копия рукописного письма. Два листа 29,7 × 21 см. Есть вкладыш с авторской нумерацией Игоря Шелковского (№ 62). Также красным карандашом проставлены номера страниц (151-154). 

В письме упоминается Алик, личность которого точно не установлена (вероятно, Александр Сидоров).

Письмо Игоря Шелковского Римме и Валерию Герловиным

Документ содержит: оригинал письма — один лист 20,2 × 14,5 см (сложенный вдвое лист 28,8 × 20,2 см), бумага, синяя и красная шариковые ручки, рукописный текст; распечатанную цветную копию первой страницы письма — один лист 20,1 × 14,5 см; распечатанную чёрно‑белую копию письма 29,6 × 20,9 см с рукописной подписью Игоря Шелковского, также имеется вкладыш с авторской нумерацией Игоря Шелковского (№ 8), дата написания продублирована красной ручкой.

В тексте упоминается интервью Игоря Шелковского в газете «Русская Мысль». Также в письме фигурирует некая выставка Шелковского 1981 года (вероятно, Nouvelles tendances de l’art russe non officiel 1970–1980).

Письмо Бориса Гройса Игорю Шелковскому

Копия рукописного письма. Одиннадцать листов. 29,7 × 21 см. 
Имеется вкладыш с авторской нумерацией Игоря Шелковского (№ 21. 79).
Пронумеровано в верхней части листа (№ 25). Также синим карандашом проставлены номера страниц (87-108).
В письме упоминается дочь Александра Сидорова — Анна, а также некие Поль и С. Катин, личность которых не установлена.

сканирование0116.jpg

International exhibitions by Russian artists

А‑Я. Журнал неофициального русского искусства. 1979–1986. Репринтное издание. — 2004

Details