It&nbsp;can be&nbsp;cold in&nbsp;<a href="https://garagemca.org/en/programs/library" target="_blank">the Library</a>. We&nbsp;recommend you bring warm clothing.

Please note

It&nbsp;can be&nbsp;cold in <a href="https://garagemca.org/en/programs/library" target="_blank">the Library</a>. We&nbsp;recommend you bring warm clothing.

Main Collection

Acquired from Alexander Lyashko

Acquired from Tatyana Liberman

Татьяна Либерман работает преимущественно с черно‑белой аналоговой фотографией. В начале 1980‑х начала тесно сотрудничать с художником‑акционистом, поэтом и музыкантом Германом Виноградовым, который довольно часто, как и их друзья из художественной среды, становился моделью для спонтанных эстетических экспериментов Либерман. В это время она много работает с мужским обнаженным телом и телесностью в целом, преодолевая советское табу на наготу и доминирующий взгляд в искусстве.
Съемки проходили на крыше одного из высотных зданий Москвы. В качестве модели выступил друг художницы Герман Виноградов. Войдя в образ обнаженной античной статуи, он позировал то как Дискобол, то как Атлант, то как Врубелевский Демон, наблюдая за городом с высоты птичьего полета.

Татьяна Либерман работает преимущественно с черно‑белой аналоговой фотографией. В начале 1980‑х начала тесно сотрудничать с художником‑акционистом, поэтом и музыкантом Германом Виноградовым, который довольно часто, как и их друзья из художественной среды, становился моделью для спонтанных эстетических экспериментов Либерман. В это время она много работает с мужским обнаженным телом и телесностью в целом, преодолевая советское табу на наготу и доминирующий взгляд в искусстве.
Съемки проходили на крыше одного из высотных зданий Москвы. В качестве модели выступил друг художницы Герман Виноградов. Войдя в образ обнаженной античной статуи, он позировал то как Дискобол, то как Атлант, то как Врубелевский Демон, наблюдая за городом с высоты птичьего полета.

Без названия (Дискобол). Из серии «Человек на крыше»

Татьяна Либерман работает преимущественно с черно‑белой аналоговой фотографией. В начале 1980‑х начала тесно сотрудничать с художником‑акционистом, поэтом и музыкантом Германом Виноградовым, который довольно часто, как и их друзья из художественной среды, становился моделью для спонтанных эстетических экспериментов Либерман. В это время она много работает с мужским обнаженным телом и телесностью в целом, преодолевая советское табу на наготу и доминирующий взгляд в искусстве.
Серия «Человек и зеркало» была снята в 1993 году в московской квартире друга художницы Германа Виноградова, он же и стал моделью для съемок. Проект представляет собой авангардистский эксперимент с нагим телом, симметрией и зеркальными отражениями. Изначально серия включала 12 работ по количеству месяцев, из которых был создан календарь. Однако в коллекцию музея вошли 4 фотографии.

Татьяна Либерман работает преимущественно с черно‑белой аналоговой фотографией. В начале 1980‑х начала тесно сотрудничать с художником‑акционистом, поэтом и музыкантом Германом Виноградовым, который довольно часто, как и их друзья из художественной среды, становился моделью для спонтанных эстетических экспериментов Либерман. В это время она много работает с мужским обнаженным телом и телесностью в целом, преодолевая советское табу на наготу и доминирующий взгляд в искусстве.
Серия «Человек и зеркало» была снята в 1993 году в московской квартире друга художницы Германа Виноградова, он же и стал моделью для съемок. Проект представляет собой авангардистский эксперимент с нагим телом, симметрией и зеркальными отражениями. Изначально серия включала 12 работ по количеству месяцев, из которых был создан календарь. Однако в коллекцию музея вошли 4 фотографии.

Из серии «Человек и зеркало»

Александр Ляшко — основатель фотостудии в галерее «Борей» и участник «Товарищества Новые Тупые». Группа объединила художников, писателей и философов (Вадима Флягина, Игоря Панина, Владимира Козина, Сергея Спирихина, Максима Райскина, Ингу Нагель и Олега Хвостова), отвергавших традиционные формы в искусстве. Вдохновляясь поэтикой обэриутов и современной философией, «Новые Тупые» рассматривали жизнь как перформативную практику. За шесть лет существования они реализовали около 70 перформансов, значительная часть которых была задокументирована в фотографиях Александра Ляшко.
Перформанс художника и писателя Сергея Спирихина «Яичница» стал спонтанным откликом на акцию «Сожжение сует», организованную 23 мая 1998 года Новой Академией Изящных Искусств и газетой «Художественная Воля», выступавшей за сохранение «культурной экологии». Акция прошла в форте № 7 в Кронштадте и была приурочена к 500-летию казни Джироламо Савонаролы — монаха, проповедника аскетизма и нравственного очищения. Участники сжигали журналы, плакаты и произведения искусства под лозунгом: «Новая Академия призывает к сожжению всего наихудшего!».
В ответ на эту акцию Спирихин развел костер из подрамников и приготовил на нем яичницу с сосисками. Первоначально он планировал провести перформанс непосредственно в форте, однако, опоздав на автобус, перенес действие во двор дома № 59 на Литейном проспекте. Использование сковороды в перформансе стало ироничной отсылкой к фигуре философа и мыслителя Григория Сковороды. Авторское пояснение Спирихина подчеркивает философскую направленность жеста: «Художники заняты поисками своей ниши. Как это глупо. Не пора ли научиться производству своей самости в любых пространствах и перспективах. Об этом эта короткая новелла: „Мир ловил Сковороду, да не поймал“». По легенде, на своей могиле философ завещал написать: «Мир ловил меня, но не поймал».

Александр Ляшко — основатель фотостудии в галерее «Борей» и участник «Товарищества Новые Тупые». Группа объединила художников, писателей и философов (Вадима Флягина, Игоря Панина, Владимира Козина, Сергея Спирихина, Максима Райскина, Ингу Нагель и Олега Хвостова), отвергавших традиционные формы в искусстве. Вдохновляясь поэтикой обэриутов и современной философией, «Новые Тупые» рассматривали жизнь как перформативную практику. За шесть лет существования они реализовали около 70 перформансов, значительная часть которых была задокументирована в фотографиях Александра Ляшко.
Перформанс художника и писателя Сергея Спирихина «Яичница» стал спонтанным откликом на акцию «Сожжение сует», организованную 23 мая 1998 года Новой Академией Изящных Искусств и газетой «Художественная Воля», выступавшей за сохранение «культурной экологии». Акция прошла в форте № 7 в Кронштадте и была приурочена к 500-летию казни Джироламо Савонаролы — монаха, проповедника аскетизма и нравственного очищения. Участники сжигали журналы, плакаты и произведения искусства под лозунгом: «Новая Академия призывает к сожжению всего наихудшего!».
В ответ на эту акцию Спирихин развел костер из подрамников и приготовил на нем яичницу с сосисками. Первоначально он планировал провести перформанс непосредственно в форте, однако, опоздав на автобус, перенес действие во двор дома № 59 на Литейном проспекте. Использование сковороды в перформансе стало ироничной отсылкой к фигуре философа и мыслителя Григория Сковороды. Авторское пояснение Спирихина подчеркивает философскую направленность жеста: «Художники заняты поисками своей ниши. Как это глупо. Не пора ли научиться производству своей самости в любых пространствах и перспективах. Об этом эта короткая новелла: „Мир ловил Сковороду, да не поймал“». По легенде, на своей могиле философ завещал написать: «Мир ловил меня, но не поймал».

Документация ситуативного перформанса «Яичница»

Татьяна Либерман работает преимущественно с черно‑белой аналоговой фотографией. В начале 1980‑х начала тесно сотрудничать с художником‑акционистом, поэтом и музыкантом Германом Виноградовым, который довольно часто, как и их друзья из художественной среды, становился моделью для спонтанных эстетических экспериментов Либерман. В это время она много работает с мужским обнаженным телом и телесностью в целом, преодолевая советское табу на наготу и доминирующий взгляд в искусстве.

Татьяна Либерман работает преимущественно с черно‑белой аналоговой фотографией. В начале 1980‑х начала тесно сотрудничать с художником‑акционистом, поэтом и музыкантом Германом Виноградовым, который довольно часто, как и их друзья из художественной среды, становился моделью для спонтанных эстетических экспериментов Либерман. В это время она много работает с мужским обнаженным телом и телесностью в целом, преодолевая советское табу на наготу и доминирующий взгляд в искусстве.

Untitled

Александр Ляшко — основатель фотостудии в галерее «Борей» и участник «Товарищества Новые Тупые». Группа объединила художников, писателей и философов (Вадима Флягина, Игоря Панина, Владимира Козина, Сергея Спирихина, Максима Райскина, Ингу Нагель и Олега Хвостова), отвергавших традиционные формы в искусстве. Вдохновляясь поэтикой обэриутов и современной философией, «Новые Тупые» рассматривали жизнь как перформативную практику. За шесть лет существования они реализовали около 70 перформансов, значительная часть которых была задокументирована в фотографиях Александра Ляшко.
Фотоперформанс «День Ляшко» — уникальная студийная съемка участников «Товарищества Новые Тупые», состоявшаяся в день рождения художника — 12 мая 1998 года. Изначально проект носил название «12051998». Ляшко настроил свет, растянул белый фон и снимал каждого, кто появлялся в студии в тот день, одновременно на две камеры: Nikon F2 и «Искра‑1». Использовались черно‑белые пленки и одна цветная. В съемке приняли участие Игорь Панин, Вадим Флягин, Владимир Козин, Сергей Спирихин, Клавдия Алексеева, Максим Райскин, Павел Ульянов, Александр Чернов, Марика Саксина и Кристина (модель, оказавшаяся в студии случайно). 
Как вспоминает Игорь Панин, событие предполагало фотоисследование и документацию художественной и эмоциональной составляющей группы лиц, объединенных одной творческой задачей или спровоцированной идеей. Поскольку перформансы «Новых Тупых» отличались импульсивностью и непредсказуемостью, студийная сессия стала редким моментом сосредоточенности — способом установить визуальный и концептуальный контроль над ускользающей быстротечностью событий.

Александр Ляшко — основатель фотостудии в галерее «Борей» и участник «Товарищества Новые Тупые». Группа объединила художников, писателей и философов (Вадима Флягина, Игоря Панина, Владимира Козина, Сергея Спирихина, Максима Райскина, Ингу Нагель и Олега Хвостова), отвергавших традиционные формы в искусстве. Вдохновляясь поэтикой обэриутов и современной философией, «Новые Тупые» рассматривали жизнь как перформативную практику. За шесть лет существования они реализовали около 70 перформансов, значительная часть которых была задокументирована в фотографиях Александра Ляшко.
Фотоперформанс «День Ляшко» — уникальная студийная съемка участников «Товарищества Новые Тупые», состоявшаяся в день рождения художника — 12 мая 1998 года. Изначально проект носил название «12051998». Ляшко настроил свет, растянул белый фон и снимал каждого, кто появлялся в студии в тот день, одновременно на две камеры: Nikon F2 и «Искра‑1». Использовались черно‑белые пленки и одна цветная. В съемке приняли участие Игорь Панин, Вадим Флягин, Владимир Козин, Сергей Спирихин, Клавдия Алексеева, Максим Райскин, Павел Ульянов, Александр Чернов, Марика Саксина и Кристина (модель, оказавшаяся в студии случайно). 
Как вспоминает Игорь Панин, событие предполагало фотоисследование и документацию художественной и эмоциональной составляющей группы лиц, объединенных одной творческой задачей или спровоцированной идеей. Поскольку перформансы «Новых Тупых» отличались импульсивностью и непредсказуемостью, студийная сессия стала редким моментом сосредоточенности — способом установить визуальный и концептуальный контроль над ускользающей быстротечностью событий.

Фотоперформанс «День Ляшко»

Татьяна Либерман работает преимущественно с черно‑белой аналоговой фотографией. В начале 1980‑х начала тесно сотрудничать с художником‑акционистом, поэтом и музыкантом Германом Виноградовым, который довольно часто, как и их друзья из художественной среды, становился моделью для спонтанных эстетических экспериментов Либерман. В это время она много работает с мужским обнаженным телом и телесностью в целом, преодолевая советское табу на наготу и доминирующий взгляд в искусстве.
Съемки проходили на крыше одного из высотных зданий Москвы. В качестве модели выступил друг художницы Герман Виноградов. Войдя в образ обнаженной античной статуи, он позировал то как Дискобол, то как Атлант, то как Врубелевский Демон, наблюдая за городом с высоты птичьего полета.

Татьяна Либерман работает преимущественно с черно‑белой аналоговой фотографией. В начале 1980‑х начала тесно сотрудничать с художником‑акционистом, поэтом и музыкантом Германом Виноградовым, который довольно часто, как и их друзья из художественной среды, становился моделью для спонтанных эстетических экспериментов Либерман. В это время она много работает с мужским обнаженным телом и телесностью в целом, преодолевая советское табу на наготу и доминирующий взгляд в искусстве.
Съемки проходили на крыше одного из высотных зданий Москвы. В качестве модели выступил друг художницы Герман Виноградов. Войдя в образ обнаженной античной статуи, он позировал то как Дискобол, то как Атлант, то как Врубелевский Демон, наблюдая за городом с высоты птичьего полета. 

Без названия. Из серии «Человек на крыше»

Вдохновляясь поэтикой обэриутов и современной философией, «Новые Тупые» рассматривали жизнь как перформативную практику. За шесть лет существования они реализовали около 70 перформансов, значительная часть которых была задокументирована в фотографиях Александра Ляшко. 
«Камуфляж» — студийная фотосессия Ляшко, в которой моделью выступил Вадим Флягин. Проект обыгрывал тему культурных и исторических наслоений, формирующих художника и одновременно поглощающих его. Особенно отчетливо это ощущалось в Петербурге, где имперские, советские и постсоветские пласты сталкивались с европейской традицией — наслаиваясь друг на друга, маскируясь или, наоборот, вступая в конфликт. Ляшко снимал Флягина в окружении найденных объектов: модель стремилась к мимикрии под веревки, чайные пакетики и булыжники с побережья Финского залива. Его фигура, утопающая в разнородных обломках, по воспоминаниям Сергея Спирихина, становилась образом «нового человека, запутавшегося в тине и пене культурных слоев».

Вдохновляясь поэтикой обэриутов и современной философией, «Новые Тупые» рассматривали жизнь как перформативную практику. За шесть лет существования они реализовали около 70 перформансов, значительная часть которых была задокументирована в фотографиях Александра Ляшко. 
«Камуфляж» — студийная фотосессия Ляшко, в которой моделью выступил Вадим Флягин. Проект обыгрывал тему культурных и исторических наслоений, формирующих художника и одновременно поглощающих его. Особенно отчетливо это ощущалось в Петербурге, где имперские, советские и постсоветские пласты сталкивались с европейской традицией — наслаиваясь друг на друга, маскируясь или, наоборот, вступая в конфликт. Ляшко снимал Флягина в окружении найденных объектов: модель стремилась к мимикрии под веревки, чайные пакетики и булыжники с побережья Финского залива. Его фигура, утопающая в разнородных обломках, по воспоминаниям Сергея Спирихина, становилась образом «нового человека, запутавшегося в тине и пене культурных слоев».

Фотоперформанс «Камуфляж»

1. Открытый доступ

Мастер

«Товарищество Новые Тупые» возникло в конце 1990‑х, на базе галереи «Борей» в Санкт‑Петербурге. Группа объединила художников, писателей, философов и художественных критиков (Вадим Флягин, Игорь Панин, Владимир Козин, Александр Ляшко, Сергей Спирихин, Максим Райскин, Инга Нагель, Олег Хвостов), отказавшихся от устоявшихся художественных поведенческих моделей в пользу спонтанных, абсурдных, часто телесно‑ориентированных действий (именно действиями они называли свои первые перформансы). Их практика соотносится с городским фольклором, но отталкивается от локального опыта культурного распада и социальной неопределенности новой России. В этом контексте «тупость» рассматривается не как стилистика, а как гипертрофированный способ осмысления и взаимодействия с действительностью. «Новые Тупые» просуществовали шесть лет — с 1996‑го по 2002‑й, за время своей деятельности реализовали более семидесяти акций и перформансов. По большей части эти события не были задокументированы и по крупицам собирались для выставки «Товарищество Новые Тупые» в Московском музее современного искусства в 2016 году.

New Stupid Group

Liberman Tatiana

Flyagin Vadim

Spirikhin Sergey

Lyashko Alexander

Panin Igor

Kozin Vladimir

Garage Museum of Contemporary Art, Russia

Performance

1990s

1980s

Photography

Да

Author

With the assistance of

Open storage

In storage

7-9 years 

10-14 years 

15-17 years 

0-6 years 

Architecture

Photo

Journalism

Psychology

Music

Family

Stream

Series

Seminars, Workshops and Training

Lectures & Talks

Concerts & Performances

Film Screenings

Exhibitions

Courses

Tours

Concerts & performances

Conferences

Exhibitions & projects

News

Interview

Talks

Lecture cycles

Conferences and seminars

Book presentations

Art Guide

Garage publishing program

Sponsors, patrons, and partners

Information partners

Garage publishing program in collaboration with Artguide Editions

Garage International Publishing Program

Library events

Books in english

Garage Screen

Russian

English

Bilingual (russian/english)

Film programs

GARAGE Club

Programs for exhibitions

Events

Garage Live

Garage Dance

Academic program

Grants

Field research

Patronship

Garage Studios

Mosaic Music

GARAGE Student

Garage.txt

Film festival

Film distribution

Sign language

Mental disabilities

Migration

Audio description

Tactile models

Accessibility guide

Physical accessibility

GARAGE Individual

Digital accessibility

Diversity

Events at Garage

Garage publishing program and Strelka Press 

Text

Audio

Video

Feature

Guide

GARAGE Individual +1

Research laboratories

Artistic research

Translation to russian sign language

Subtitles

Adapted tours

Quiet room

Translation to uzbek, tajik, and kyrgyz

GARAGE Premium

“We Treasure Our Lucid Dreams”

Space 1520

Contemporary Critical Thought

Directors’ series

The Garage Journal

GARAGE Circle

Temporality

Disability

Affect

Overcoming

Body

Timelessness

Non-normative body

GARAGE Collectors Circle  

Experience of the other

Otherness

Developmental disabilities

Mental health

Trauma

Personal experience

Neural networks

Language

7-11 years

Plain language

Garage Café

The computer class schedule

Mediation

Oleg Baranov Going Down

Podcasts

Shelf of the Month. Theatrе

Publishing program page

Series of meetings with residents

Open call

Shelf of the Month. Cinema

Shelf of the Month. Modern Dance

Projects Oral History and Oral History 2.0

Visitors in a wheelchair

garage-txt

Research Laboratory: I Am a Parcel, You Are a Stamp

VOKS kinema Research Laboratory

Public programs

Free

Registration required

Free for exhibition ticket holders

Paid

Booking required

Booking via phone or email is required

Booking on reception is required

Off-site projects

Architecture and design

Supervision

Museology

Philosophy

Economy

Cinematography

Critical biography

Memoirs and diaries

For Garage card holders

Exhibition catalogues

Research

For children

GARAGE + Ad Marginem

GARAGE PRO

Minima

Paperback

Hardcover

Hardcover with dust jacket

Book review

Professional programs

Video review

Garage publishing program in collaboration with Ad Marginem Press

Garage publishing program in collaboration with Ad Marginem Press. GARAGE PRO Series

Catalogue of the Collection

Sort by