Main Collection

Acquired from Paruir Davtyan

Для Виктора Пивоварова, одного из основателей московского концептуализма, книжная иллюстрация была не только способом официального заработка. На страницах книг он воплощал фантазии своего детства и виртуозно экспериментировал с различными художественными стилями вдали от чрезмерного идеологического давления. В этих иллюстрациях проявлялся интерес Пивоварова к классическому и модернистскому искусству, также пронизывающий его концептуальные работы. «Воспитанный на Леонардо и Дюрере… Изнемогаю от ошеломляющих открытий: Шагал, Миро, Клее, Кандинский и Дали!» — вспоминал художник.
В 1967 году Пивоваров работал над иллюстрациями к книге латышского поэта Феликса Скудры «Едет солнышко по небу» для издательства «Малыш». В книге соединились черно‑белые рисунки и полностраничные цветные иллюстрации — прием, который художник повторит в оформлении сборника стихов Романа Сефа «Если ты не веришь» (1968). Черно‑белые изображения расположились на левых страницах, дополняя стихотворения и поддерживая вертикаль текста. Правые страницы, поодаль от стихотворной формы, покрывали горизонтально ориентированные цветные рисунки, создававшие самостоятельное художественное пространство. На этих разворотах представали пластические эксперименты Пивоварова с оглядкой на достижения модернистского искусства: от ритмичных цветовых пятен Пауля Клее до меланхоличных ландшафтов метафизической живописи Джорджо де Кирико. В книге Скудры дочери старого Грома парили в невесомости, подобно шагаловским фигурам. Сея лучистый дождик, девушки растворялись в игре плоскостей, напоминающей эксперименты авангардистов с цветом, формой и пространством. Через пару страниц от них в волшебном лесу бродят трудолюбивые заяц и белка, шагая по узорчатому ландшафту в духе примитивистских композиций.

Для Виктора Пивоварова, одного из основателей московского концептуализма, книжная иллюстрация была не только способом официального заработка. На страницах книг он воплощал фантазии своего детства и виртуозно экспериментировал с различными художественными стилями вдали от чрезмерного идеологического давления. В этих иллюстрациях проявлялся интерес Пивоварова к классическому и модернистскому искусству, также пронизывающий его концептуальные работы. «Воспитанный на Леонардо и Дюрере… Изнемогаю от ошеломляющих открытий: Шагал, Миро, Клее, Кандинский и Дали!» — вспоминал художник.
В 1967 году Пивоваров работал над иллюстрациями к книге латышского поэта Феликса Скудры «Едет солнышко по небу» для издательства «Малыш». В книге соединились черно‑белые рисунки и полностраничные цветные иллюстрации — прием, который художник повторит в оформлении сборника стихов Романа Сефа «Если ты не веришь» (1968). Черно‑белые изображения расположились на левых страницах, дополняя стихотворения и поддерживая вертикаль текста. Правые страницы, поодаль от стихотворной формы, покрывали горизонтально ориентированные цветные рисунки, создававшие самостоятельное художественное пространство. На этих разворотах представали пластические эксперименты Пивоварова с оглядкой на достижения модернистского искусства: от ритмичных цветовых пятен Пауля Клее до меланхоличных ландшафтов метафизической живописи Джорджо де Кирико. В книге Скудры дочери старого Грома парили в невесомости, подобно шагаловским фигурам. Сея лучистый дождик, девушки растворялись в игре плоскостей, напоминающей эксперименты авангардистов с цветом, формой и пространством. Через пару страниц от них в волшебном лесу бродят трудолюбивые заяц и белка, шагая по узорчатому ландшафту в духе примитивистских композиций.

Эскиз иллюстрации к книге Феликса Скудры «Едет солнышко по небу»

Работая над оформлением произведений детской литературы, московский концептуалист Виктор Пивоваров не упускал из внимания ни одну деталь, даже самую незначительную. В «цельном архитектоническом организме», как описывал Пивоваров устройство книги, были одинаково важны полностраничные и небольшие иллюстрации, буквицы, виньетки и рамки, обложка и титульный лист, оглавление и выходные данные.
На титульном листе книги «Леса‑чудеса» — произведении писателя, поэта и члена Лианозовской группы Генриха Сапгира — название заключено в виньетку из растений, насекомых и птиц. Подобно маленьким, едва заметным деталям книжного оформления, крылатые жители сказочного мира перелетали со страницы на страницу, скромно дополняя сюжеты: они порхали над Добрым Львом и Морозко, кружились над танцем веселых смеянцев. Один из жителей страны Хохотания также забрел на титульный лист, подхватывая своей игрой на дудке ритм узора. Примечательно, что Пивоваров не стал выравнивать элементы композиции строго по центру: вместо симметрии статики он выбрал мягкое смещение вправо, побуждая юного читателя скорее перевернуть страницу и отправиться в «Леса‑чудеса».

Работая над оформлением произведений детской литературы, московский концептуалист Виктор Пивоваров не упускал из внимания ни одну деталь, даже самую незначительную. В «цельном архитектоническом организме», как описывал Пивоваров устройство книги, были одинаково важны полностраничные и небольшие иллюстрации, буквицы, виньетки и рамки, обложка и титульный лист, оглавление и выходные данные.
На титульном листе книги «Леса‑чудеса» — произведении писателя, поэта и члена Лианозовской группы Генриха Сапгира — название заключено в виньетку из растений, насекомых и птиц. Подобно маленьким, едва заметным деталям книжного оформления, крылатые жители сказочного мира перелетали со страницы на страницу, скромно дополняя сюжеты: они порхали над Добрым Львом и Морозко, кружились над танцем веселых смеянцев. Один из жителей страны Хохотания также забрел на титульный лист, подхватывая своей игрой на дудке ритм узора. Примечательно, что Пивоваров не стал выравнивать элементы композиции строго по центру: вместо симметрии статики он выбрал мягкое смещение вправо, побуждая юного читателя скорее перевернуть страницу и отправиться в «Леса‑чудеса».

Макет титульного листа к книге Генриха Сапгира «Леса-чудеса»

Одно случайное знакомство на вернисаже в 1963 году обернулось семейным и творческим союзом, важным для мира советской детской книги. Ирина Пивоварова (Шимес) писала детские стихи, а Виктор Пивоваров создавал для них иллюстрации. Одна из их совместных работ — книга о мире насекомых «Паучок и лунный свет», вышедшая в издательстве «Малыш» в 1968 году. Каждая сказка была помещена на отдельный разворот с открывающимся клапаном. В закрытом виде на нем была иллюстрация начала истории, однако стоило отогнуть страницу и открыть «тайник», как рисунок оживал, продолжая визуальное повествование.

В сказке «Один за всех, а все за одного» два муравья жалуются друг другу на свою беззащитность перед другими насекомыми. Сначала читатель видит двух покалеченных героев среди возвышающихся над ними растений. Однако если открыть клапан, масштабы меняются: рядом с тонкими стебельками теперь монументальный муравейник, разросшийся на половину страницы. Ель в правом углу дополняет игру размеров: муравейник почти дотянулся до верхушки могучего дерева. Сообща создавая дом‑крепость, каждый муравей усердно чем‑то занят: копает, роет, бьет молотком. Виктор Пивоваров уделил внимание каждому строителю, каждому листу и ветке, чтобы ни одна деталь волшебного мира не ускользнула от взгляда любопытного зрителя, даже при лунном свете.

Одно случайное знакомство на вернисаже в 1963 году обернулось семейным и творческим союзом, важным для мира советской детской книги. Ирина Пивоварова (Шимес) писала детские стихи, а Виктор Пивоваров создавал для них иллюстрации. Одна из их совместных работ — книга о мире насекомых «Паучок и лунный свет», вышедшая в издательстве «Малыш» в 1968 году. Каждая сказка была помещена на отдельный разворот с открывающимся клапаном. В закрытом виде на нем была иллюстрация начала истории, однако стоило отогнуть страницу и открыть «тайник», как рисунок оживал, продолжая визуальное повествование.

В сказке «Один за всех, а все за одного» два муравья жалуются друг другу на свою беззащитность перед другими насекомыми. Сначала читатель видит двух покалеченных героев среди возвышающихся над ними растений. Однако если открыть клапан, масштабы меняются: рядом с тонкими стебельками теперь монументальный муравейник, разросшийся на половину страницы. Ель в правом углу дополняет игру размеров: муравейник почти дотянулся до верхушки могучего дерева. Сообща создавая дом‑крепость, каждый муравей усердно чем‑то занят: копает, роет, бьет молотком. Виктор Пивоваров уделил внимание каждому строителю, каждому листу и ветке, чтобы ни одна деталь волшебного мира не ускользнула от взгляда любопытного зрителя, даже при лунном свете.

Муравейник. Иллюстрации к книге Ирины Пивоваровой «Паучок и лунный свет»

Одно случайное знакомство на вернисаже в 1963 году обернулось семейным и творческим союзом, важным для мира советской детской книги. Ирина Пивоварова (Шимес) писала детские стихи, а Виктор Пивоваров создавал для них иллюстрации. Одна из их совместных работ — книга о мире насекомых «Паучок и лунный свет», вышедшая в издательстве «Малыш» в 1968 году. Каждая сказка была помещена на отдельный разворот с открывающимся клапаном. В закрытом виде на нем была иллюстрация начала истории, однако стоило отогнуть страницу и открыть «тайник», как рисунок оживал, продолжая визуальное повествование.
В сказке «Стрекоза и зеркало» главная героиня потеряла зеркальце. Но она быстро нашла решение и стала смотреть на свои «большие‑большие глаза и длинные прозрачные крылышки» в отражении водной глади. В иллюстрации с раскрытым «тайником» стрекоза летит вдоль реки: спокойствию водной стихии соответствует гармоничная композиция, где вертикали деревьев и крыльев уравновешены движением героини по линии горизонта. Пространство иллюстрации пронизано мягкой синевой, предваряющей лунный свет из сказки на следующей странице. Сама красавица‑стрекоза отправится путешествовать дальше и дальше за пределы разворота: перелетая из одной книги Пивоварова в другую, она промчится мимо улитки в «Тихом и звонком» и увидит чудесные странствия Оле‑Лукойе.

Одно случайное знакомство на вернисаже в 1963 году обернулось семейным и творческим союзом, важным для мира советской детской книги. Ирина Пивоварова (Шимес) писала детские стихи, а Виктор Пивоваров создавал для них иллюстрации. Одна из их совместных работ — книга о мире насекомых «Паучок и лунный свет», вышедшая в издательстве «Малыш» в 1968 году. Каждая сказка была помещена на отдельный разворот с открывающимся клапаном. В закрытом виде на нем была иллюстрация начала истории, однако стоило отогнуть страницу и открыть «тайник», как рисунок оживал, продолжая визуальное повествование.
В сказке «Стрекоза и зеркало» главная героиня потеряла зеркальце. Но она быстро нашла решение и стала смотреть на свои «большие‑большие глаза и длинные прозрачные крылышки» в отражении водной глади. В иллюстрации с раскрытым «тайником» стрекоза летит вдоль реки: спокойствию водной стихии соответствует гармоничная композиция, где вертикали деревьев и крыльев уравновешены движением героини по линии горизонта. Пространство иллюстрации пронизано мягкой синевой, предваряющей лунный свет из сказки на следующей странице. Сама красавица‑стрекоза отправится путешествовать дальше и дальше за пределы разворота: перелетая из одной книги Пивоварова в другую, она промчится мимо улитки в «Тихом и звонком» и увидит чудесные странствия Оле‑Лукойе.

Стрекоза. Иллюстрация к книге Ирины Пивоваровой «Паучок и лунный свет»

Одно случайное знакомство на вернисаже в 1963 году обернулось семейным и творческим союзом, важным для мира советской детской книги. Ирина Пивоварова (Шимес) писала детские стихи, а Виктор Пивоваров создавал для них иллюстрации. Одна из их совместных работ — книга о мире насекомых «Паучок и лунный свет», вышедшая в издательстве «Малыш» в 1968 году. Каждая сказка была помещена на отдельный разворот с открывающимся клапаном. В закрытом виде на нем была иллюстрация начала истории, однако стоило отогнуть страницу и открыть «тайник», как рисунок оживал, продолжая визуальное повествование.

Сказка «Один за всех, а все за одного» начинается с диалога двух муравьев. Они делятся друг с другом проблемами: то ногу отдавили, то дом развалили. Натуралистично изображая сценку, Пивоваров уделил внимание каждой ягоде и травинке. Зрителю будто попадает в руки волшебный микроскоп, через который в деталях можно рассматривать таинственный мир, в котором два муравья особенно беззащитны: даже куст земляники с тонкими стебельками возвышается над хрупкими существами. Неустойчивость их фигур художник компенсирует статикой композиции с выраженной вертикалью. Если открыть клапан, то шаткость положения героев сменяется уверенностью: усердная колония муравьев воздвигает монументальный муравейник, покоряя высоты трав и цветов.

Одно случайное знакомство на вернисаже в 1963 году обернулось семейным и творческим союзом, важным для мира советской детской книги. Ирина Пивоварова (Шимес) писала детские стихи, а Виктор Пивоваров создавал для них иллюстрации. Одна из их совместных работ — книга о мире насекомых «Паучок и лунный свет», вышедшая в издательстве «Малыш» в 1968 году. Каждая сказка была помещена на отдельный разворот с открывающимся клапаном. В закрытом виде на нем была иллюстрация начала истории, однако стоило отогнуть страницу и открыть «тайник», как рисунок оживал, продолжая визуальное повествование.

Сказка «Один за всех, а все за одного» начинается с диалога двух муравьев. Они делятся друг с другом проблемами: то ногу отдавили, то дом развалили. Натуралистично изображая сценку, Пивоваров уделил внимание каждой ягоде и травинке. Зрителю будто попадает в руки волшебный микроскоп, через который в деталях можно рассматривать таинственный мир, в котором два муравья особенно беззащитны: даже куст земляники с тонкими стебельками возвышается над хрупкими существами. Неустойчивость их фигур художник компенсирует статикой композиции с выраженной вертикалью. Если открыть клапан, то шаткость положения героев сменяется уверенностью: усердная колония муравьев воздвигает монументальный муравейник, покоряя высоты трав и цветов.

Два муравья. Иллюстрации к книге Ирины Пивоваровой «Паучок и лунный свет»

1. Открытый доступ

Мастер

Viktor Pivovarov was born in Moscow. He studied at Kalinin Moscow Art and Industrial College and in the Graphics Department of Moscow Printing Institute from 1957 to 1962. He took part in the Biennale of Dissent (Venice, 1977). He is a recipient of the Innovation Prize in the nomination For Contribution to the Development of Contemporary Art (2017).

Pivovarov Viktor

Garage Museum of Contemporary Art, Russia

1960s

Illustration

Graphic art

Graphics

Да

Author

Open storage

In storage

7-9 years 

10-14 years 

15-17 years 

0-6 years 

Architecture

Photo

Journalism

Psychology

Music

Family

Stream

Series

Seminars, Workshops and Training

Lectures & Talks

Concerts & Performances

Film Screenings

Exhibitions

Courses

Tours

Concerts & performances

Conferences

Exhibitions & projects

News

Interview

Talks

Lecture cycles

Conferences and seminars

Book presentations

Art Guide

Garage publishing program

Sponsors, patrons, and partners

Information partners

Garage publishing program in collaboration with Artguide Editions

Garage International Publishing Program

Library events

Books in english

Garage Screen

Russian

English

Bilingual (russian/english)

Film programs

GARAGE Club

Programs for exhibitions

Events

Garage Live

Garage Dance

Academic program

Grants

Field research

Patronship

Garage Studios

Mosaic Music

GARAGE Student

Garage.txt

Film festival

Film distribution

Sign language

Mental disabilities

Migration

Audio description

Tactile models

Accessibility guide

Physical accessibility

GARAGE Individual

Digital accessibility

Diversity

Events at Garage

Garage publishing program and Strelka Press 

Text

Audio

Video

Feature

Guide

GARAGE Individual +1

Research laboratories

Artistic research

Translation to russian sign language

Subtitles

Adapted tours

Quiet room

Translation to uzbek, tajik, and kyrgyz

GARAGE Premium

“We Treasure Our Lucid Dreams”

Space 1520

Contemporary Critical Thought

Directors’ series

The Garage Journal

GARAGE Circle

Temporality

Disability

Affect

Overcoming

Body

Timelessness

Non-normative body

GARAGE Collectors Circle  

Experience of the other

Otherness

Developmental disabilities

Mental health

Trauma

Personal experience

Neural networks

Language

7-11 years

Plain language

Garage Café

The computer class schedule

Mediation

Oleg Baranov Going Down

Podcasts

Shelf of the Month. Theatrе

Publishing program page

Series of meetings with residents

Open call

Shelf of the Month. Cinema

Shelf of the Month. Modern Dance

Projects Oral History and Oral History 2.0

Visitors in a wheelchair

garage-txt

Research Laboratory: I Am a Parcel, You Are a Stamp

VOKS kinema Research Laboratory

Avant-Garde Center Laboratory for the Study of Soviet Art Series

LISI_TsA

Public programs

Free

Registration required

Free for exhibition ticket holders

Paid

Booking required

Booking via phone or email is required

Booking on reception is required

Off-site projects

Architecture and design

Supervision

Museology

Philosophy

Economy

Cinematography

Critical biography

Memoirs and diaries

For Garage card holders

Exhibition catalogues

Research

For children

GARAGE + Ad Marginem

GARAGE PRO

Minima

Paperback

Hardcover

Hardcover with dust jacket

Book review

Professional programs

Video review

Garage publishing program in collaboration with Ad Marginem Press

Garage publishing program in collaboration with Ad Marginem Press. GARAGE PRO Series

Garage publishing program in collaboration with Ad Marginem Press. Minima Series

Catalogue of the Collection

Sort by