Бои на фронте искусства. Екатеринбургские свободные художественные мастерские. 1919–1923

В 1919–1920 годах в небольшом пространстве Екатеринбургской художественно‑промышленной школы, стремительно преобразованной в Свободные государственные художественные мастерские, столкнулись мастера с различными творческими позициями и установками. С одной стороны, уже получивший европейское признание скульптор Степан Эрьзя, тонкий живописец Леонард Туржанский, преподаватель «старой школы» Александр Парамонов, с другой — «ниспровергатели»: Анна Боева, Петр Соколов, Александр Лабас. Далёкие от проблем «революционных преобразований в искусстве» горожане негодовали по поводу памятника «Освобождённый труд» (мраморная статуя обнажённого мужчины) работы Эрьзи и не принимали полотна кубистов, футуристов и супрематистов.

Так, в экстремальных условиях Гражданской войны, разрухи и голода, в консервативной провинциальной среде, при отсутствии заинтересованных зрителей и поддержки местных властей в кратчайшие сроки создавался центр художественного авангарда на Урале. И пусть период мощного напора сторонников «футуристической революции» был кратким, последствия противостояния ещё долго ощущались в художественной жизни города.