Таз (Becken). Бад‑Эмс, Германия

Миша Ле Жень, архитектор по образованию, обратился к перформансу в 1990‑м году, вдохновившись, по его словам, маятником Фуко в Исаакиевском соборе в Санкт‑Петербурге: ему пришла идея создать картину, написанную благодаря движению Земли. Для реализации этого замысла он создал летательный аппарат Леплан — подвесное устройство, фиксировавшее тело художника и позволившее ему занять новую позу по отношению к живописной плоскости. Позднее он дал такое определение своих акций: это «последовательный отказ от лишнего в пользу чистого действия, яркого жеста».

Ле Жень взаимодействует с природой и жизнью как с совокупностью сил, неподвластных человеку, но очень любопытных для изучения и проживания. Этот интерес к миру вокруг и подход к творчеству как интегрированной в жизнь практике, естественной для человека, Ле Жень унаследовал от бабушки, известной саратовской художницы Валентины Челинцовой. Позитивно‑деятельный взгляд на мир, при котором художник полон надежд и энтузиазма в своем творческом порыве, ищет упрощения, а не сложности, сближает творчество Миши скорее с мастеровитостью Левшей, чем с обличающим действительность и принципиально герметичным концептуализмом.

К настоящему моменту он создал более шестидесяти акций, часть из которых были задокументированы в восьми томах «Каталогов акций», охватывающих период с 1993 по 2007 год.

Во время акции «Таз», реализованной во время резиденции в немецком замке Бальмораль, Ле Жень нырнул в специально подготовленный резервуар с водой, расположенный под красным тазом. Художественный эффект рождается здесь из перевертыша, подмены: что‑то невыполнимое оказывается возможным, а предшествующий «чуду» труд вытеснен ловко пойманным кадром.