В&nbsp;субботу, 23&nbsp;ноября, пространство 0+ будет закрыто.

Внимание

Основной фонд

Миша Ле Жень, архитектор по образованию, обратился к перформансу в 1990‑м году, вдохновившись, по его словам, маятником Фуко в Исаакиевском соборе в Санкт‑Петербурге: ему пришла идея создать картину, написанную благодаря движению Земли. Для реализации этого замысла он создал летательный аппарат Леплан — подвесное устройство, фиксировавшее тело художника и позволившее ему занять новую позу по отношению к живописной плоскости. Позднее он дал такое определение своих акций: это «последовательный отказ от лишнего в пользу чистого действия, яркого жеста». 

 Ле Жень взаимодействует с природой и жизнью как с совокупностью сил, неподвластных человеку, но очень любопытных для изучения и проживания. Этот интерес к миру вокруг и подход к творчеству как интегрированной в жизнь практике, естественной для человека, Ле Жень унаследовал от бабушки, известной саратовской художницы Валентины Челинцовой. Позитивно‑деятельный взгляд на мир, при котором художник полон надежд и энтузиазма в своем творческом порыве, ищет упрощения, а не сложности, сближает творчество Миши скорее с мастеровитостью Левшей, чем с обличающим действительность и принципиально герметичным концептуализмом. 

 К настоящему моменту он создал более шестидесяти акций, часть из которых были задокументированы в восьми томах «Каталогов акций», охватывающих период с 1993 по 2007 год. 

 Акция «Шарик» представляет собой пример максимального упрощения, раскрывая добродушно‑дурашливую интонацию автора. Здесь его инструментами выступают пена для бритья и киномонтаж, а результатом акции — возникший из ниоткуда и улетающий в никуда воздушный шар.

 Миша Ле Жень, архитектор по образованию, обратился к перформансу в 1990‑м году, вдохновившись, по его словам, маятником Фуко в Исаакиевском соборе в Санкт‑Петербурге: ему пришла идея создать картину, написанную благодаря движению Земли. Для реализации этого замысла он создал летательный аппарат Леплан — подвесное устройство, фиксировавшее тело художника и позволившее ему занять новую позу по отношению к живописной плоскости. Позднее он дал такое определение своих акций: это «последовательный отказ от лишнего в пользу чистого действия, яркого жеста». 

 Ле Жень взаимодействует с природой и жизнью как с совокупностью сил, неподвластных человеку, но очень любопытных для изучения и проживания. Этот интерес к миру вокруг и подход к творчеству как интегрированной в жизнь практике, естественной для человека, Ле Жень унаследовал от бабушки, известной саратовской художницы Валентины Челинцовой. Позитивно‑деятельный взгляд на мир, при котором художник полон надежд и энтузиазма в своем творческом порыве, ищет упрощения, а не сложности, сближает творчество Миши скорее с мастеровитостью Левшей, чем с обличающим действительность и принципиально герметичным концептуализмом. 

 К настоящему моменту он создал более шестидесяти акций, часть из которых были задокументированы в восьми томах «Каталогов акций», охватывающих период с 1993 по 2007 год. 

 Акция «Шарик» представляет собой пример максимального упрощения, раскрывая добродушно‑дурашливую интонацию автора. Здесь его инструментами выступают пена для бритья и киномонтаж, а результатом акции — возникший из ниоткуда и улетающий в никуда воздушный шар. 

Шарик. Широкий Буерак

«Огни Москвы», впервые показанные на 2‑й Триеннале российского современного искусства (2020), рассказывают историю переезда издательства «Глущенкоиздат» из родного Калининграда в Москву. О причинах переезда говорится кратко и неопределенно (финансовые проблемы); деятельность издательства и его основатель также остаются за кадром. Между тем проект Кирилла Глущенко — один из самых успешных примеров создания квазиинституции в отечественном искусстве последних лет. За время работы «Глущенкоиздат» выпустил несколько фотоальбомов, посвященных постсоциалистическим городам Восточной Европы (Псков, Дрезден, Калининград), и провел монументальную «отчетную выставку» издательства «Прекрасен облик наших будней» (бывший корпус мебельной фабрики «Москва», 2016). 

 Название видео заимствовано у кафе, открытого в июне 1976 года на Московском проспекте в Калининграде. Само здание в фильме не появляется. Тем не менее Калининград с его смесью застройки немецкого и советского периодов является центральным персонажем фильма. 

 Для Глущенко эстетика европейского города с регулярной планировкой — предмет ностальгии и любования. Да и сама эпоха застоя не кажется такой уж неуютной: интеллектуалам и творческим людям в то время вместо полной свободы предоставлялся широкий выбор гибких стратегий двоемыслия. Можно было полностью уйти в профессию, где тебя никто не трогает, можно было работать полгода официально, полгода для себя или просто сидеть в котельной и писать стихи. Фильм Глущенко погружает и зрителей в блаженное состояние безвременья, аполитичного и даже благородного.

 «Огни Москвы», впервые показанные на 2‑й Триеннале российского современного искусства (2020), рассказывают историю переезда издательства «Глущенкоиздат» из родного Калининграда в Москву. О причинах переезда говорится кратко и неопределенно (финансовые проблемы); деятельность издательства и его основатель также остаются за кадром. Между тем проект Кирилла Глущенко — один из самых успешных примеров создания квазиинституции в отечественном искусстве последних лет. За время работы «Глущенкоиздат» выпустил несколько фотоальбомов, посвященных постсоциалистическим городам Восточной Европы (Псков, Дрезден, Калининград), и провел монументальную «отчетную выставку» издательства «Прекрасен облик наших будней» (бывший корпус мебельной фабрики «Москва», 2016). 

 Название видео заимствовано у кафе, открытого в июне 1976 года на Московском проспекте в Калининграде. Само здание в фильме не появляется. Тем не менее Калининград с его смесью застройки немецкого и советского периодов является центральным персонажем фильма. 

 Для Глущенко эстетика европейского города с регулярной планировкой — предмет ностальгии и любования. Да и сама эпоха застоя не кажется такой уж неуютной: интеллектуалам и творческим людям в то время вместо полной свободы предоставлялся широкий выбор гибких стратегий двоемыслия. Можно было полностью уйти в профессию, где тебя никто не трогает, можно было работать полгода официально, полгода для себя или просто сидеть в котельной и писать стихи. Фильм Глущенко погружает и зрителей в блаженное состояние безвременья, аполитичного и даже благородного. 

Огни Москвы

Миша Ле Жень, архитектор по образованию, обратился к перформансу в 1990‑м году, вдохновившись, по его словам, маятником Фуко в Исаакиевском соборе в Санкт‑Петербурге: ему пришла идея создать картину, написанную благодаря движению Земли. Для реализации этого замысла он создал летательный аппарат Леплан — подвесное устройство, фиксировавшее тело художника и позволившее ему занять новую позу по отношению к живописной плоскости. Позднее он дал такое определение своих акций: это «последовательный отказ от лишнего в пользу чистого действия, яркого жеста». 

 Ле Жень взаимодействует с природой и жизнью как с совокупностью сил, неподвластных человеку, но очень любопытных для изучения и проживания. Этот интерес к миру вокруг и подход к творчеству как интегрированной в жизнь практике, естественной для человека, Ле Жень унаследовал от бабушки, известной саратовской художницы Валентины Челинцовой. Позитивно‑деятельный взгляд на мир, при котором художник полон надежд и энтузиазма в своем творческом порыве, ищет упрощения, а не сложности, сближает творчество Миши скорее с мастеровитостью Левшей, чем с обличающим действительность и принципиально герметичным концептуализмом. 

 К настоящему моменту он создал более шестидесяти акций, часть из которых были задокументированы в восьми томах «Каталогов акций», охватывающих период с 1993 по 2007 год. 

 Акция «Фонтан» (2003) является одной из наиболее сложных в реализации акций художника. На ее подготовку ушло полтора года: Ле Жень консультировался с инженерами, пожарными и портовыми рабочими, чтобы его полет выглядел правдоподобно. В результате аппаратом, обеспечившим успех акции, стал гидроперегружатель ГП‑21, позаимствованный в речном порту. В секундах хождения по облаку брызг Ле Жень демонстрирует свое восхищение тем, как благодаря его действию сила воды становится поэтической метафорой свободы художника творить и в природе, и в обществе.

 Миша Ле Жень, архитектор по образованию, обратился к перформансу в 1990‑м году, вдохновившись, по его словам, маятником Фуко в Исаакиевском соборе в Санкт‑Петербурге: ему пришла идея создать картину, написанную благодаря движению Земли. Для реализации этого замысла он создал летательный аппарат Леплан — подвесное устройство, фиксировавшее тело художника и позволившее ему занять новую позу по отношению к живописной плоскости. Позднее он дал такое определение своих акций: это «последовательный отказ от лишнего в пользу чистого действия, яркого жеста». 

 Ле Жень взаимодействует с природой и жизнью как с совокупностью сил, неподвластных человеку, но очень любопытных для изучения и проживания. Этот интерес к миру вокруг и подход к творчеству как интегрированной в жизнь практике, естественной для человека, Ле Жень унаследовал от бабушки, известной саратовской художницы Валентины Челинцовой. Позитивно‑деятельный взгляд на мир, при котором художник полон надежд и энтузиазма в своем творческом порыве, ищет упрощения, а не сложности, сближает творчество Миши скорее с мастеровитостью Левшей, чем с обличающим действительность и принципиально герметичным концептуализмом. 

 К настоящему моменту он создал более шестидесяти акций, часть из которых были задокументированы в восьми томах «Каталогов акций», охватывающих период с 1993 по 2007 год. 

 Акция «Фонтан» (2003) является одной из наиболее сложных в реализации акций художника. На ее подготовку ушло полтора года: Ле Жень консультировался с инженерами, пожарными и портовыми рабочими, чтобы его полет выглядел правдоподобно. В результате аппаратом, обеспечившим успех акции, стал гидроперегружатель ГП‑21, позаимствованный в речном порту. В секундах хождения по облаку брызг Ле Жень демонстрирует свое восхищение тем, как благодаря его действию сила воды становится поэтической метафорой свободы художника творить и в природе, и в обществе. 

Фонтан. Саратов. Волга

Миша Ле Жень, архитектор по образованию, обратился к перформансу в 1990‑м году, вдохновившись, по его словам, маятником Фуко в Исаакиевском соборе в Санкт‑Петербурге: ему пришла идея создать картину, написанную благодаря движению Земли. Для реализации этого замысла он создал летательный аппарат Леплан — подвесное устройство, фиксировавшее тело художника и позволившее ему занять новую позу по отношению к живописной плоскости. Позднее он дал такое определение своих акций: это «последовательный отказ от лишнего в пользу чистого действия, яркого жеста». 

 Ле Жень взаимодействует с природой и жизнью как с совокупностью сил, неподвластных человеку, но очень любопытных для изучения и проживания. Этот интерес к миру вокруг и подход к творчеству как интегрированной в жизнь практике, естественной для человека, Ле Жень унаследовал от бабушки, известной саратовской художницы Валентины Челинцовой. Позитивно‑деятельный взгляд на мир, при котором художник полон надежд и энтузиазма в своем творческом порыве, ищет упрощения, а не сложности, сближает творчество Миши скорее с мастеровитостью Левшей, чем с обличающим действительность и принципиально герметичным концептуализмом. 

 К настоящему моменту он создал более шестидесяти акций, часть из которых были задокументированы в восьми томах «Каталогов акций», охватывающих период с 1993 по 2007 год. 

 Во время акции «Таз», реализованной во время резиденции в немецком замке Бальмораль, Ле Жень нырнул в специально подготовленный резервуар с водой, расположенный под красным тазом. Художественный эффект рождается здесь из перевертыша, подмены: что‑то невыполнимое оказывается возможным, а предшествующий «чуду» труд вытеснен ловко пойманным кадром.

 Миша Ле Жень, архитектор по образованию, обратился к перформансу в 1990‑м году, вдохновившись, по его словам, маятником Фуко в Исаакиевском соборе в Санкт‑Петербурге: ему пришла идея создать картину, написанную благодаря движению Земли. Для реализации этого замысла он создал летательный аппарат Леплан — подвесное устройство, фиксировавшее тело художника и позволившее ему занять новую позу по отношению к живописной плоскости. Позднее он дал такое определение своих акций: это «последовательный отказ от лишнего в пользу чистого действия, яркого жеста». 

 Ле Жень взаимодействует с природой и жизнью как с совокупностью сил, неподвластных человеку, но очень любопытных для изучения и проживания. Этот интерес к миру вокруг и подход к творчеству как интегрированной в жизнь практике, естественной для человека, Ле Жень унаследовал от бабушки, известной саратовской художницы Валентины Челинцовой. Позитивно‑деятельный взгляд на мир, при котором художник полон надежд и энтузиазма в своем творческом порыве, ищет упрощения, а не сложности, сближает творчество Миши скорее с мастеровитостью Левшей, чем с обличающим действительность и принципиально герметичным концептуализмом. 

 К настоящему моменту он создал более шестидесяти акций, часть из которых были задокументированы в восьми томах «Каталогов акций», охватывающих период с 1993 по 2007 год. 

 Во время акции «Таз», реализованной во время резиденции в немецком замке Бальмораль, Ле Жень нырнул в специально подготовленный резервуар с водой, расположенный под красным тазом. Художественный эффект рождается здесь из перевертыша, подмены: что‑то невыполнимое оказывается возможным, а предшествующий «чуду» труд вытеснен ловко пойманным кадром. 

Таз (Becken). Бад-Эмс, Германия

Миша Ле Жень, архитектор по образованию, обратился к перформансу в 1990‑м году, вдохновившись, по его словам, маятником Фуко в Исаакиевском соборе в Санкт‑Петербурге: ему пришла идея создать картину, написанную благодаря движению Земли. Для реализации этого замысла он создал летательный аппарат Леплан — подвесное устройство, фиксировавшее тело художника и позволившее ему занять новую позу по отношению к живописной плоскости. Позднее он дал такое определение своих акций: это «последовательный отказ от лишнего в пользу чистого действия, яркого жеста». 

 Ле Жень взаимодействует с природой и жизнью как с совокупностью сил, неподвластных человеку, но очень любопытных для изучения и проживания. Этот интерес к миру вокруг и подход к творчеству как интегрированной в жизнь практике, естественной для человека, Ле Жень унаследовал от бабушки, известной саратовской художницы Валентины Челинцовой. Позитивно‑деятельный взгляд на мир, при котором художник полон надежд и энтузиазма в своем творческом порыве, ищет упрощения, а не сложности, сближает творчество Миши скорее с мастеровитостью Левшей, чем с обличающим действительность и принципиально герметичным концептуализмом. 

 К настоящему моменту он создал более шестидесяти акций, часть из которых были задокументированы в восьми томах «Каталогов акций», охватывающих период с 1993 по 2007 год.

 Миша Ле Жень, архитектор по образованию, обратился к перформансу в 1990‑м году, вдохновившись, по его словам, маятником Фуко в Исаакиевском соборе в Санкт‑Петербурге: ему пришла идея создать картину, написанную благодаря движению Земли. Для реализации этого замысла он создал летательный аппарат Леплан — подвесное устройство, фиксировавшее тело художника и позволившее ему занять новую позу по отношению к живописной плоскости. Позднее он дал такое определение своих акций: это «последовательный отказ от лишнего в пользу чистого действия, яркого жеста». 

 Ле Жень взаимодействует с природой и жизнью как с совокупностью сил, неподвластных человеку, но очень любопытных для изучения и проживания. Этот интерес к миру вокруг и подход к творчеству как интегрированной в жизнь практике, естественной для человека, Ле Жень унаследовал от бабушки, известной саратовской художницы Валентины Челинцовой. Позитивно‑деятельный взгляд на мир, при котором художник полон надежд и энтузиазма в своем творческом порыве, ищет упрощения, а не сложности, сближает творчество Миши скорее с мастеровитостью Левшей, чем с обличающим действительность и принципиально герметичным концептуализмом. 

 К настоящему моменту он создал более шестидесяти акций, часть из которых были задокументированы в восьми томах «Каталогов акций», охватывающих период с 1993 по 2007 год. 

Каталоги акций (1993–2007)

Андрей Монастырский — один из главных идеологов московского концептуализма, классик современного искусства и один из создателей группы «Коллективные действия», которая с 1976 года проводит пространственно‑временные акции. В ее состав в разные годы входили Никита Алексеев, Георгий Кизевальтер, Николай Панитков, Игорь Макаревич, Елена Елагина, Сергей Ромашко и Сабина Хэнсген. Большая часть акций была задокументирована и опубликована в 15 томах под названием «Поездки за город». 

 Двухчасовая видеозапись «Депо» была снята на станции «Депо» Савеловской железной дороги 30 января 1990 года для инсталляций Андрея Монастырского «Путешествие на запад». Место съемки было выбрано не случайно: именно там участники КД встречали зрителей своих первых акций в середине 1970‑х годов, чтобы затем проводить их через лес на Киевогорское поле — основное место проведения событий группы. Фильм представляет собой минималистичную секвенцию из видов железнодорожной платформы, мостов, технических элементов, поездов и окружающих станцию пейзажей. Неподвижные видовые съемки сопровождаются либо обычным звуковым фоном, либо голосами Монастырского, Георгия Кизевальтера и Сабины Хэнсген, читающими на русском, немецком и английском языках отрывки из справочника «Снег» под редакцией Д. М. Грея и Д. Х. Мэйла (Ленинград, Гидрометеоиздат, 1986). Книга состоит из трех частей: «Снег и окружающая среда», «Снежные осадки и снежный покров», «Снег и техника». 

 С этого фильма начинается ряд видеозаписей (в основном сделанных Сабиной Хэнсген), которые не просто документируют акции, но имеют и самостоятельное эстетическое значение — как часть «нового демонстрационного пространства». В предисловии к седьмому тому «Поездок за город» Монастырский подчеркивает, что, на его взгляд, в этих видео делается акцент на экспозиционные обстоятельства протекающей событийности. Зрители записей в большей степени имеют дело с метафизикой места, чем с документацией той или иной акции. 

 Сокращенный тридцатиминутный вариант «Депо» был показан 29 апреля 2022 года в ходе одноименной акции, осуществленной Сабиной Хэнсген, Эленой Бисерна и Генри Андерсеном на фестивале Oscillation в Брюсселе.

 Андрей Монастырский — один из главных идеологов московского концептуализма, классик современного искусства и один из создателей группы «Коллективные действия», которая с 1976 года проводит пространственно‑временные акции. В ее состав в разные годы входили Никита Алексеев, Георгий Кизевальтер, Николай Панитков, Игорь Макаревич, Елена Елагина, Сергей Ромашко и Сабина Хэнсген. Большая часть акций была задокументирована и опубликована в 15 томах под названием «Поездки за город». 

 Двухчасовая видеозапись «Депо» была снята на станции «Депо» Савеловской железной дороги 30 января 1990 года для инсталляций Андрея Монастырского «Путешествие на запад». Место съемки было выбрано не случайно: именно там участники КД встречали зрителей своих первых акций в середине 1970‑х годов, чтобы затем проводить их через лес на Киевогорское поле — основное место проведения событий группы. Фильм представляет собой минималистичную секвенцию из видов железнодорожной платформы, мостов, технических элементов, поездов и окружающих станцию пейзажей. Неподвижные видовые съемки сопровождаются либо обычным звуковым фоном, либо голосами Монастырского, Георгия Кизевальтера и Сабины Хэнсген, читающими на русском, немецком и английском языках отрывки из справочника «Снег» под редакцией Д. М. Грея и Д. Х. Мэйла (Ленинград, Гидрометеоиздат, 1986). Книга состоит из трех частей: «Снег и окружающая среда», «Снежные осадки и снежный покров», «Снег и техника». 

 С этого фильма начинается ряд видеозаписей (в основном сделанных Сабиной Хэнсген), которые не просто документируют акции, но имеют и самостоятельное эстетическое значение — как часть «нового демонстрационного пространства». В предисловии к седьмому тому «Поездок за город» Монастырский подчеркивает, что, на его взгляд, в этих видео делается акцент на экспозиционные обстоятельства протекающей событийности. Зрители записей в большей степени имеют дело с метафизикой места, чем с документацией той или иной акции. 

 Сокращенный тридцатиминутный вариант «Депо» был показан 29 апреля 2022 года в ходе одноименной акции, осуществленной Сабиной Хэнсген, Эленой Бисерна и Генри Андерсеном на фестивале Oscillation в Брюсселе. 

Депо

Приобретено у художника

1. Открытый доступ

Мастер

Родился в Хвалынске (Саратовская область). Окончил архитектурный факультет Ленинградского инженерно‑строительного института. В 1987–1990 годах входил в художественное объединение «Желтая гора» (Саратов), в 2011–2024‑м — арт‑директор и куратор Музея‑резиденции «Арткоммуналка. Ерофеев и Другие» (Коломна). Избранные персональные выставки: «Шесть действий с шаром» (Фабрика Пазинга, Мюнхен, 1994), «Горизонт и другие акции» (Саратовский государственный художественный музей им. А. Н. Радищева, 1997) и др.

Ле Жень Миша

Родился в Калининграде. Окончил Институт проблем современного искусства (Москва) и отделение фотографии Лейпцигской художественной академии. Избранные групповые выставки: «Шоссе энтузиастов» (Каза‑деи‑Тре‑Очи, Венеция, 2012), «Детектив» (Московский музей современного искусства, 2014), «пространство сила конструкция» (V‑A-C Дзаттере, Венеция, 2017), «Генеральная репетиция» (Московский музей современного искусства, 2018), 2‑я Триеннале российского современного искусства (Музей современного искусства «Гараж», Москва, 2020). Лауреат Государственной премии в области современного искусства «Инновация» в номинации «Новая генерация» (2017), премии Marion‑Ermer Preis (Лейпциг, 2018), премии Architectural Book Award (Франкфурт‑на‑Майне, 2019) и конкурса Best Book Design From All Over the World (Франкфурт‑на‑Майне, 2020). Стипендиат Культурного фонда земли Саксония (2018).

Глущенко Кирилл

Родился в Петсамо (Печенга; Мурманская область). Окончил филологический факультет Московского государственного университета им. М. В. Ломоносова. Один из основателей (1976), теоретик и автор большинства акций группы «Коллективные действия». Участник Биеннале диссидентов (Венеция, 1977), 50‑й (основной проект; 2003), 52‑й (основной проект; 2007) и 54‑й Венецианской биеннале (Павильон России; 2011), а также выставки documenta 12 (Кассель, 2007). Лауреат премии Андрея Белого за особые заслуги в развитии русской литературы (2003) и Всероссийского конкурса в области современного визуального искусства «Инновация» в номинациях «Теория, критика, искусствознание» (2010) и «За творческий вклад в развитие современного искусства» (2015).

Монастырский Андрей

Музей современного искусства «Гараж», Россия

2000‑е

2020‑е

Видео

Перформанс

Анимация

1990‑е

Да

Автор

Открытое хранение

В запаснике

7-9 лет

10-14 лет

15-17 лет

0-6 лет

Изобразительное искусство

Архитектура

Фотография

Журналистика

Психология

Музыка

Книги на английском

Семейные

Garage Dance

Гараж.txt

Garage Screen

Поток

Современная критическая мысль

Директорская серия

The Garage Journal

Каталоги выставок

Исследования

Для детей

Garage + Ad Marginem

Семинары, воркшопы и тренинги

Лекции и дискуссии

Концерты, спектакли и перформансы

Кинопоказы

Выставки

Курсы

Экскурсии

Конференции

Выставки и проекты

Новость

Интервью

Talks

Циклы лекций

Конференции и семинары

Презентации книг

Арт Гид

Издательская программа Музея современного искусства «Гараж»

Спонсоры, патроны и партнеры

Информационные партнеры

Cовместная издательская программа Музея современного искусства «Гараж» и Artguide Editions

Международная издательская программа Музея «Гараж»

События библиотеки

Русский

Английский

Двуязычное издание (русский, английский)

Кинопрограммы

Клуб Музея «Гараж»

Программы к выставкам

События

Garage Live

Академическая программа

Гранты

Полевые исследования

Клуб GARAGE

Патронство

Мастерские Музея «Гараж»

Mosaic Music

GARAGE студенческая

Кинофестиваль

Кинопрокат

Жестовый язык

Ментальные особенности

Миграционный опыт

Тифлокомментарий

Тактильные модели

Руководства по доступности

Физическая доступность

GARAGE индивидуальная

Цифровая доступность

Разнообразие

Мероприятия в «Гараже»

Издательская программа Музея современного искусства «Гараж» и издательство Strelka Press

Текст

Аудио

Спецпроект

Путеводитель

GARAGE индивидуальная+1

Исследовательские лаборатории

Художественные исследования

Перевод на русский жестовый язык

Субтитры

Адаптированные экскурсии

Тихая комната

Перевод на узбекский, таджикский, кыргызский языки 

GARAGE премиум

«Мы храним наши белые сны»

«Пространство 1520»

GARAGE круг ценителей 

Темпоральность

Инвалидность

Аффект

Преодоление

Искусство

Тело

Вневременность

Ненормативная телесность

GARAGE клуб коллекционеров

Опыт другого

Инаковость

Психическое здоровье

Травма

Личный опыт

Нейросети

Язык

7-11 лет

На ясном языке

Garage Café

Расписание занятий в компьютерном классе

Медиации

Расписание занятий в КК

Олег Баранов Going Down

Подкасты

Полка месяца. Театр

Страница издательской программы

Цикл встреч с резидентами мастерских Музея «Гараж» «Путевка в?..»

Опен-коллы

Полка месяца. Кино

Полка месяца. Современный танец

Проекты «Устная история» и «Устная история 2.0»

Посетителям, передвигающимся на инвалидной коляске

ГАРАЖ.txt

Публичная программа

Бесплатно

По регистрации

Бесплатно при наличии билета на выставки

Платно

По предварительной брони

По предварительной брони по телефону или почте

По предварительной брони на ресепшене

Внешние проекты

Архитектура и дизайн

Кураторство

Музейное дело

Философия

Экономика

Кино

Критическая биография

Мемуары и дневники

Владельцам карты Garage

GARAGE + Ad Marginem

GARAGE PRO

Minima

Мягкая

Твердая

Твердая, суперобложка

Обзор книги

Профессиональная программа

Обзор видео

Cовместная издательская программа Музея современного искусства «Гараж» и издательства Ad Marginem

Cовместная издательская программа Музея современного искусства «Гараж» и издательства Ad Marginem. Серия GARAGE Pro

Cовместная издательская программа Музея современного искусства «Гараж» и издательства Ad Marginem. Серия Minima

Cовместная издательская программа Музея современного искусства «Гараж» и издательства Artguide Editions

Каталог коллекции

Сортировать: