Happy End

Людмила Горлова принадлежит к поколению, пришедшему на московскую художественную сцену в начале 1990‑х годов. Так же как и для художников‑ровесников, для нее новая реальность стала и сложным вызовом, и своего рода привилегией — динамичные социально политические трансформации десятилетия требовали обновленного языка и моментальных реакций на очередные эпохальные сломы. В ее искусстве отражены самые острые вопросы современного общества: подростковый негативизм, гендерное неравенство и проблемы молодежи.

Съемки видео Happy End велись в течение многих дней на смотровой площадке Воробьевых гор, куда по традиции до сих пор приезжают новобрачные. Все в кадре узнаваемо и понятно, даже тривиально — нестройный хор, расстроенный оркестр, неловкие танцы молодоженов и отчаянное веселье подвыпивших гостей… Работа Горловой, с одной стороны, продолжает традиции русской жанровой живописи, где с середины XIX века художники через ритуальность показывают состояние общества — например, в знаменитых «Сватовстве майора» Павла Федотова (1848) или «Не равном браке» Василия Пукирева (1862) из собрания Государственной Третьяковской галереи. С другой — предвосхищает тренды массовой культуры, известные по фильму «Горько!» (2013) Жоры Крыжовникова или реалити‑шоу «Четыре свадьбы» (c 2018), в которых традиции превращаются в гротескные формальности.

Виртуозный монтаж превращает документальную съемку в универсальную метафору человеческого счастья, возможного несмотря ни на какие «ветры перемен» и общую неустойчивость жизни конца XX — начала XXI века. Happy End становится и поэтическим комментарием к повседневности, и ярким примером свадебной антропологии.