Смывая краску

Дуэт Галины Мызниковой и Сергея Проворова «Провмыза» исследует границы кино, театра и перформанса. Они кропотливо работают с такими приемами как саспенс, замедленное действие, инверсия и ритмические повторы, добиваясь эффекта, при котором реальность постепенно утрачивает очевидность. Их проекты неизменно обращаются к обратной стороне видимого, где привычные формы оказываются обманчивыми, а источники событий остаются неразгаданными. Наполняя свои видео отсылками к истории искусств, художники вовлекают зрителя в эстетскую игру, где фикция и подлинные переживания балансируют между театрализованным действием и экзистенциальным испытанием. В середине 1990‑х художники работали в нижегородской телекомпании ННТВ как авторы и режиссеры программы «Очень странное телевидение» (ОСТВ), где экспериментировали с видео и авангардным кино.

Видео «Смывая краску» относится к раннему периоду творчества Мызниковой и Проворова: названия дуэт еще не получил, но художники уже работали вместе. Как следует из названия, работа фиксирует процесс смывания акварельной краски с поверхности 35‑миллиметровой пленки. На глазах зрителя рождается образ, который благодаря движению и световой вибрации воплощает модернистскую мечту о динамичной, саморазвивающейся живописи. Сергей Проворов консервировал химические процессы, происходящие на поверхности пленки, а затем оживлял их в проекции. Окрашенный и деформированный материал превращался в поток образов, где сюжет складывается из несовпадений и асинхронности, из столкновения живописного и кинематографического пространств. В этом отношении работа «Смывая краску» оказывается близка структурному кино 1960-70‑х годов, в частности экспериментам режиссера Стэна Брэкиджа, использовавшего специальные способы обработки кинопленки — процарапывание, ручную раскраску, коллаж, — которые разрушали иллюзию реалистичного изображения. Смещая акцент с оптики и функциональности камеры на физику и химию фотографического процесса, Проворов меняет саму киноприроду. Камера перестает быть взглядом — объективирующим или субъективирующим, — и теряет кинематографическую энергию, целиком отдавая ее тотальному, автономному изображению.