Без названия

Гор Чахал — математик по образованию, автор стихов и музыкально‑поэтических перформансов, один из пионеров мультимедийного искусства в России. В конце 1980‑х — начале 1990‑х был участником московского арт‑андерграунда и рок‑сцены. Основатель перформанс‑групп «Параллельные действия» (1985–1987) и «Театрпост» (1987–1988); осуществил серию акций совместно с арт‑группой «Чемпионы мира» (1988). В 1989 году исполнил главную роль в фильме Олега Тепцова «Посвященный». В 1990‑м состоялась его первая персональная выставка в Первой галерее (Москва). В 1995–1996‑м был стипендиатом берлинской Академии художеств, в 2004‑м — Музейного квартала в Вене. С конца 1990‑х исследует христианскую тематику, объединяя современное искусство, научные методы и богословский дискурс. В 2014 году стал почетным членом Российской Академии Художеств (РАХ), а в 2022‑м — членом‑корреспондентом отделения новейших художественных течений РАХ.

«Поэт и пистолет» — один из самых ранних проектов Гора Чахала, состоящий из фотографий, снятых Андреем Безукладниковым, коллажей, живописи и стихотворений. Обращаясь к биномному «художник‑персонаж», важнейшей составляющей концептуального искусства 1970‑х, он перевоплощается в романтического поэта‑декадента и запечатлевает его в черно‑белой стилистике нуара или кинематографа «новой волны». Взвихренные локоны, белая рубашка, галстук, черный пиджак, — Чахал эстетизирует жизнь своего лирического героя, противопоставляя его советской и перестроечной реальности. Чахал соединяет противоположности — жизнь и смерть, абстракцию и реальность, вымысел и действительность — в единый сериал без определенной последовательности, предвосхищая клиповое мышление. Красавец‑денди мечется по московским бульварам, подворотням и гостиницам, пытаясь то ли настичь жертву, то ли убежать от неизвестности смерти, а на заднем плане продолжается обыкновенная жизнь — мамы с колясками, прохожие на лавочках. Он лишний человек, эстетически чуждый элемент, которому еще (уже) не время и для которого нет места. Таким образом Гор Чахал визуализирует поэтическую метафору самого искусства, оказавшегося в перестроечное время в маргинальном положении, не в состоянии угнаться за быстро меняющейся реальностью.