Зуд

Гамлет Овсепян — один из ключевых художников Армении, который в числе первых в СССР начал систематически работать с видео. Он находил вдохновение в предельно незначительных и лишенных статуса исторически или социально значимых вещах, которые обычно ускользают от внимания ввиду своей совершенной непримечательности.

Видеоэксперименты Овсепяна середины 1970‑х годов — это лишенная повествования съемка окружающих его людей (девушка, грызущая ногти; расчесывающий спину юноша; зевающий мужчина). В подобном жанре и эстетике ранее снимал Энди Уорхол — например, знаменитое видео «Сон» (1963), где мирно спит поэт Джон Джорно. Овсепян по очевидным причинам не мог видеть его работы, но знал их в пересказе. Но если Уорхол пытался застать совершенно иной тип ординарности — а именно красоту простоты массового потребления, как в фильме «Девушки из „Челси“» (1966), героини которого праздно проводят время в отеле, то Овсепян задается другими, экзистенциальными вопросами — «Куда мы идем?», «Стоит ли жизнь на месте и есть ли в ней смысл?» — подспудно возвращаясь к извечной и неотвратимой библейской истине: «Что было, то и будет». В работах «Портрет», «Голова», «Зевота», «Грызущая ногти» и «Зуд», художник пристально наблюдает за самыми простыми человеческими действиями, позволяя событию разворачиваться естественно, без лишней патетики. Несколько отдельно стоит работа «Без названия», где друг Овсепяна методично ходит вокруг огромного валуна, что, вероятно, является метафорой цикличности бытия. Помимо этого, образ резонирует с социальной реальностью периода застоя, выпавшего на годы творческого становления художника.