Агент в Норвегии

В искусстве московского концептуализма жанр альбома занимает особое место. Создателями этого жанра являются Илья Кабаков и Виктор Пивоваров. Альбом представляет собой нарисованное от руки цельное произведение со своим нарративом и драматургией, состоящее из набора несброшюрованных листов. Будучи постмодернистским явлением, альбом сочетает сразу несколько элементов — книжную иллюстрацию, текст, а также своеобразное ритуально‑перформативное действие, которое происходит во время чтения или публичной демонстрации.

На появление концептуального альбома во многом повлияли внешние обстоятельства. Не имея возможности публично показывать свои работы, художники выставляли их в мастерских, на квартирных и полулегальных выставках. В сложившейся ситуации форма альбома оказалась крайне органичной, подходящей для показа в узкому кругу людей или в ограниченном пространстве мастерской. На формирование жанра повлиял и тот факт, что многие художники неофициального искусства, в том числе Виктор Пивоваров и Илья Кабаков, работали иллюстраторами книг. Для них это был практически единственный способ продолжать работать в сфере искусства, при этом полноценно не включаясь в официальную художественную среду, где главенствовал соцреализм.

В 1982 году Виктор Пивоваров эмигрирует в Прагу. В этот период он начинает переосмысливать жанр концептуального альбома и адаптировать его к новым условиям, в частности к возможности публичного показа на выставках. В связи с этим содержание и структура альбомов становятся более динамичными, появляется четкий сюжет.

«Агент в Норвегии» создан в этот же период творчества Пивоварова. Это самый большой альбом художника, состоящий из трех частей и содержащий 72 отдельных листа. Работа представляет собой псевдодокументальный архив анонимного агента, который попеременно внедряется в различные норвежские закрытые общества интеллектуалов, поэтов и художников. В первой части, «Оборудование и действующие лица», представлены фотографии главных героев, а также совершенно невероятные и абсурдные шпионские приспособления, например «Микроаппаратура для фиксации душевных состояний», «Специальное приспособление агента т. н. „запасная“ или „третья“ рука». Во второй части — «Дешифровка донесений» — представлены непосредственно доклады агента. При этом в них нет языковых клише сухих отчетов, текст скорее напоминает личные заметки. Эти доклады выступают лишь расшифровкой посланий, которые представлены в виде сюрреалистических рисунков. Третья часть — «Тайные операции в Фиордах» — документация всех секретных операций, упомянутых во второй части. Агент, как и ранее свои донесения, предоставляет их в виде рисунков.

«Агент в Норвегии» сохраняет появившуюся еще при зарождении жанра черту — персонажность. В концептуальных альбомах Кабакова и Пивоваров всегда есть конкретный герой. В основном это «маленький человек» с его экзистенциальными проблемами, мыслями и тревогами, зачастую порожденными внешним миром. При этом в персонажах Пивоварова, в отличие от героев Кабакова, всегда присутствует отпечаток личного опыта автора. Это сохраняется и в «Агенте в Норвегии». Герой здесь не «чужой», он вторгается в среду с целью выявить какие‑либо нарушения или выведать сведения, он активный участник и наблюдатель процессов.