Абзац

Формируя собственный язык современного реализма, Аня Жёлудь исследовала поэтику «красоты неприглядности», фокусируя внимание на самых обыденных предметах — кастрюлях, чайниках, утюгах, деталях интерьера. Абстрагируясь от прикладного назначения, она создавала метафорические портреты вещей и времени. В живописи, графике и инсталляциях эти объекты обнажали свою хрупкость под пристальным взглядом Жёлудь, становясь уязвимыми воспоминаниями о самих себе. Монументализируя «малое» и «простое», художница возводила их в ранг искусства.

Важным проектом в творческой биографии Жёлудь стала инсталляция «Коммуникации» (2009), представленная в основном проекте 53‑й Венецианской биеннале. Отойдя от узнаваемых контуров повседневных предметов, художница обратилась к абстрактным формам, превратив линейные элементы в визуализацию скрытых инженерных систем. При входе и выходе из Арсенала, одной из двух площадок биеннале, из его стен торчали черные металлические прутья‑провода. В тексте к проекту Жёлудь писала: «Коммуникации — это то, что спрятано за специальными панелями, стенами, полом и потолком. Художник ищет связи, связи всего со всем, делает невидимое явным. Художественные выставки выявляют процесс взаимодействия, связи человека с человеком».

Провода, которые в период максимальной творческой активности Жёлудь еще пытались соединиться в согласованную структуру, в «Абзаце» — последней прижизненной выставке художницы — стали символом распада связей, невозможности коммуникации. Хаотично скрученные, разорванные, обвисшие под собственным весом мотки и пучки прутьев, с одной стороны, отражали состояние художницы, жившей в уединении в Подмосковье, с другой — передавали острое ощущение технологической, социальной и политической разобщенности.