Идея бесконечности, или Три

Франциско Инфанте, ключевая фигура отечественного кинетизма, свои поиски начал с непростой задачи — выразить идею бесконечности. В начале 1960‑х годов юный ученик художественной школы, а потом студент Московского высшего художественно‑промышленного училища (бывшее Строгановское), был очарован этой идеей. «Бесконечность устройства мира — первое очень сильное впечатление… Подчиняясь этому импульсу, я старался обозначить природу бесконечности, ее дыхание», — вспоминал Инфанте. В 1962 году он вступил в содружество художников геометрического направления в искусстве (с 1964 года — группа «Движение») и работал с единомышленниками до 1968 года.

Вдохновленный проектами русского авангарда, Инфанте экспериментировал с языком геометрической абстракции и пытался выразить бесконечность в ритме повторяющихся форм и структур. Было важно «некое тотальное продолжение вглубь и вширь за пределы рамы ограничителя», — писал художник. Постепенно Инфанте сосредоточился на вертикалях и горизонталях: их диалоге и споре на поверхности холста или в трехмерном объекте (например, как в «Рождении вертикали» (1962) и «Душе кристалла» (1963)). В работе «Идея бесконечности, или Три» вертикали расставляют акценты в композиции и делят ее на части, однако им противоборствует горизонталь. Она пронизывает живописное полотно, двигаясь в бесконечность. Столкновение линий разворачивается одновременно с их синтезом, порождающим новый элемент — квадрат. Равновесие форм проступает в их конфликте, который оказывается источником бесконечного движения и условием новых синтетических форм.