Документация перформанса «На Литейном»

Александр Ляшко, Товарищество Новые Тупые

29 июня 1996
В запаснике

Ключевые слова

О работе

«Товарищество Новые Тупые» сформировалось в петербургской художественной среде в середине 1990‑х на волне постсоветских трансформаций. Возникнув при галерее «Борей», группа объединила художников, писателей, философов и критиков (Вадим Флягин, Игорь Панин, Владимир Козин, Александр Ляшко, Сергей Спирихин, Максим Райскин, Инга Нагель, Олег Хвостов), отвергавших традиционные формы ради живого, телесного, зачастую абсурдно‑идиотического действия. Их перформансы стали отражением времени острой социальной неопределенности и культурного распада, чему художники отвечали спонтанностью и радикальной наивностью. Творчество «Новых Тупых» — не столько реакция, сколько новое мышление, отталкивающееся от самого принципа жизни как искусства.

Вечером 29 июня 1996 года, на фоне масштабной реконструкции Литейного проспекта, Игорь Панин провел перформанс «На Литейном», в ходе которого осуществил «исследование» ям, траншей и канав, оставленных дорожными службами. Действие происходило ситуационно и носило подчеркнуто проактивный, почти археологический характер. Сергей Спирихин охарактеризовал его как «проверку путей и дорог при демонстративном уходе в трансцендентное», подчеркивая абсурдную серьезность жеста художника, вмешивающегося в материю реальности. «Художнику как бы до всего есть дело. Но кому еще и докапываться до всего и вся, если не ему? Если только он остается вменяемым, когда пролетариат роет свои котлованы», — писал он.

Перформанс можно рассматривать как иронический ответ на общественную и пространственную трансформацию второй половины 1990‑х, а также как жест художественного вмешательства в зону, традиционно чуждую эстетическому жесту, — городской инфраструктуры.

О художниках

  • Товарищество Новые Тупые

    Год основания: 1996
    «Товарищество Новые Тупые» возникло в конце 1990‑х, на базе галереи «Борей» в Санкт‑Петербурге. Группа объединила художников, писателей, философов и художественных критиков (Вадим Флягин, Игорь Панин, Владимир Козин, Александр Ляшко, Сергей Спирихин, Максим Райскин, Инга Нагель, Олег Хвостов), отказавшихся от устоявшихся художественных поведенческих моделей в пользу спонтанных, абсурдных, часто телесно‑ориентированных действий (именно действиями они называли свои первые перформансы). Их практика соотносится с городским фольклором, но отталкивается от локального опыта культурного распада и социальной неопределенности новой России. В этом контексте «тупость» рассматривается не как стилистика, а как гипертрофированный способ осмысления и взаимодействия с действительностью. «Новые Тупые» просуществовали шесть лет — с 1996‑го по 2002‑й, за время своей деятельности реализовали более семидесяти акций и перформансов. По большей части эти события не были задокументированы и по крупицам собирались для выставки «Товарищество Новые Тупые» в Московском музее современного искусства в 2016 году.