Камень

Ольга Потапова принадлежит к старшему поколению московских неофициальных художников. С середины 1950‑х входила в состав Лианозовской группы — творческого объединения, сложившегося вокруг ее мужа, поэта и художника Евгения Кропивницкого, членами которого также были Валентина Кропивницкая, Лев Кропивницкий, Оскар Рабин, Николай Вечтомов, Лидия Мастеркова, Владимир Немухи и поэты Всеволод Некрасов, Генрих Сапгир, Ян Сатуновский, Игорь Холин.

Ольга Потапова родилась в 1892 году в городе Орлове Вятской губернии. После переезда в Москву в 1917 году поступила в Московский городской народный университет имени А. Л. Шанявского. Работала театральным и газетным цензором. В 1920 году познакомилась с будущим мужем, художником и поэтом Евгением Кропивницким, под влиянием которого начала заниматься живописью. В начале 1920‑х вместе с мужем переехала в Сибирь, где Евгений Кропивницкий в 1920–1923 годах возглавлял художественные мастерские в Тюмени. В 1922 году у них родился сын Лев, а после возвращения в Подмосковье — дочь Валентина. В эти годы Потапова брала уроки живописи у выдающихся мастеров — Ильи Машкова, Василия Рождественского и Вениамина Эйгеса. С 1934 года она начала преподавать и в 1938 году окончила курсы переподготовки в области изобразительного искусства в Педагогической школе Мосгороно. В годы войны и до конца 1950‑х годов работала художницей‑оформителем. В 1950 году ее дочь Валентина вышла замуж за художника Оскара Рабина. С середины 1950‑х годов комната Кропивницких в доме‑бараке в Долгопрудном стала важным центром неофициального искусства, местом встреч художников и поэтов, проведения поэтических вечеров и показов работ. В конце 1950‑х Потапова отказалась от реалистической живописи, начав создавать свои первые абстрактные работы.

За последующие 10 лет она создаст немного картин, но каждая из них будет наполнена проникновенным лиризмом. Одним из главных мотивов ее абстракций становятся камни, которым посвящена целая серия, включая картину «Камень» из собрания Музея «Гараж». Минералы ли, поверхности планет, микромиры или бесконечные субстанции, — их происхождение не столь важно. Камни для Потаповой — это метафора, отправная точка, метасюжет, открывающий пространство для исследования законов абстракции. Многослойная техника позволяет добиться эффекта сияния, и изображаемые мотивы наполняются мягкими отблесками, робкими переливами и таинственным мерцанием. Несмотря на компактные размеры картин, Потапова наполняет их мистической одухотворенностью, создавая мир, в котором все тает, ускользает и растворяется, порождая ощущение бесконечности и гармонии.