В проекте художника Игоря Самолета «Архитектура отношений» монументальные модернистские формы, бытовые предметы и сюжеты образуют единое целое — масштабные объекты в коммунальном блоке Дома Наркомфина.
Продолжая традицию утопической гибридности в социальном строительстве 1920–1930-х годов (город-сад, дом-коммуна, фабрика-кухня и т. д.), они сочетают в себе возвышенное и повседневное, общее и частное, «ожидания» и «реальность».
Дом Наркомфина — яркий пример архитектуры «переходного типа», призванной осуществить плавный переход от буржуазного уклада жизни в доходных домах, как писал Моисей Гинзбург, к «более высоким социальным формам хозяйства» в домах-коммунах. Он также называл дом «опытным», выделяя в его проектировании три экспериментальных направления — социально-бытовое, архитектурное и конструктивное. Исследованию и дальнейшему внедрению в массовую практику подлежали не только различные варианты планировки квартир, передовые строительные материалы и технологии, но и частичное обобществление быта. Общие столовая, прачечная и терраса на крыше способствовали построению новых социальных связей между жильцами. Не всем прогрессивным идеям конструктивистов было суждено претвориться в жизнь: компактный и коллективный «новый быт» так и остался идеологическим клише, а Дом Наркомфина — его архитектурным памятником.
Строгие формы монументов, созданных Игорем Самолетом, символизируют амбициозные задачи, стоявшие перед пионерами конструктивизма: обеспечить советских граждан комфортным жильем и рабочими местами, сформировать социальную инфраструктуру и «нового» человека, привив ему определенный образ жизни и нормы поведения, и тем самым приблизить «светлое будущее». Предметы мебели и быта, будь то раскладушка или стиральная машина, напоминают о неизбежности удовлетворения базовых человеческих потребностей, не всегда вписывающихся в предложенные архитекторами сценарии и жилищные условия. Барельефы, выполненные по фотографиям, снятым художником на фотоаппарат моментальной печати во время проживания в Доме, отсылают к мемориальным доскам на фасадах, но главными героями, вместо выдающихся жильцов, становятся друзья Самолета.
В ячейке П можно увидеть графические коллажи на чертежной бумаге, собранные художником из собственных черно-белых снимков, и немногочисленные сохранившиеся исторические фотографии жителей Дома Наркомфина.
Публичная программа проекта включает в себя медиации, мастер-классы и встречи с художником.
