IAM. Screening

Дата:

С 8 июня 2018 по 8 июля 2018

Место

ЛАБ Музея «Гараж»
IAM. ScreeningIAM. Screening

ОПИСАНИЕ

В «отсеке» Screening собраны видео и фильмы с ощутимым структурным сбоем — бессюжетные ленты с деформированным визуальным рядом, фильмы, измененные специальным кодом как фильтром, созданные нейросетью киноповествования с намеренно усложненным сюжетом, который никогда не становится линейным, и многое другое.

ПОСЕЩЕНИЕ

Вход свободный при наличии билета на выставку

Расписание

Программа видео

Табита Резэре. Африканское киберсопротивление

2014. Видео. 18 мин. 26 сек.

В своем очерке «Африканское киберсопротивление» Резэре рассматривает художественные интернет-практики в Южной Африке как манифестацию борьбы с культурной гегемонией Запада. Обозревая цифровые, культурные и политические средства сопротивления и активизм в интернете, эта работа ставит вопрос об ответственности в системах коммуникации, а также об онлайн-практиках, связанных с репрезентацией тел и культур африканцев. «Африканское киберсопротивление» — это призыв к деколонизации интернета.


Джон Рафман. Бедное Волшебство

2017. Видео. 7 мин. 7 сек.

В духе всего творчества Джона Рафмана, видео «Бедное Волшебство» посвящено размышлениям о взаимовлиянии и взаимопроникновении виртуальной и физической реальностей. Странный, захватывающий и в то же время пугающий видеоряд демонстрирует злоключения условных антропоморфных фигурок и сгенерированной компьютером толпы, несущейся по некоему геометрическому пространству. Облик этого пространства отличается от изображений человечков буквальностью и физиологичностью, напоминая об эндоскопической съемке. Закадровый голос рассуждает о состоянии современного сознания, существующего в период, когда технологии легко проникают туда, куда сам человек не в состоянии заглянуть.


Джеймс Брайдл. Восхождение

2017. Видео. 12 мин.

На видео мы наблюдаем за движением самоуправляемого автомобиля, поднимающегося в сторону вершины священной горы Парнас, известной в древнегреческой мифологии как дом муз и обитель искусств. Путешествие сопровождается рассуждением на тему мифов и технологического прогресса, вдохновленным сюрреалистическим романом Рене Домаля «Гора Аналог» (1952). Согласно сочинению, основание горы знания и мудрости находится на Земле и видно невооруженным глазом, а вершина всегда скрыта от нашего взора и доступна лишь тем, кто ее ищет: цель необходимо осознать, прежде, чем достигнуть. Думая всякий раз, что достигает вершины, человек может заблуждаться, так как за одной горой, как правило, скрывается другая. Делая первый шаг к восхождению, необходимо осознавать конечную цель, при этом облик вершины зависит о того, с чего был начат путь. Технологии делают миф реальностью, а воплощаемые мифы определяют нашу действительность и будущее.


Михаил Максимов. Смерть Отца Меня

2018. Видео. 12 мин. 26 сек.

Фильм «Смерть Отца Меня» автор определяет как нейродетектив, созданный по принципу машинного обучения. В основе сюжета — жестокое убийство православного священника, проповедника, автора книг по истории религий Александра Меня, произошедшее утром 9 сентября 1990 года в районе станции Семхоз. Следствие по убийству тянулось до 9 сентября 2000 года и было закрыто «в связи с полной исчерпанностью всех возможных следственных действий». Хотя убийца Александра Меня так и не был найден, следствие помогло раскрыть множество других преступлений, совершенных в близлежащей местности, что поспособствовало снижению уровня преступности на железнодорожном направлении Москва – Сергиев Посад.

Сюжет фильма абсолютно не линеен, история скорее является отправной точкой, вокруг которой выстраивается ассоциативный визуальный ряд.


Табита Резэре. Глубоководные сети.

2017. Видео. 18 мин. 44 сек.

Фильм «Глубоководные сети» посвящен трансокеаническим сетям и политико-технологической роли воды как интерфейсу коммуникации. Рассматривая инфраструктуру подводных оптоволоконных кабелей, передающих цифровые данные, фильм подводит к пониманию того, что эти кабели повторяют маршруты колониальных судов. Морское дно снова становится интерфейсом чреватого травмами прогресса, за которым кроются насильственные деяния современности. «Глубоководные сети» исследуют океан как кладбище познаний и технологий чернокожих. Океанская бездна хранит боль, забытую память и исторические события (от Атлантиды до путей работорговли), одновременно обеспечивая глобальную инфраструктуру для современных телекоммуникаций. Может ли насилие интернета, наносимое Африке и всем чернокожим, заключаться в его физической архитектуре? Если верить фильму, вода обладает способностью увековечивать и воспроизводить информацию, разнося ее своими течениями. Какие данные хранит мировой океан? Помимо травм вода таит множество тайн, первой из которых является само ее происхождение, а также загадочная природа русалок, морских божеств, священных змей — и вплоть до акватической теории происхождения человека и духов воды, почитаемых многими космологиями. «Глубоководные сети» исследуют комплекс космологических, духовных, политических и технических нарративов, связанных с водой как интерфейсом, способствующим пониманию колониализма.


Елена Никоноле. Искажения.

2013. Видео. 11 мин. 54 сек.

Рефлексия относительно феномена поверхности началась в контексте живописи, которая изначально предполагает плоскость холста. Позднее видеохудожники обратились к исследованию плоскости экрана. Елена Никоноле в своих «Искажениях» предпринимает критический анализ дигитальной поверхности, акцентируя ее модифицируемость. В первой работе художница подвергает видеоселфи многократным преобразованиям, во второй — раз за разом переснимает его с монитора; при этом оба действия повторяются до тех пор, пока изображение окончательно не распадается в визуальном шуме.


Дэвид О’Райли. Пожалуйста, скажи что-нибудь

2009. Компьютерная анимация. 10 мин. 1 сек.

Новое прочтение сюжета о вражде кошки и мыши. В работе режиссера Дэвида О’Райли всем знакомые герои оказываются любовниками, связанными болезненными созависимыми отношениями. На протяжении фильма они пребывают в различных ситуациях, проявляя противоречивые чувства друг к другу: от нежной привязанности до агрессии и равнодушия. По словам О’Райли, он хотел показать, что «совершенно искусственное и нереальное может передавать настоящие эмоции и сохранять кинематографическую правду. Фильм содержит массив артефактов, которые отделяют его от реальности и демонстрируют связь этой работы с программным обеспечением, на основе которого она создана».


Сара Кульманн. Реквизит для ежедневного недопонимания

2016. Видео на основе игрового движка. 3 мин. 31 сек.

Видео «Реквизит для ежедневного недопонимания» продолжает тему нестандартных (или неосознаваемых) взаимодействий человека и материального мира. Здесь представлен мир вещей, замкнутых в ограниченном пространстве ванной комнаты, с которыми ежедневно взаимодействует их хозяин и которые опосредуют его восприятие мира: вызывают воспоминания или запускают цепочки ассоциаций. Сюжет видео художница уподобляет логике прохождения видеоигры, более того, эта работа создана средствами игровых технологий: 3D-моделирования, симуляции перемещения в пространстве, построение кадра в так называемом режиме наблюдателя.


Флориан Майзенберг
Третий сезон

2015. Видео. 18 мин. 41 сек.

Четвертый сезон

2015. Видео. 21 мин. 29 сек.

Флориан Майзенберг анализирует всевозможные типы художественных медиа, экспериментируя с различными методами и техниками. Будучи студентом британского живописца Питера Дойга, Майзенберг близок традиционной станковой живописи, одновременно работая с цифровыми техниками, в том числе с виртуальной реальностью. Ему интересны границы возможностей тех или иных художественных средств и результаты пересмотра этих границ. Работы «Третий сезон» и «Четвертый сезон» — это своего рода «сериал», в каждом из эпизодов которого зритель наблюдает за деформированным пластиковым стулом, который художник декорирует съедобными и несъедобными объектами. По словам Майзенберга, «стулья освобождены (самим художником!) от их утилитарной функции и превращены сердцем и руками в травмированные индивидуальности. <…> Стулья выступают в качестве алтарей для жертвоприношения различных четко различимых продуктов и объектов, которые становятся подвешенными символами жертвенной хореографии данного видео».


Табита Резэре. Премиальное соединение

2017. Видео. 14 мин. 04 сек.

Фильм критикует европоцентристский образ мыслей и рассматривает возможность исследования информационных и коммуникационных технологий на основе африканских систем гадания, общения с предками и квантовой физики с целью переосмысления наших каналов коммуникации. Исходя из идеи, согласно которой информационные и коммуникационные технологии функционируют как зеркало органического мира, способное исцелять или отравлять в зависимости от характера использования и самих пользователей, «Премиальное соединение» исследует кибернетические пространства, где осуществляется связь органического, технического и духовного миров. Как биологические и эзотерические системы могут стимулировать технический процесс обмена информацией, контроля и управления? Преодолевая дихотомии физического организма, духа и технического аппарата, данная работа рассматривает духовные связи как коммуникационные сети, дающие «пищу» деколониальным технологиям. Это исследование динамических сетей, пронизывающих искусственную, спиритуальную и биологическую среду, углубляется в политику возможностей, где мистико-технологическое сознание способно привести к симбиозу разума, тела и техники.


Елена Никоноле. Обнаженные, спускающиеся по лестнице.

2015. Видео. 0 мин. 51 сек.

«Обнаженные, спускающиеся по лестнице» — экспериментальная работа в новой эстетической области. Для этого были отсканированы настоящие человеческие тела, преобразованные затем в анимированную трехмерную структуру. Этот оммаж Марселю Дюшану устанавливает связь между историей искусства и новыми техническими возможностями XXI века.


Елена Никоноле. deus X mchn.

2017. Видео, 13 мин. 3 сек.

Видеодокументация проекта медиахудожницы Елены Никоноле deus X mchn, который исследует проблему безопасности в «интернете вещей» (Internet of things, IoT), а также растущие возможности искусственного интеллекта (ИИ).

В рамках проекта ИИ (LSTM-нейронная сеть, обладающая кратковременно-долговременной памятью) обучается на текстах Ветхого и Нового заветов, Корана, Торы, Рамаяны, Дао дэ Цзин и т. д. ИИ воспринимает текст как последовательность чисел: он анализирует big data религиозных текстов, выявляя таким образом грамматические структуры — то есть «код» языка. Обученная нейросеть генерирует свой «священный» текст, придумывая новые слова и раскрывая универсальную поэтику сакрального.

Другая нейронная сеть используется для синтеза речи: ИИ становится голосом незащищенных девайсов в «интернете вещей». IP-камеры с динамиками «разговаривают» с людьми; файлы с этим текстом загружаются на серверы для того, чтобы быть кем-то обнаруженными; IP-принтер печатает текст раз в 15 минут в пространстве выставки и одновременно на случайно выбранном принтере где-то в мире.


Сара Кульманн. C.A.R.R.I.E.

2017. Видео. 12 мин. 38 сек.

По словам самой художницы, все ее произведения имеют в своей основе некий повествовательный каркас, подобный энциклопедической структуре, вокруг которой группируются разные смыслы и ассоциации. Работа C.A.R.R.I.E.также имеет гибридную композицию, включающую в себя разные линии. Основная линия, составляющая этот нарративный каркас, — вымышленный научно-фантастический роман, героиней которого является Кэрри Брэдшоу из популярного сериала «Секс в большом городе». Тема этого романа обозначает еще одну линию — мысль о том, что мир, к которому человек привык относиться с позиций потребителя, может существовать вне своей утилитарной функции — независимо, сам для себя. Художница предполагает, что различные материалы и вещества могут взаимодействовать друг с другом подобно тому, как это делают люди. Фантастическая Кэрри Сары Кульманн изучает отношения материалов так же, как Кэрри «Секса в большом городе» изучает отношения людей: посредством рассуждений и наводящих вопросов (героиня сериала была автором колонок в газете NewYorkStar).


Институт Новых Чувств. Это присутствие

По заказу Ballroom Marfa для Artist Film International 2016

2016. Видео, 17 мин

Институт новых чувств – коллектив, основанный Скоттом Эндрю, Агнес Болт и Ниной Сарнель и направленный на выработку и развитие новых видов чувствования и способов чувствовать по-новому. Коллективная идентичность группы постоянно меняется. Заимствуя эстетику и язык индустрии здравоохранения и новых технологий, маркетинга, политической пропаганды и т. д., Институт перенимает знакомый, но неустойчивый язык власти.

Видеоролик знакомит зрителя со сфабрикованной маркетинговой кампанией по оптимизации поисковых систем, рассказывая о сети взаимосвязанных сайтов с тренинговыми модулями, новых статьях, социальных сетях в соответствии с эстетикой Института Новых чувств.

Дата:
6-24 июня
Время
11:00–22:00
Место
ЛАБ Музея «Гараж»

Теренс Брод. Автокодировщик «Бегущего по лезвию»

2016. Видео. 117 мин.

Художник и ученый Теренс Брод работает над созданием визуального контента с помощью искусственных нейронных сетей и машинного обучения, манипуляций с изображением светового поля и дополненной реальности. Его интересуют новые возможности восприятия и осмысления видимого мира, связи, взаимодействие между искусственным интеллектом и человеческим мышлением и его результаты. Проект «Автокодировщик “Бегущего по лезвию”» был разработан для диссертации Брода по магистерской программе MSci Creative Computing в Голдсмитс-колледже. Представленное видео создано специально обученной искусственной нейросетью — автокодировщиком, который покадрово воссоздал фрагменты фильма «Бегущий по лезвию» (1982). Пример экспериментального произведения, завораживающая ценность которого не в эстетических качествах (трудноразличимая картинка едва ли радует глаз), а в технике его создания, раздвигающей границы возможностей искусственного интеллекта.

Дата:
6-24 июня
Время
17:00–19:00
Место
ЛАБ Музея «Гараж»