Объекты в витринах

В деревянных витринах (почти такие же использовал Бротарс, делая свои выставки), которые, кажется, стоят во всех музеях — от зоологических и минералогических до музеев старого искусства, — вы видите группы объектов. Эти объекты Бротарс делал на протяжении всех лет своей недолгой художественной карьеры, параллельно большим проектам вроде «Музея современного искусства», «Декорам» (и, кстати включая их в последние), — начиная с первого самостоятельного объекта — сборника поэзии «Записная книжка», залитого гипсом. В витринах расположено по несколько объектов, как делал сам Бротарс, при этом логика их объединения лежит вне хронологии (он охотно смешивал ранние и поздние работы), визуальной схожести, тематики, материалов и тому подобного. Это предельно свободная комбинаторика, рождающийся и мгновенно распадающийся нарратив; это поэтическое метапространство, в котором важны ритм, неявные смыслы, ощущения и предчувствия.

Одни из самых часто используемых Бротарсом материалов — это яичная скорлупа и ракушки мидий. С одной стороны, художник вполне серьезно наделял их символическим значением — например, он говорил, что «Солнце и Луна пусты с обеих сторон», то есть противопоставлял скорлупу и мидии как два универсальных начала — черное и белое, инь и ян. Сам Бротарс говорил о скорлупе так: «Более красивая форма, чем яичная скорлупа? Нет. Если все таки-есть, то ракушки мидий. Оболочка. Оболочка. Две совершенные, гармоничные формы с зародышами внутри. Две эгалитарные формы. Всё вокруг яйца. Мир — это яйца. Мир был рожден из желтка, солнца». С другой стороны Бротарс, конечно, знал, что делал, когда создавал произведения искусства, которые практически не поддаются транспортировке (сейчас появились более совершенные упаковочные материалы, которые нельзя сравнить с теми, что были в семидесятые и крайне сложны для музейного хранения. Он в очередной раз проверяет институции — да и частных коллекционеров — на прочность, если те решат приобрести его произведения.