Лекция, открывающая публичную программу исследовательской лаборатории ВОКС kinema, посвящена Пере Аташевой (1900–1965) — жене Сергея Эйзенштейна, чья работа с архивом сыграла важную роль в сохранении и популяризации наследия режиссера.
В 1920-е годы Пера Аташева стала важной частью советской киноиндустрии, хотя чаще всего ее деятельность оставалась «за кадром». С середины 1920-х она работала киножурналисткой и переводчицей, писала статьи и буклеты об известных голливудских актерах и делала репортажи со съемочных площадок советских режиссеров.
Когда Пера Аташева пришла в киноотдел Всесоюзного общества культурной связи с заграницей (ВОКС), она стала одним из основных посредников между кинематографистами Советского Союза и остальным миром. Для Сергея Эйзенштейна она была пресс-атташе, связующим звеном между его съемочной группой, советскими газетами и журналами, руководством «Мосфильма» и «Союзкино» и зарубежными корреспондентами. Поэт, драматург, сценарист и идеолог Левого фронта искусств Сергей Третьяков говорил в то время, что Аташева «расставляет фигуры» на шахматной доске карьеры Эйзенштейна.
Началом ее собственной кинокарьеры стала учеба в экспериментальной инструкторско-исследовательской мастерской Эйзенштейна в 1928–1929 годах и работа в качестве переводчика и ассистента с голландским документалистом Йорисом Ивенсом в начале 1930-х. В течение двух следующих десятилетий Аташева работала в художественном и документальном кино как ассистент режиссера, сценарист и режиссер.
