Фильмов, которые посвящены нечеловеческим существам и стремятся приблизиться к их перспективе, в кинематографе XXI века становится все больше.
Ежи Сколимовский снимает роуд-муви с осликом в главной роли («Иа», 2022), Бен Леонберг исследует страхи собаки-компаньона («Глазами пса», 2025), а Дьёрдь Пальфи предлагает посмотреть на захватывающую жизнь сбежавшей с фермы курицы («Курочка. Пух и прах», 2025). Особое место в этом ряду занимают «Птицы» (2001) Жака Перрена и его соавторов, «Левиафан» (2012) Люсьена Кастен-Тейлора и Верены Паравель из лаборатории сенсорной этнографии Гарвардского университета и «Гунда» (2020) Виктора Косаковского, в которых новые возможности кинематографической техники используются для исследования животных миров. Критики и создатели нередко говорят о так называемом «животном взгляде» — термин, введенный по аналогии с понятием «женский взгляд». Этот термин (не являясь бесспорным) обозначает способ запечатления субъекта из его перспективы.
На протяжении истории кино формировались различные способы репрезентации животных, нередко основанные на их физической эксплуатации (начиная с «Казни слона» (1903) Томаса Эдисона, где запечатлено убийство животного) или символической. Животные выступали одновременно как материал для производства образов и как носители значений, которые им приписывал человек. Однако некоторые современные фильмы предлагают альтернативные модели репрезентации нечеловеческих существ, в том числе через изменения ритма, темпа, кадрирования, работы со звуком и других элементов кинематографического языка.
Именно здесь возникает парадокс «животного взгляда». Отказ от антропоцентрической оптики и стремление приблизиться к животным мирам еще не означают, что перед зрителем воспроизводится перспектива нечеловеческого существа. Лекция будет посвящена этому теоретическому парадоксу, а также тому, как современные кинематографисты переосмысляют проблему репрезентации животных и какие аналитические инструменты предлагает кинотеория для анализа подобных фильмов. Материалом для разговора станут как фильмы кинопрограммы «Ни одно животное не пострадало», так и другие примеры современного кинематографа.