Кинопрограмма «Титановые маргаритки» посвящена феномену женского взгляда в кинематографе.
Термин «женский взгляд» (female gaze) ввела британский теоретик кино Лора Малви в эссе «Визуальное удовольствие и нарративный кинематограф». Такая оптика описывает и критикует царящую в культуре позицию мужчины-рассказчика — прямое продолжение патриархальной культуры, а значит, и неравенства. Главная особенность этой позиции — объективация героинь, использование женских персонажей как функций и инструментов для раскрытия главного героя — мужчины. «Женский взгляд» преодолевает объективацию и незащищенность героинь на экране и демонстрирует их субъектность и способность на ответный взгляд в сторону наблюдателя. Это свойство превращает «женский взгляд» в инструмент политического высказывания и борьбы за равенство прав.
Общего для всех «женского взгляда» не существует, как не существует и единого для всех женщин опыта, на основе которого создаются художественные произведения. Семь фильмов, включенных в программу, представляют различные грани этой оптики.
В ряде случаев отмеченные на фестивалях фильмы, обладающие женской оптикой, становились признанной классикой современного кинематографа. Клер Дени, одна из главных представительниц современного авторского кино, родилась в семье дипломата и детство провела в бывших французских колониях в Африке. Ее драма «Хорошая работа» об иностранном легионе в Джибути (Восточная Африка) — художественное исследование телесности и чувственности, которые переплетены с милитаристским и постколониальным контекстом происходящего. Другая французская режиссерка сенегальского происхождения — Элис Диоп, исследует вопросы миграции в самой Франции, сопоставляя историю своей семьи с судьбами других мигрантов и жителей окраин Парижа в документальной ленте «Мы». Фестивальный хит — «Траурный лес» Наоми Кавасе, притча о совместном преодолении горя. Награжденная «Золотым медведем» Берлинского кинофестиваля мелодрама «О теле и душе» Ильдико Эньеди демонстрирует близость со свойственными человеку жестокостью, любовью и милосердием.
Смелость высказывания и экспериментальная художественная форма часто сталкиваются с консервативными рамками киноиндустрии. Ошеломляющая драма Натальи Мещаниновой «Один маленький ночной секрет» — скрытый от широких зрителей крик о насилии, таящемся в неприметных городских многоэтажках. Узбекская художница Саодат Исмаилова, чьи фильмы и видео чаще можно встретить в музейных пространствах, рассказывает историю четырех женщин разных поколений, каждая из которой находит свой исключительный путь в границах традиционного общества. Канадская метиска Рейн Верметт, дебютировавшая с автобиографической экспериментальной картиной «Сент Анн», изобретает новый художественный язык, на котором может говорить традиционная культура канадских метисов.
Программа названа в честь двух знаковых европейских фильмов, разделенных десятилетиями, которые ярко демонстрируют революционный потенциал «женского взгляда». Это экспериментальная лента чешской режиссерки Веры Хитиловой «Маргаритки» (1966) о двух девушках, отбросивших условности и правила общества, и «Титан» Жюли Дюкорно (2021), радикальный боди-хоррор, получивший «Золотую ветвь» 74-го Каннского кинофестиваля. Оба они радикально повлияли на мировой кинематограф и открыли новые горизонты кинематографической борьбы за явленность женщин в искусстве.
