Кинопрограмма Музея «Гараж» представляет ретроспективу тайваньского кино, куда вошли фильмы Хоу Сяосяня, Эдварда Яна, Цай Минляна — важнейших фигур мирового авторского кино.
Новое тайваньское кино, также называемое тайваньской «новой волной», принято ставить в один ряд с французской и другими «новыми волнами» — яркими проявлениями высокого модернизма второй половины XX века. В начале 1980-х молодые тайваньские режиссеры стали снимать картины, отличные от откровенно коммерческой или пропагандистской кинопродукции: реалистические фильмы о том, что они видели вокруг себя, и о прошлом, которое пытались осмыслить через настоящее. Из этого стремления говорить о непосредственном опыте и критически смотреть на социальные структуры выросло неформальное движение «новой волны». Его высшей точкой стал манифест 1987 года, в котором участники провозгласили свое кино альтернативой коммерческому кинематографу.
Благодаря признанию на крупнейших международных кинофестивалях новое тайваньское кино быстро стало явлением мирового масштаба. На протяжении следующего десятилетия сложно было представить программу крупного фестиваля без тайваньского фильма, а сами картины оказали огромное влияние на авторский кинематограф Японии, Южной Кореи и материкового Китая. Построение кадра, темп и ритм фильмов Хоу Сяосяня и Эдварда Яна стали источником вдохновения для Хирокадзу Корээды, Хон Сан Су, Цзя Чжанкэ и Цай Минляна, который сам стал одним из крупнейших режиссеров тайваньского кино. Именно с новым тайваньским кино принято связывать широкое распространение «медленного кино».
Неспешность этих фильмов позволяет ощутить другое течение времени. Ностальгическая интонация, внимание к повседневности, длительность взгляда и способность задерживаться на событиях, которые легко могли бы остаться незамеченными, погружают зрителя в печальную, мечтательную атмосферу, иногда даже заставляющую скучать. И то и другое — размеренная темпоральность и внимание к незаметному — кажется все более труднодоступным в современном мегаполисе.
Эта ретроспектива, безусловно, не претендует на полноту, однако она представит не только авторский кинематограф Хоу Сяосяня и Эдварда Яна — ключевых фигур, чье творчество продолжало развиваться и в последующие десятилетия, — но и целый круг режиссеров, сценаристов и продюсеров: Чжан И, Чэнь Куньхоу, Чжу Тяньвэнь, У Няньчжэня и других. Они были соратниками, работали над фильмами друг друга, обменивались идеями и творческими ресурсами. Так появились «В наше время» (1982), «Взросление» (1983), «Парни из Фэнкуэй» (1983), «Время жить и время умирать» (1985), «Тайбэйская история» (1985), «Куэймэй, женщина» (1985) и «Пыль суетной жизни» (1986).
Несмотря на различие авторских интонаций, эти фильмы объединяет круг общих тем: молодость и взросление, изменения общества, переходность, городские пространства и сельские ландшафты, повседневные практики, автобиографизм.
Завершает программу фильм Цай Минляна «Бунтари неонового бога» (1992), снятый уже в следующем десятилетии. Он позволяет увидеть, какие темы нового тайваньского кино получили продолжение и развитие, а какие остались характерными для 1980-х.
Показы будут сопровождаться лекциями, подготовленными совместно с независимым книжным магазином «Желтый двор», посвященным литературе, искусству и академическим исследованиям Японии, Китая и Кореи.
