В <a href="https://garagemca.org/programs/library" target="_blank">библиотеке</a> стало прохладнее. Рекомендуем взять с&nbsp;собой теплые вещи.&nbsp;

Внимание

В <a href="https://garagemca.org/programs/library" target="_blank">библиотеке</a> стало прохладнее. Рекомендуем взять с&nbsp;собой теплые вещи.

Lagutina Elena

Tsaplya

Цапля

Машинописное издание в мягкой тканевой обложке, тридцать шесть страниц.

Страхи О. Т.

Тридцать два листа, печатный текст и изображения.

Биографии и репродукции работ художниц проекта Feminity's Redress

Печатный текст с иллюстрациями в мягкой обложке, сто двадцать страниц.
Выпуск №3 из библиотеки Ф.Н.О..

Фабрика найденных одежд. Письма к Белле

Печатный текст с шестью цветными фотографиями, один альбомный лист.

Описание перформанса «Волшебная комната» группы «Фабрика найденных одежд»

Рукописный текст, один лист. Письмо хранится в оригинальном конверте.

Письмо Ольге Егоровой от Натальи Першиной‑Якиманской

Книга является партитурой проекта «Элоиза и Абеляр или Пять подвигов Подводной лодки». Издана в рамках серии «Библиотека Ф.Н.О.» (выпуск № 5).
Печатный текст, иллюстрированный чёрно‑белыми копиями фотографий, семьдесят шесть страниц.

Ф.Н.О. Элоиза и Абеляр или Пять подвигов Подводной лодки

Рукописный и печатный текст, сорок четыре листа.

Книжка квитанций из проекта «Универсальная мастерская по ремонту одежды им. Г.И. Гурджиева» группы «Фабрика найденных одежд»

Один лист, печатный текст.

Биография Ольги Егоровой (Цапля)

Печатный текст с иллюстрациями в мягкой обложке, двадцать четыре страницы.
Выпуск №1 из библиотеки Ф.Н.О..

Фабрика найденных одежд. Ценные Вещи из коллекции Кати Андреевой

Четыре листа, печатный текст.

Список работ проекта «Женский взгляд. Видеоработы художниц из России»

Двенадцать листов, рукописный текст.

Дневник поездки в Стокгольм в рамках реализации проекта «Любовь и война» группы «Фабрика найденных одежд»

Описание проекта «Магазин Путешествующих Вещей» группы «Фабрика Найденных Одежд»

Два листа, рукописный текст, рукописный текст на обороте.

Листы из записной книжки Елены Ковылиной

Печатный текст с тремя цветными фотографиями, один лист. Размер фотографий: 15 х 21,5 см.

Описание перформанса‑дефиле «107 страхов Г.Б.» группы «Фабрика найденных одежд» на английском языке

Бумажная папка, в которой были переданы материалы.

Папка из-под материалов проекта «Подруги» группы «Фабрика Найденных Одежд»

Черновик текста «Женские карьеры в искусстве 90‑х»

Печатный текст, один лист.

Заявка Натальи Першиной‑Якиманской на грант от Mattress Factory

Программа Нины Зарецкой «Экспериментальное кино из России на рубеже веков» на Нью‑Йоркском Кинофестивале русских фильмов

38 листов, печатный и рукописный текст, рисованные изображения, газетные страницы, копия.

Презентация проектов отдела новейших течений в зале 63 ГТГ на Крымском валу

Один лист 21 × 29 см, журнальная страница, копия.

Program of Nina Zaretskaya

Печатный текст с копиями фотографий вещей и рукописными добавлениями, два листа.

Макет самиздатовского буклета проекта «Магазин Путешествующих Вещей» группы «Фабрика найденных одежд»

Отчёт о мероприятиях, состоявшихся в рамках Клуба современного искусства в 2002–2004 годах в конференц‑зале

Книга была выпущена в рамках серии «Библиотека Ф.Н.О.» (выпуск №2).
Печатный текст, двадцать восемь страниц.

Фабрика найденных одежд. Голова поэта

Один лист, печатный текст, чёрно‑белая фотография.

Описание перформанса «Памяти Бедной Лизы» группы «Фабрика найденных одежд» на английском языке

Описание проекта «Магазин Путешествующих Вещей» группы «Фабрика найденных одежд» на английском языке

Шесть листов, печатный текст с рукописными правками.

Концепция проекта «Универсальная мастерская по ремонту одежды им. Г.И. Гурджиева» группы «Фабрика Найденных Одежд»

Книга является партитурой проекта «Элоиза и Абеляр или Пять подвигов Подводной лодки». Издана в рамках серии «Библиотека Ф.Н.О.» (выпуск № 5).
Печатный текст, иллюстрированный чёрно‑белыми копиями фотографий, 76 страниц.

Фабрика найденных одежд. Элоиза и Абеляр или Пять подвигов Подводной лодки

Двадцать четыре страницы печатного текста с чёрно‑белыми иллюстрациями, соединённые двумя скрепками, мягкая обложка.

Ф.Н.О. Ценные Вещи из коллекции Кати Андреевой

Аннотации к видеоработам «Female`s s view»

Одна страница печатного текста.

Программа выставочной деятельности TV Галереи в 2002 году

Статья была опубликована в журнале «Мезонин» №6 за 2000 год.
Печатный текст, два листа.

Вечеринка беременных

Вырезка из «Коммерсантъ‑Weekend» № 19 от 4 февраля 2005 года.

«Человеческий проект» в ЦДХ

Art in St. Petersburg. Important Projects

Вырезка из журнала «Коммерсант‑Daily» № 167 от 16 сентября 2003 года.

Миру искусства объявили войну

Вырезка из журнала «Коммерсант‑Daily» № 62 от 10 апреля 2003 года.

Это не лечится

18+
НАСТОЯЩИЙ МАТЕРИАЛ (ИНФОРМАЦИЯ) ПРОИЗВЕДЁН ИНОСТРАННЫМ АГЕНТОМ ГЕЛЬМАНОМ МАРАТОМ АЛЕКСАНДРОВИЧЕМ ЛИБО КАСАЕТСЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ ИНОСТРАННОГО АГЕНТА ГЕЛЬМАНА МАРАТА АЛЕКСАНДРОВИЧА

Чужие здесь не ходят?

Статья неполная, тридцать четвёртая страница отсутствует. Интервью было опубликовано в Художественном журнале №18.
Печатный текст, три листа.

Интервью Дмитрия Пиликина с группой «Фабрика найденных одежд»

Обзор журнала Flash Art ноябрь‑декабрь 2005

Вырезка из журнала «Коммерсант‑Daily» № 80 от 6 мая 2004 года.

Богородица в камуфляже

Распечатка электронной версии статьи из «Коммерсант‑Daily» № 4 от 15 января 2003 года.

Масяня гуляет по Грацу

Статья была опубликована в газете «Смена» №65 от 17.03.1999.
Печатный текст, один лист.

Чиним, штопаем, зашиваем и лечим...

Печатный текст, два листа.

Глюкля + Цапля: тело знает...

Статья в студенческой газете Gaudeamus, апрель 2004 года.

In Dress We Trust

Вырезка из газеты «Время новостей»

Мечи на орала

Печатный текст, одиннадцать листов.

Глюкля, Цапля и бедная девушка

18+
НАСТОЯЩИЙ МАТЕРИАЛ (ИНФОРМАЦИЯ) ПРОИЗВЕДЁН ИНОСТРАННЫМ АГЕНТОМ ГЕЛЬМАНОМ МАРАТОМ АЛЕКСАНДРОВИЧЕМ ЛИБО КАСАЕТСЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ ИНОСТРАННОГО АГЕНТА ГЕЛЬМАНА МАРАТА АЛЕКСАНДРОВИЧА

Ксерокопия вырезки из газеты «Где» от 19 мая 2005 года.

Девятый арт‑вал

Зер Гут

18+
НАСТОЯЩИЙ МАТЕРИАЛ (ИНФОРМАЦИЯ) ПРОИЗВЕДЁН ИНОСТРАННЫМ АГЕНТОМ ОСМОЛОВСКИМ АНАТОЛИЕМ ФЕЛИКСОВИЧЕМ ЛИБО КАСАЕТСЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ ИНОСТРАННОГО АГЕНТА ОСМОЛОВСКОГО АНАТОЛИЯ ФЕЛИКСОВИЧА.

Электронная копия из издания NY arts.

Russia Redux / Schroeder Romero Gallery

Статья была опубликована в журнале L'Officiel Россия весной 1999 года.
Печатный текст, один лист.

Приют вещей Цапли и Глюкли

Статья была опубликована в газете «Смена» №168.
Печатный текст, один лист.

О Беллу Матвееву разбиваются... сердца

Распечатка электронной версии статьи из «Коммерсант‑Daily» № 4 от 15 января 2001 года.

Русские дали

Вырезка из газеты «Время новостей» № 161

Побарахтались

Печатный текст, пять листов.

Мастер‑саунд, четыре аудиодорожки.

Звук к фильму «Partisan Songspiel. Belgrade story» группы «Что делать»

Звук к фильму «Museum Songspiel: The Netherlands 20XX» группы «Что делать»

Звук к фильму «Башня. Зонгшпиль» группы «Что делать»

Музыка к фильму «Partisan Songspiel. Belgrade story» группы «Что делать»

Двенадцать аудиофайлов.

Музыка к фильму «Museum Songspiel: The Netherlands 20XX» группы «Что делать»

Запись сделана в рамках съёмок проекта «People of Flour, Salt and Water» группы «Что делать»

Ольга Егорова (Цапля) о сапатизме

Записано в Чьяпас, Мексика.
Один аудиофайл.

Звук к интервью с субкоманданте Сапатистской армии национального освобождения Моисесом

Тринадцать аудиофайлов.

В советское время создание одежды было предельно идеологизировано. Только в эпоху перестройки этот процесс приобрёл ярко выраженные индивидуальные черты. Автор даёт целостную картину становления искусства костюма в перспективе петербургской художественной традиции, показывает неразрывную связь искусства и моды, многообразие подходов к созданию одежды. Книга является первой попыткой осмыслить творчество петербургских модельеров и художественные жесты «модных людей» — вестников перемен, выразивших собой веяния времени. Автор — очевидец и участник описываемых событий; благодаря этому книга содержит множество фактов, неизвестных широкому читателю. София Азархи — художник, сценограф, автор многочисленных статей об искусстве костюма.

Модные люди: к истории художественных жестов нашего времени

АртКлязьма 2003

8+
НАСТОЯЩИЙ МАТЕРИАЛ (ИНФОРМАЦИЯ) ПРОИЗВЕДЁН ИНОСТРАННЫМ АГЕНТОМ ОСМОЛОВСКИМ АНАТОЛИЕМ ФЕЛИКСОВИЧЕМ ЛИБО КАСАЕТСЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ ИНОСТРАННОГО АГЕНТА ОСМОЛОВСКОГО АНАТОЛИЯ ФЕЛИКСОВИЧА.

1 Московская биеннале современного искусства — масштабный международный форум художников и кураторов, демонстрирующих тенденции развития визуальной культуры, разнообразие творческих позиций.

Art Moscow 2005

18+
НАСТОЯЩИЙ МАТЕРИАЛ (ИНФОРМАЦИЯ) ПРОИЗВЕДЁН ИНОСТРАННЫМ АГЕНТОМ ОСМОЛОВСКИМ АНАТОЛИЕМ ФЕЛИКСОВИЧЕМ ЛИБО КАСАЕТСЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ ИНОСТРАННОГО АГЕНТА ОСМОЛОВСКОГО АНАТОЛИЯ ФЕЛИКСОВИЧА.

Каталог 1‑й Московской биеннале современного искусства, прошедшей с 28 января по 28 февраля 2005 года.

1‑я Московская биеннале современного искусства «Диалектика надежды» / 1st Moscow Biennale of Contemporary Art «The Dialectic of Hope»

Каталог групповой выставки, ставшей первым проектом в Нижегородском филиале государственного центра современного искусства. Содержит кураторский текст, фото экспозиции, репродукции работ с описанием и краткие биографии художников.

Проекция: первая выставка в Арсенале

18+
НАСТОЯЩИЙ МАТЕРИАЛ (ИНФОРМАЦИЯ) ПРОИЗВЕДЁН ИНОСТРАННЫМ АГЕНТОМ ОСМОЛОВСКИМ АНАТОЛИЕМ ФЕЛИКСОВИЧЕМ ЛИБО КАСАЕТСЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ ИНОСТРАННОГО АГЕНТА ОСМОЛОВСКОГО АНАТОЛИЯ ФЕЛИКСОВИЧА.

Каталог посвящен выставке «Hope — Stop!», содержит вступительный текст Александра Соколова, а также иллюстрации и описания представленных на выставке произведений.

Hope — Stop!

Максимка № 5

18+
НАСТОЯЩИЙ МАТЕРИАЛ (ИНФОРМАЦИЯ) ПРОИЗВЕДЁН ИНОСТРАННЫМ АГЕНТОМ ОСМОЛОВСКИМ АНАТОЛИЕМ ФЕЛИКСОВИЧЕМ ЛИБО КАСАЕТСЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ ИНОСТРАННОГО АГЕНТА ОСМОЛОВСКОГО АНАТОЛИЯ ФЕЛИКСОВИЧА.

Каталог специальных проектов, которые проходили в рамках 1 Московской биеннале современного искусства в 2005 году. Содержит подробное описание событий, в конце издания прилагается указатель параллельной программы.

1 Московская биеннале современного искусства. Специальные проекты

За почти 20 лет своего существования «Фабрика Найденных Одежд» стала одним из главных российских коллективов, отвечающих за женский голос в искусстве. Художниц Наталью Першину‑Якиманскую (Глюклю) и Ольгу Егорову (Цаплю) объединил интерес к одежде как средству художественной выразительности. В своих перформансах они исследовали личные границы и внешние ограничения, представляли «женское» как интуитивное в противовес рациональному патриархальному миру.

Фильм «Записки Идеальному Возлюбленному» был создан в 1996 году по приглашению Галереи 21 в арт‑центре «Пушкинская‑10» для презентации проекта «Утопия» в Нью‑Йорке. Показ проходил в Информационно‑технологическом центре (NYIT), продюсерами фильма выступили Ирина Актуганова и Сергей Бусов.

В фильме художницы обращаются с одеждой по‑хулигански разрушительно (режут, рвут и поджигают ее), чтобы передать социальный накал, новаторство и иронию своего метода. Ольга Егорова вспоминала: «Мы стали думать, что в любви главное — это желание дойти до конца, снять покровы, пробраться до кровеносной системы, чтобы близость была тотальной. Люди ведь трусоваты, ставят границы. Наш фильм „Записки Идеальному Возлюбленному“ — методическое пособие, как эти границы преодолеть». Художницам удается преодолеть границы, и в финале Глюкля театрально падает замертво в черном винтажном платье гимназистки с белым воротником. Оно становится символом идеальной возлюбленной, которая сохраняет верность своим идеалам до конца. Это платье бабушки художницы Анны Бенедиктовны Гецовой. Описание платья как «участницы проекта» — авторское и подчеркивает интерес ФНО к силе (по)дружества.

Записки идеальному возлюбленному

За почти 20 лет своего существования «Фабрика Найденных Одежд» стала одним из главных российских коллективов, отвечающих за женский голос в искусстве. Интерес к вещам и одежде как инструментам художественной практики объединил художниц Ольгу Егорову (Цаплю) и Наталью Першину‑Якиманскую (Глюклю). В 1996 году они провели акцию «Памяти Бедной Лизы», во время которой синхронно спрыгнули в белых платьях с моста в Зимнюю канавку в «память о тех, кому знакомы муки любви». Перерождение «маленького человека» в героя часто становилось лейтмотивом их проектов. В 2002 году ФНО закрепила эти идеи лозунгом «Место художника — на стороне слабых», открывая дорогу развернувшимся в 2000‑е коллективным и партиципаторным практикам «утопических союзов».
«Магазин Утопической Одежды» — один из проектов‑институций ФНО, который представлял собой серию воркшопов. На них девушки‑участницы делились личными историями, проблемами и в диалоге с художницами изобретали способ их интерпретации с помощью одежды. Одна из первых вещей в проекте — белое платье с пятном. Его расшила черным бисером Наталья Сахарова, «одинокая маленькая женщина, от которой исходил запах невыносимой тоски и отчаяния», как вспоминает Наталья Першина‑Якиманская. Художницам казалось, что это пятно очень похоже на те травмы, о которых Сахарова рассказывала на встречах. Работа с вещами «Магазина Утопической Одежды» стала для этой женщины отдушиной. Когда художницам удавалось продать что‑то из вещей, сделанных Натальей, они привозили ей деньги — это помогало ей выживать. Объект является примером социально вовлеченного искусства, ориентированного на активное взаимодействие, сотворчество и обмен опытом между участницами проекта и художницами.

То, что нельзя забыть (платье Наташи Сахаровой), платье-участница проекта «Магазин Утопической Одежды»

Группа «Фабрика Найденных Одежд» была создана петербургскими художницами Ольгой Егоровой (Цаплей) и Натальей Першиной‑Якиманской (Глюклей) в 1995 году. Их обеих интересовала одежда как проекция человеческого бытия. В том же году в Галерее 21 в Санкт‑Петербурге был показан их первый совместный проект — инсталляция «Подруги», поэтичная и символически насыщенная работа, исследовавшая «вещность и вечность», память и телесность. В открытом хранении демонстрируется реконструкция «Подруг», созданная художницами по просьбе Музея «Гараж». 

 Центральный объект инсталляции — черное платье, лежащее на полу под стеклом. Оно становится метафорой упокоения функционального предмета, который, утратив служебную роль, застывает в вечности между жизнью и смертью. Расположенное под стеклом, платье выглядит то ли музейным экспонатом, то ли детским «секретиком», скрывающим воспоминания о беспечном прошлом. Реликвия, окруженная искусственными цветами, становится оппозицией воспаряющим, подобно ангелическим сущностям, белым девичьим платьям. 

 Эта условная вертикальная часть инсталляции строится на пластических противопоставлениях — черное и белое, статичное и динамичное, тяжелое и легкое. Контрастом к ней выступает условная пространственная горизонталь — ряд ярких винтажных купальников, отражающихся в большом зеркале в массивной раме. 

 Таким образом, в пересечении материального (горизонтального, цветного) и возвышенного (вертикального, монохромного) прочитываются не только память тела, переживание реальности и освобождение от нее, но и универсальные знаки земного и небесного.

Подруги (Памятник одежде)

За почти 20 лет своего существования «Фабрика Найденных Одежд» стала одним из главных российских коллективов, отвечающих за женский голос в искусстве. Художниц Наталью Першину‑Якиманскую (Глюклю) и Ольгу Егорову (Цаплю) объединил интерес к одежде как средству художественной выразительности. В своих перформансах они исследовали личные границы и внешние ограничения, представляли «женское» как интуитивное в противовес рациональному патриархальному миру.
Фильм «Записки Идеальному Возлюбленному» был создан в 1996 году по приглашению Галереи 21 в арт‑центре «Пушкинская‑10» для презентации проекта «Утопия» в Нью‑Йорке. Показ проходил в Информационно‑технологическом центре (NYIT), продюсерами фильма выступили Ирина Актуганова и Сергей Бусов.
В фильме художницы обращаются с одеждой по‑хулигански разрушительно (режут, рвут и поджигают ее), чтобы передать социальный накал, новаторство и иронию своего метода. Ольга Егорова вспоминала: «Мы стали думать, что в любви главное — это желание дойти до конца, снять покровы, пробраться до кровеносной системы, чтобы близость была тотальной. Люди ведь трусоваты, ставят границы. Наш фильм „Записки Идеальному Возлюбленному“ — методическое пособие, как эти границы преодолеть». Художницам удается преодолеть границы, и в финале Глюкля театрально падает замертво в черном винтажном платье гимназистки с белым воротником. Оно становится символом идеальной возлюбленной, которая сохраняет верность своим идеалам до конца. Это платье бабушки художницы Анны Бенедиктовны Гецовой. Описание платья как «участницы проекта» — авторское и подчеркивает интерес ФНО к силе (по)дружества.

Платье бабушки Анны Бенедиктовны Гецовой, платье-участница проекта «Записки Идеальному Возлюбленному» и др.

18+
НАСТОЯЩИЙ МАТЕРИАЛ (ИНФОРМАЦИЯ) ПРОИЗВЕДЁН ИНОСТРАННЫМ АГЕНТОМ КАГАРЛИЦКИМ БОРИСОМ ЮЛЬЕВИЧЕМ ЛИБО КАСАЕТСЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ ИНОСТРАННОГО АГЕНТА КАГАРЛИЦКОГО БОРИСА ЮЛЬЕВИЧА

Седьмой фестиваль Современное искусство в традиционном музее

Лист бумаги с цветной типографской печатью, сложенный вчетверо.

Фестиваль современного искусства на открытом воздуxе «АртКлязьма» [2003]

Фабрика найденных одежд. Психотерапевтический кабинет Белых

Contested Spaces in Post‑Soviet Art. Russia Redux 2

Дефиле в гардеробе

Молодёжь в зеркале феминизма

Feminity's Redress

Глюкля и Цапля. Достоевский. На пороге

ŽEN d’АРТ. Гендерная история искусства на постсоветском пространстве: 1989–2009

Цапля и Глюкля. Звуки музыки

Современное искусство в традиционном музее

Фабрика Найденных Одежд. Подруги

Russia Redux #1

Цапля и Глюкля. Магазин Утопической Одежды

Евразийский синдром‑2

Киберматеризм — это cyberfeminism по‑русски

Сложенный вдвое лист формата А2 с двусторонней типографской цветной печатью, следами пятен, поперечными и продольными сгибами.

Ольга (Цапля) Егорова

Работы