В&nbsp;среду, 26&nbsp;ноября, Музей, библиотека, кафе и&nbsp;магазин будут закрыты.
В&nbsp;пятницу, 28&nbsp;ноября, Музей, библиотека, кафе и&nbsp;магазин будут закрыты.
С&nbsp;5 по&nbsp;25&nbsp;ноября в&nbsp;открытом хранении идет монтаж новых работ. Билеты на&nbsp;проект &laquo;<a href="https://garagemca.org/open-storage/open-storage-backstein-function" target="_blank">Бакштейн-функция&sup2;</a>&raquo; и&nbsp;в&nbsp;секцию <a href="https://garagemca.org/ru/open-storage/the-artist-s-book-kabakov-meets-pivovarov-in-a-corridor-of-a-publishing-house" target="_blank">книги художника</a> доступны со&nbsp;скидкой 50%

Внимание

Gerlovina Rimma

Три страницы, машинописный текст. 23,5 х 17,5 см.

Текст Риммы Герловиной к проекту «Павильон для демонстрации и продажи кубов»

Машинописный лист формата А4.

Письмо Леонида Талочкина к Римме и Валерию Герловинам от 22 февраля 1990 года

3 открытки с репродукциями работ Л. Нусберга, изданные в Германии, 1 конверт

Письмо Льва Нусберга Леониду Талочкину

Четыре страницы машинописного текста в обложке. 25 х 19 см.

Текст Риммы Герловиной к проекту «Преодоление табу»

Римма и Валерий Герловины. ПРОЕКТЫ

Машинописный текст на 2‑х листах с пометками от руки синими и красными чернилами (страховая стоимость, даты выставки)

Список работ, переданных Талочкиным Л.П. галерее «Московская коллекция» для проведения выставки «Другое искусство»

Список работ, переданных Л. Талочкиным галерее «Московская коллекция» для проведения выставки «Другое искусство»

3 листа, машинопись, в обложке. 25 х 19 см.

Римма Герловина. Проект «Найдите выход»

Копия рукописного письма. Четыре листа. 29,7 × 21 см. Карандашом проставлены номера страниц (157-164).
В письме упоминаются русскоязычные периодические издания «Русская мысль», «Континент» (статья Игоря Голомштока «Язык искусства при тоталитаризме», № 7, 1976) и «Третья волна», издававшиеся в Париже, а также: инсталляция Леонида Сокова «Аллея героев» (1976), выставка «Чуйков, Абрамов, Макаревич» (Центр Помпиду, 1979) и галерея Александра Глезера «Москва — Петербург» в Париже.

Письмо Игоря Шелковского Александру Сидорову

Пятьдесят девять листов, печатный и рукописный текст, печать, подписи.

Список произведений коллекции современного искусства музея «Царицыно» для передачи на постоянное хранение в ГТГ

Копия рукописного письма. Восемь листов 29,7 × 21 см. Пронумеровано Игорем Шелковским в верхней части листа (№ 18). Также синим карандашом проставлены номера страниц (29-44).

В письме упоминается ряд персоналий, личность которых не установлена: некая И. А., Панченко, Семёнов, Николаев П., Стерлигова Т. (вероятно, Татьяна Глебова), Овчинников, Дымко, Анатолий Касаткин, Пархоменко (вероятно, Наталья Пархоменко).

Письмо Александра Сидорова Игорю Шелковскому

3 листа, в обложке, машинопись. 25 х 19 см.

Римма Герловина. Проект ЛАБИРИНТ.

2 машинописных листа формата А4.

Письмо Леонида Талочкина к Римме и Валерию Герловинам от 20 мая 1994 года

Письмо Леонида Талочкина к Римме и Валерию Герловинам от 7 декабря 1996 года

Одна страница печатного текста, копия, есть рукописная надпись.

Страница каталога выставки Russian Samizdat Art

Десять страниц печатного текста.

Текст Риммы и Валерия Герловиных «Характерная тенденция современного искусства...»

Пятьдесят восемь листов, печатный текст, печать, подписи.

Письмо Иосифа Бакштейна Валентину Родионову со списком произведений коллекции Общества коллекционеров современного искусства для передачи в дар Государственной Третьяковской галерее

Письмо Леонида Талочкина к Римме и Валерию Герловинам от 26 сентября 1996 года

Рукопись 1 лист 
Конверт, 1 шт.

1 лист, машинопись, 1 конверт.

Римма Герловина. Проект «Появление»

Римма Герловина. Кубики. Отрывки из книги

Книга на скобах, типографская печать. 12 листов. 21,6 × 14,1 см. 
Издательство PODVAL, Нью‑Йорк (самиздат Константина Кузьминского). Тираж 10 экземпляров.
Упоминается художник‑иллюстратор А. Б. Иванов, личность которого не установлена.

Сборник стихотворений Константина Кузьминского «Нештяк»

22 листа, собранные в книжку, машинопись. 25 х 19 х 0,2 см.

Римма Герловина. Проект «ЗЕРКАЛЬНЫЙ КУБ»

Восемь страниц машинописного текста с рукописной правкой.

Расшифровка бесед Сергея Кускова с Леонидом Борисовым в августе 2001 года

Копия рукописного письма. Одиннадцать листов. 29,7 × 21 см. 
Имеется вкладыш с авторской нумерацией Игоря Шелковского (№ 21. 79).
Пронумеровано в верхней части листа (№ 25). Также синим карандашом проставлены номера страниц (87-108).
В письме упоминается дочь Александра Сидорова — Анна, а также некие Поль и С. Катин, личность которых не установлена.

18+
НАСТОЯЩИЙ МАТЕРИАЛ (ИНФОРМАЦИЯ) ПРОИЗВЕДЁН ИНОСТРАННЫМ АГЕНТОМ ГЕЛЬМАНОМ МАРАТОМ АЛЕКСАНДРОВИЧЕМ ЛИБО КАСАЕТСЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ ИНОСТРАННОГО АГЕНТА ГЕЛЬМАНА МАРАТА АЛЕКСАНДРОВИЧА

Список произведений фотосъёмки Андрея Бабкина для каталога выставки «Русский леттризм»

Письмо Леонида Талочкина к Римме и Валерию Герловинам от 15 ноября 1994 года

Коллективное письмо Нортону Доджу от русских художников от 2 июня 1982 года

Письмо Леонида Талочкина к Римме и Валерию Герловинам от 6 ноября 1992 года

1 лист рукописного текса, 1 конверт, 2 открытки

Три листа, машинопись. 27 х 19 см.

Римма Герловина. Проект ВЕСТИБУЛЯРНАЯ КОМНАТА.

Письмо Леонида Талочкина к Римме и Валерию Герловинам от 23 января 1994 года

Письмо Леонида Талочкина к Римме и Валерию Герловинам от 2 октября 1996 года

Римма Герловина. Кубы-инвайронменты. Отрывок из книги «Кубики»

Письмо Леонида Талочкина к Римме и Валерию Герловинам от 12 апреля 1996 года

Машинописный текст, четыре страницы. 25 х 19 см.

Текст Риммы Герловиной к проекту «Краткий курс истории европейской культуры»

Две страницы машинописного текста, склеенные между собой, с рукописными комментариями.

Выставка в Токио «Подпольный модернизм в СССР», список авторов и произведений

Два листа формата А4 с машинописным и рукописным текстом.
В письме речь идёт о подготовке к печати фотографий Герловиных, факсимильной копии их поэтической книги «Любовь», работе над книгой «Самиздат в искусстве», литературно‑художественном альманахе «Мулета» и газете «Левиафан».

Письмо Валерия и Риммы Герловиных Владимиру Котлярову (Толстому)

Текст статьи Ирины Перфильевой «Минималистские ребусы Владимира Наседкина»

Письмо Леонида Талочкина Льву Снегирёву от 22 апреля 1998 года

Письмо Леонида Талочкина к Римме и Валерию Герловинам от 24 сентября 1991 года

Письмо Леонида Талочкина Александру Шейдину от 03 июня 1987 года

Письмо Леонида Талочкина к Римме и Валерию Герловинам от 1 июля 1995 года

Машинописный текст формата А4.

Письмо Леонида Талочкина к Римме и Валерию Герловинам от 4 июня 1991 года

11 листов, в обложке, машинопись. 21, 5 х 15 см.

Римма Герловина. «ХЛОПОТЫ»

Римма Герловина. Проект ВЫТЕСНИТЕЛЬ №1

Дневник без обложки 
Размеры: 14,5 см х 20,2 см
Вложения: 9 штук 
Газета «Московский художник» от 18.04.1979; скетчи четырех работ Бича 1980 г. (?) карандаш; ч/б фото неизвестной женщины без пометок; вырезка из газеты со статьей Н. Паклина «А были ли скульптуры?» из «Известий» (вероятно, лето 1979 года?); справка рукой Талочкина с перечислением сюжетов произведений неизвестного художника в хронологическом порядке; пригласительный билет на акцию Донского, Рошаля и Скерсиса в мастерской Михаила Одноралова 19 мая 1979 г., типографская печать; пригласительный группы «Мухомор» на акцию «Раскопки», 27 мая 1979 г., машинописная копия; «Памятка» от «Мухоморов» к акции «Раскопки», машинопись; небольшая записка с оборванным краем, на ней выкройка синей ручкой и список из 6 пунктов (Каб., Бул, Гор, Янк, Шварц), на обороте синей ручкой изображения и надпись Helle Dalgaard. 
На оторвавшемся листе — краткая биография Сокова Леонида Петровича, записано рукой Талочкина, на последнем листе — краткая биография Косолапова Александра Семеновича, запись рукой Талочкина.

[Дневник. 2.2.79-1.8.80]

1 сшитая книга, обложка отдельно, 53 страницы, машинопись с автографом. 21 х 16 х 0,5 см.

Андрей Монастырский. ДЛЯ ДВУНОГОГО ДРУГА.

Копия рукописного письма, написанного на бланке отзыва на выставку работ В. Е. Татлина в Центральном Доме литераторов (февраль, 1977 год). Один лист, 29,7 × 21 см. Пронумеровано Игорем Шелковским в верхней части листа (№ 5). Дата написания продублирована карандашом. 
В письме упоминаются некие Лёня и Ваня — вероятно, речь идёт о Леониде Сокове и Иване Чуйкове.

Письмо Риммы Герловиной Игорю Шелковскому

Один лист с отверстием, один лист с пятью двигающимися элементами. Общий размер 19 × 26 см.

Валерий Герловин. Леонардо, универсальный календарь

Письмо Леонида Талочкина к Римме и Валерию Герловинам от 1 ноября 1995 года

Одиннадцать листов, печатный текст.
Один лист, факсовый отчёт.

Письмо Бетти-Сью Герц Нине Зарецкой

Копия машинописного письма. Два листа. 29,7 × 21 см. Пронумеровано Игорем Шелковским в верхней части листа (№ 25).
В письме упоминается некая Сюзанна, личность которой не установлена. Также упоминаются папки‑альбомы Герловиных «Деревья, или пособие по фотографированию снов» (1978) и «Элементарное пособие в таблицах для достижения неординарных состояний» (1978).

Сорок один лист, машинописный текст, печати; рукописные комментарии на обороте одного листа.

Список произведений выставки «В сторону объекта» и выставки «In the U.S.S.R. and beyond», разрешённых к вывозу из СССР

Три листа, машинописный текст. 25 х 19 см.

Текст Риммы Герловиной к проекту «Угадай, кто я»

Три страницы печатного текста.

Биография Валерия Герловина

Шесть листов, печатный текст.

Текст Надежды Проскуряковой «Костя Звездочётов»

Письмо Леонида Талочкина к Римме и Валерию Герловинам от 18 декабря 1990 года

32 листа, машинопись. 21 х 15,5 см каждый.

Римма Герловина. «ПЬЕСЫ ДЛЯ МНОГОГОЛОСНОГО ЧТЕНИЯ»

Двадцать листов, печатный и рукописный текст.

Список экспонатов выставки «В сторону объекта», упакованных в ящики для транспортировки в Амстердам

Один лист, печатный текст.

Текст Георгия Кизевальтера о своих работах 1976–1982 годов

Пятнадцать страниц машинописного текста, листы скреплены металлическими скрепами с левой стороны.

Статья Комара Виталия и Александра Меламида «The Barren Flowers of Evil»

Семь листов, машинописный текст.

Список экспонатов российского раздела выставки «Художник вместо произведения»

Двадцать листов, машинописный и рукописный текст, рукописный текст на обороте четырех листов.

Список произведений выставки «В сторону объекта»

Письмо Леонида Талочкина к Римме и Валерию Герловинам от 5 ноября 1990 года

Письмо Леонида Талочкина к Римме и Валерию Герловинам от 12 декабря 1991 года

Валерий Герловин. Приказы

Копия рукописного письма. Два листа 29,7 × 21 см. Есть вкладыш с авторской нумерацией Игоря Шелковского (№ 62). Также красным карандашом проставлены номера страниц (151-154). 

В письме упоминается Алик, личность которого точно не установлена (вероятно, Александр Сидоров).

Письмо Игоря Шелковского Римме и Валерию Герловиным

Письмо Леонида Талочкина к Римме и Валерию Герловинам от 5 февраля 1993 года

Письмо Леонида Талочкина к Римме и Валерию Герловинам от 16 апреля 1990 года

Тридцать листов, машинопись. В документ вклеено двадцать чёрно‑белых фотографий и один конверт.

Повесть Гиви Кордиашвили «История „Коллективных действий“»

Копия рукописного письма. Два листа 29,7 × 21 см. Есть вкладыш с авторской нумерацией Игоря Шелковского (№ 4). Также красным карандашом проставлены номера страниц (31–34). 

В письме упоминается французский журнал Leonardo. Также есть упоминание нескольких работ Леонида Сокова: «Рубашка», «Палец», «Озеро Байкал», «Большая медведица», «Очки».

Письмо Игоря Шелковского Александру Сидорову и Ивану Чуйкову

Письмо Леонида Талочкина Андрею Толузакову от 23 июля 1991 года

Русское неофициальное искусство во Франции

Вырезка из журнала «Коммерсант — Daily» № 117 от 27 июня 1995 года.

«Человек в острой шапке» продан в Базеле

18+
НАСТОЯЩИЙ МАТЕРИАЛ (ИНФОРМАЦИЯ) ПРОИЗВЕДЁН ИНОСТРАННЫМ АГЕНТОМ ОСМОЛОВСКИМ АНАТОЛИЕМ ФЕЛИКСОВИЧЕМ ЛИБО КАСАЕТСЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ ИНОСТРАННОГО АГЕНТА ОСМОЛОВСКОГО АНАТОЛИЯ ФЕЛИКСОВИЧА.

Вырезка из журнала «Коммерсант‑Daily» № 17 от 2 февраля 2005 года.

Банды авангарда

Самоутверждение

Forbidden fruits

Другое икусство

Три журнальные страницы.

Форма, предмет, текст и перформанс

Столичная коллекция в Самаре

«Третьяковкой управляют люди, которые боятся искусства»

Une revue de fart russe contemporain: “A‑IA”

Ксерокопия вырезки из журнала «Коммерсант‑Daily» от 24 февраля 1999 года.

Всё достаётся американцам

Import/Export

Природа заставила

Статья из журнала № 3354

Журнал «А‑Я»

«Другое искусство?»

Что ты можешь себе позволить?

Rima Gerlovina and Valeriy Gerlovin

Искусство самиздата

Русская волна, кажется, пошла на спад

From Around the World, With Sparkle, on a Human Scale

“New Russian Wave” at the Contemporary Russian Art Center

В галерее «Виктория» откроется выставка «Естество»

18+
НАСТОЯЩИЙ МАТЕРИАЛ (ИНФОРМАЦИЯ) ПРОИЗВЕДЁН ИНОСТРАННЫМ АГЕНТОМ ОСМОЛОВСКИМ АНАТОЛИЕМ ФЕЛИКСОВИЧЕМ ЛИБО КАСАЕТСЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ ИНОСТРАННОГО АГЕНТА ОСМОЛОВСКОГО АНАТОЛИЯ ФЕЛИКСОВИЧА.

Вырезка из газеты «Сегодня» от 24 апреля 1997 года. Две страницы.

За «Пятачка»...

Интервью с Риммой и Валерием Герловиными

Журнал «А‑Я» — уникальный журнал неофициального русского искусства, выходивший в Париже в 1979–1986 годах. Это неподцензурное издание не только познакомило западного зрителя с творчеством русских андерграундных художников, но и создало язык новой художественной критики. Редакторы — Александр Сидоров (псевд. Алексей Алексеев, Москва) и Игорь Шелковский (Париж) — готовили журнал по переписке, обмениваясь материалами через границу полулегальными способами с помощью добровольцев. Второй том издания включает переписку с 1982 по 2001 год.

Переписка художников с журналом «А‑Я»: 1982–2001. Т. 2

18+
НАСТОЯЩИЙ МАТЕРИАЛ (ИНФОРМАЦИЯ) ПРОИЗВЕДЁН ИНОСТРАННЫМ АГЕНТОМ ТОЛОКОННИКОВОЙ НАДЕЖДОЙ АНДРЕЕВНОЙ ЛИБО КАСАЕТСЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ ИНОСТРАННОГО АГЕНТА ТОЛОКОННИКОВОЙ НАДЕЖДЫ АНДРЕЕВНЫ

Книга вышла в рамках издательской программы Музея современного искусства «Гараж». Издание подготовлено к выставке «Перформанс в России: картография истории», организованной музеем в 2014 году. Проект‑исследование яркой формы концептуального искусства актуализирует роль российского перформанса в международном контексте. Каталог «Перформанс в России. 1910–2010. Картография истории» — крупнейший исследовательский проект музея и важная веха в его просветительской деятельности. Рождению книги отчасти способствовала выставка «100 лет перформанса (версия № 3, Москва, июнь 2010)», подготовленная Роузли Голдберг, директором нью‑йоркской биеннале Performa, и Клаусом Бизенбахом, ныне директором музея MoMA PS1 и главным куратором Музея современного искусства Нью‑Йорка. В 2011 году «Гараж» показал выставку «33 фрагмента из истории русского перформанса» на Международной биеннале Performa 11 в Нью‑Йорке, куда вошли как проекты художников‑авангардистов 1920‑х, так современные образцы жанра, начиная с 1970‑х годов. Так была впервые реконструирована траектория развития русского перформанса, по политическим причинам прерванная на десятилетия. В 2011–2012 годах были проведены закрытые круглые столы со специалистами в области театра, гендерных исследований, истории искусства, музыки, авангарда и современного перформанса: обсуждались различные вопросы для формирования полной истории развития жанра. Наконец в 2014 году «Гараж» представил грандиозную выставку «Перформанс в России: картография истории», а в дополняющую путешествие по экспозиции книгу вошли все ключевые аспекты объёмной исследовательской работы, которую системно, в течение нескольких лет проводил музей. Основная часть представляет собой подробную иллюстрированную хронику российских перформансов, начиная с 1913 и заканчивая 2012 годом. В конец каталога помещены таблица‑классификатор перформансов с хэштегами: тело, текст, звук, лозунг и другими (со ссылками на страницы), а также биографии художников.

Перформанс в России. 1910–2010. Картография истории

Among the photos of artworks and brief biographies of “Transit” participants the Catalog includes articles of art critics and professors of the Humanties. The Catalog observes the most powerful Soviet emigre artists and tells us a story of developing contemporary russian art.

Transit. Russian Artists between the East & West

Сборник является итогом исследовательского проекта, осуществляемого с 2008 года при поддержке Фонда Владимира Потанина. Результатом проделанной работы стало наиболее полное на сегодняшний день собрание сведений о масштабном культурном явлении, затронувшем значительную часть представителей современного русского искусства. В первой части сборника опубликованы тексты двадцати российских и зарубежных авторов. Вторая часть включает интервью с сорока художниками, посвящённые различным аспектам интеграции в зарубежную арт‑систему. Третья часть представляет собой краткий биографический словарь, в который включено 340 имен художников и искусствоведов. Завершает сборник хронология эмиграции и миграции с 1958 по 2007 годы.

Русское арт‑зарубежье. Вторая половина ХХ — начало ХХI века

18+
НАСТОЯЩИЙ МАТЕРИАЛ (ИНФОРМАЦИЯ) ПРОИЗВЕДЁН ИНОСТРАННЫМ АГЕНТОМ ОСМОЛОВСКИМ АНАТОЛИЕМ ФЕЛИКСОВИЧЕМ ЛИБО КАСАЕТСЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ ИНОСТРАННОГО АГЕНТА ОСМОЛОВСКОГО АНАТОЛИЯ ФЕЛИКСОВИЧА.

1 Московская биеннале современного искусства — масштабный международный форум художников и кураторов, демонстрирующих тенденции развития визуальной культуры, разнообразие творческих позиций.

1 Московская биеннале современного искусства. Специальные проекты

Сборник, посвящённый советскому неофициальному искусству, содержит краткие биографии художников и репродукции работ.

La nuova arte sovietica: una prospettiva non ufficiale

Каталог выставки «Острова Юрия Соболева» в Московском музее современного искусства. В музейной ретроспективе Юрия Соболева (Нолева‑Соболева, 1928–2002) в Ермолаевском, 17 были представлены графика, книжный и журнальный дизайн, анимационные и слайд‑фильмы, видео- и фотодокументация театральных постановок художника: видеодокументация полиэкранного шоу для Конгресса дизайнеров «ICSID» (1975); слайд‑фильмы, к спектаклям: «Что было после спасения» (1987–1988), «Почта» (1981) и «ОДМО» (1988), посвящённые новой волне художников 1980‑х; а также документация перформансов учеников «Школы Юрия Соболева», фестиваля «КукАрт» и архивные материалы.

о.с.т.р.о.в.а. Юрия Соболева

This catalogue was published on the occasion of the exhibition, which was held from February 10 to April 17, 1983. It contains essays by Margaret Bridget Betz and Margarita Tupitsyn, photos of the Lydia Masterkova and her list of 25 works exhibited, all from 1965 to 1982.

Lydia Masterkova: Striving Upward to the Real

The multiple platforms of the digital era have not diminished the role of the magazine for artists as an alternative medium and experimental space. Whether printed on paper or electronically generated, the artist’s magazine continues to be a place where new ideas and forms can be imagined as well as a significant site of artistic production. Intrinsically collaborative, including readers’ active engagement, the magazine is an inherently open form that generates constantly evolving relationships. It was integral to the emergence of art criticism in the Enlightenment period and to the development of artistic dialogues around notions of culture, politics, and the public from the modern era avant-gardes to the present. This collection contextualizes the current condition and potential of the artist’s magazine, surveying the art worlds it has created and then superseded; the commercial media forms it has critically appropriated, intervened in, or subverted; the alternative DIY cultures it has brought into being; and the expanded fields of cultural production, exchange, and distribution it continues to engender. In addition to surveying case studies of transformational magazines from the early 1960s onwards, The Magazine includes a wide-ranging archive of key editorial statements, from eighteenth-century Weimar to twenty-first century Bangkok, Cape Town, and Delhi.

The Magazine

Второй том каталога групповой выставки, объединившей произведения неофициальных советских художников. Том содержит подробные биографические сведения об участниках выставки.

«Другое искусство». Москва 1956–1976. Каталог выставки. Том 2

Russian Samizdat Art is the first book to survey the world of unofficial Soviet art, much of it self‑published, often in multiple form. Interpretive essays are included on the historical, esthetic and political backgrounds of this underground art form. Profusely illustrated with photographs and documentation of artists form.

Russian Samizdat Art

Вспоминая семидесятые, Георгий Кизевальтер — свидетель и участник славного и благородного безумства тех лет — публикует высказывания представителей культурной жизни той поры. О судьбах семидесятых размышляют Никита Алексеев, Эрик Булатов, Илья Кабаков, Виталий Комар, Андрей Монастырский, Виктор Пивоваров, Лев Рубинштейн, Владимир Сорокин, Владимир Тарасов, Владимир Янкилевский и многие другие писатели и поэты, художники и музыканты, коллекционеры и искусствоведы. Сборник проиллюстрирован фотографиями из архивов, многие из которых ранее не публиковались. Уникальный и оригинальный материал, позволяющий нарисовать объёмный, многомерный образ культурного политеизма 1970-х годов.

Эти странные семидесятые, или Потеря невинности

Каталог выставки «Острова Юрия Соболева» в Московском музее современного искусства. В музейной ретроспективе Юрия Соболева (Нолева-Соболева, 1928–2002) в Ермолаевском 17 будут представлены графика, книжный и журнальный дизайн, анимационные и слайд-фильмы, видео- и фотодокументация театральных постановок художника: видеодокументация полиэкранного шоу для Конгресса дизайнеров «ICSID» (1975); слайд-фильмы, к спектаклям: «Что было после спасения» (1987–1988), «Почта» (1981) и «ОДМО» (1988), посвященные новой волне художников 1980-х; а также документация перформансов учеников «Школы Юрия Соболева», фестиваля «КукАрт» и архивные материалы.

Аллегорическая форма искусства позволяет заглянуть в необъяснимое и, если не объяснить его на своем визуальном метаязыке, то, по крайней мере, коснуться некоторых формативных аспектов сущего. В дзене для этой цели учителя использовали двусмысленные коаны, авторы же в своей жизни использовали концепты.

Римма Герловина. Валерий Герловин. Концепты

Published in conjunction with the exhibition at The Jane Voorhees Zimmerli Art Museum, Rutgers, The State University of New Jersey, October 1995. The Dodge collection, consisting of works by more than nine hundred unofficial and dissident artists, constitutes an unprecedented tool for understanding Soviet culture.

From Gulag to Glasnost: Nonconformist Art from the Soviet Union

This book is published in conjunction with the inaugural opening of the exhibition “From Gulag to Glasnost…” at the Jane Voorhees ZImmerli Art Museum, October 1995. It includes all artists from the Norton Dodge collection and art articles about them.

This catalog was published on the occasion of a group exhibition held at the Setagaya Art Museum from May 18 to June 23, 1991.

Современное советское искусство от «оттепели» до «перестройки»

Catalog was published on an ocassion of the exhibition of Russian Nonconformist artists from the Leonid Talochkin collection. It consists of a list of participants and their works and also art article about Moscow Avant-garde. The exhibition took place on 13.06.1992-16.08.1992 in Kassel.

Sammlung Talotschkin. Moskauer Avantgarde der 50er bis 80er Jahre

Журнал «А‑Я» — уникальный журнал неофициального русского искусства, выходивший в Париже в 1979–1986 годах. Это неподцензурное издание не только познакомило западного зрителя с творчеством русских андерграундных художников, но и создало язык новой художественной критики. Редакторы — Александр Сидоров (псевд. Алексей Алексеев, Москва) и Игорь Шелковский (Париж) — готовили журнал по переписке, обмениваясь материалами через границу полулегальными способами с помощью добровольцев. Второй том издания включает переписку с 1982 по 2001 год.

Переписка художников с журналом «А-Я»: 1982–2001. Т. 2

Издание представляет собой коллективную монографию, созданную на основе исследования анализа художественной жизни в СССР позднесоветского времени (1960–1991 годов). В книге рассматривается несколько важных и интересных аспектов искусства этого времени: официальная и неофициальная линии в изобразительном искусстве; проблемы художественного творчества; искусство в СССР в контексте мирового художественного процесса; художественное творчество в СССР как объект эстетического анализа; летопись событий. Издание рассчитано как на специалистов, так и на читателей, интересующихся советским искусством 60-80‑х годов. Книга содержит большое количество цветных и черно‑белых иллюстраций, в том числе уникальных фотодокументов и впервые публикуемых репродукций работ позднесоветского периода.

Позднесоветское искусство России: проблемы художественного творчества

Виктор Тупицын (Агамов), теоретик культуры. Автор множества книг и статей о современном искусстве. В сборник вошли его беседы с художниками, критиками и философами современного искусства.

«Другое» искусства. Беседы с критиками, художниками, философами: 1980–1995 гг.

Издание, составленное в 1991 году Леонидом Талочкиным и Ириной Алпатовой, состоит из двух книг. Первая целиком отдана хронике подпольной художественной жизни — квартирные художественные выставки, полулегальные джазовые концерты, жёсткие литературные драки прикормленных советских писак и поэтов‑тунеядцев, политические драмы и социальные катастрофы и другое.

«Другое искусство». Москва 1956–1976. К хронике художественной жизни. Том 1

18+
НАСТОЯЩИЙ МАТЕРИАЛ (ИНФОРМАЦИЯ) ПРОИЗВЕДЁН ИНОСТРАННЫМ АГЕНТОМ ОСМОЛОВСКИМ АНАТОЛИЕМ ФЕЛИКСОВИЧЕМ ЛИБО КАСАЕТСЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ ИНОСТРАННОГО АГЕНТА ОСМОЛОВСКОГО АНАТОЛИЯ ФЕЛИКСОВИЧА.

Книга содержит обстоятельный философско‑психологически‑искусствоведческий анализ советского неофициального искусства. Автор, располагая информацией из первых рук, не сбивается на фактологию, а рассматривает феномен андерграунда в широкой исторической и историко‑культурной перспективе.

Коммунальный (пост)модернизм. Русское искусство второй половины ХХ века

Книга временно перемещена в раздел «Книжные подборки друзей Музея ‘Гараж’» (стеллаж № 42).

Издание осуществлено в связи с выставкой «Московский концептуализм. Начало», проходившей в Приволжском филиале Государственного центра современного искусства в Нижнем Новгороде с 28 сентября по 2 декабря 2012 года.

Московский концептуализм. Начало

Книга представляет собой своего рода энциклопедию нонконформистского искусства в СССР. Издание продолжает двухтомник «Другое искусство. Москва. 1956–1978», вышедший в 1991 году, хотя и в несколько ином варианте. Главное внимание уделено тщательной проработке хроники художественной жизни. Были расширены временные рамки: к 1956–1976 годам добавлено еще 12 лет. При отборе комментирующих хронику текстов предпочтение было отдано материалам из архивов художников, коллекционеров. Книгу пополнили серии интервью с художниками, материалы о группах «Восемь» («Девять») и «Гнездо», статьями художников Олега Проковьева, Михаила Кулакова, написанными специально для этого издания.

«Другое искусство». Москва. 1956–1988

Журнал «А‑Я» — уникальный журнал неофициального русского искусства, выходивший в Париже в 1979–1986 годах. Это неподцензурное издание не только познакомило западного зрителя с творчеством русских андерграундных художников, но и создало язык новой художественной критики. Редакторы — Александр Сидоров (псевд. Алексей Алексеев, Москва) и Игорь Шелковский (Париж) — готовили журнал по переписке, обмениваясь материалами через границу полулегальными способами с помощью добровольцев. На страницах журнала впервые публиковались работы людей, ставших классиками неподцензурного искусства: Вагрича Бахчаняна, Эрика Булатова, Ильи Кабакова, Комара и Меламида, Дмитрия Александровича Пригова, Владимира Сорокина и многих других. В сборник вошла обширная редакционная переписка участников журнала, которая позволяет читателю увидеть жизнь советского подпольного искусства изнутри, в процессе его становления.

Переписка художников с журналом «А-Я»: 1976–1981. Т. 1

В этом каталоге, выпущенном в рамках программы «Произведения искусства в посольствах», представлено художественное собрание Спасо-хауса, официальной резиденции Посла США в РФ. Работы разных художников объединяет тема единства и самоопределения нации. В каталоге также опубликована искусствоведческая статья Лали Наср из Национальной художественной галереи, Вашингтон.