В&nbsp;связи с&nbsp;ремонтными работами магазин Музея &laquo;Гараж&raquo; временно работает в&nbsp;пространстве &laquo;Лаб&raquo;. Кафе Музея &laquo;Гараж&raquo; работает только в&nbsp;зоне у&nbsp;окон.
С&nbsp;24&nbsp;февраля по&nbsp;6&nbsp;марта библиотека будет закрыта.

Внимание

С&nbsp;24&nbsp;февраля по&nbsp;6&nbsp;марта библиотека будет закрыта.

Один лист бумаги в клеточку, машинопись.

Расчет авторских гонораров по акциям группы «Коллективные действия»

Листы А4, скрепленные скобами, печатный текст. На обложке расположена фотография. Содержит дарственную надпись «Рите и Вите от А.М. 1998». Размер 21 х 30 см.

Авторская книга «Индексы КД. Годы КД. Авторские ритмы КД. Объекты КД. Слайды КД. Оставленные предметы КД. Места КД вдоль Яузы». Составитель Андрей Монастырский

Двести пятнадцать листов, машинопись с рукописными пометками и чёрно‑белыми фотографиями, 21 х 30 см каждый.
Содержание документа (в скобках нумерация электронного документа):
- Предисловие — 4 (5);
- Описательные тексты — 16 (17);
- Десять появлений — 17 (18);
- Воспроизведение — 19 (24);
- Глядя на водопад — 20 (27);
- Встреча — 21 (30);
- Н. Алексееву — 23 (37);
- Звуковые перспективы поездки за город — 24 (41);
- Остановка — 25 (45);
- Выход — 26 (49);
- Группа‑3 — 27 (55);
- Тёмное место — 28 (60);
- Приложения — (63);
- Десять появлений — 29 (64);
- Воспроизведение — 31 (66);
- Глядя на водопад — 36 (71);
- Н. Алексееву — 37 (72);
- Звуковые перспективы поездки за город — 39 (74);
- Теория ожидания — 49 (89);
- Теория поворота — 63 (103);
- Остановка — 70 (110);
- Тёмное место — 71 (111);
- Рассказы участников (114);
- Рассказ И. Кабакова об акции «Десять — появлений» — 75 (115);
- Рассказ В. Некрасова об акции «Десять появлений» — 81 (121);
- Рассказ А. Монастырского об акции «Н. Алексееву» — 95 (135);
- Рассказ Н. Алексеева об акции «Н. Алексееву» — 103 (143);
- Рассказ С. Ромашко об акции «Н. Алексееву» — 108 (148);
- Рассказ С. Ануфриева об акции «Остановка» — 109 (151);
- Рассказ Ю. Альберта об акции «Остановка» — 110 (152);
- Рассказ В. Мироненко об акции «Тёмное место» — 111 (153);
- Рассказ И. Кабакова об акции «Тёмное место» — 113 (165);
- Экспонат — (163);
- Первый вариант Экспоната по описанию в акции «Разделение» — (164);
Второй вариант Экспоната по описанию в акции — «Разделение» — (167);
Фотографии людей с экспонатами — (169);
- Фотографии перформанса Никиты Алексеева — (179);
- Рисунки — (184);
Индивидуальные работы членов группы: 
- «Коллективные действия» — (192);
- А. Монастырский. Моталка — 121 (199);
- А. Монастырский. Дуть сюда — 122 (200);
- А. Монастырский. Кепка — 123 (205);
- А. Монастырский. Линия — 124 (207);
- Комментария А. Монастырского к объектам — 125 (210);
- Николай Панитков. Яма — 126 (211);
- Георгий Кизевальтер. Три гамака — 127 (213);
- Никита Алексеев. Все ближе — 128 (216);
Комментарии:
- А. Монастырский. Семь фотографий — 130 (219);
- Н. Алексеев — 138 (228).

Сборник текстов и документации акций группы «Коллективные действия» с 1980 по 1983 год под названием «Поездки и воспроизведение»

Две страницы печатного текста.

Дефиле в гардеробе. Список работ

Четырнадцать страниц печатного текста с рукописными редакторскими комментариями.

Юрий Лейдерман об истории группы «Инспекция „Медицинская герменевтика“»

Предварительный список художников и произведений выставки «Русский леттризм»

Копия печатного текста на пяти листах.

Список экспонатов по разделам выставки «Соц‑арт»

Двадцать одна страница печатного текста с рукописными комментариями.

ОКСИ — список оставшихся произведений

Тридцать восемь страниц, картонная обложка, машинописный текст, чёрно‑белые фотографии. 31 × 21,5 × 0,7 см.

Анна Альчук, Михаил Рыклин. Рама‑1

Бумага, чёрно‑белая и цветная печать на принтере, картонный переплёт.

Поездки за город. Том 8

Кураторский текст Леонида Тишкова «Искусство Марии, или Житие святого кота Иосифа» к выставке Марии Константиновой «Раздвоения»

Семь листов, печатный текст, схема.

Тексты об акции «Негативы» группы «Коллективные действия»

Список иллюстраций для каталога выставки «Соц‑арт. Политическое искусство России и Китая»

Список произведений российского раздела III Цетинского Биеннале

Два листа, копия рукописи.

Письмо Никиты Алексеева Виктору Тупицыну

Пятьдесят восемь листов, печатный текст, печать, подписи.

Письмо Иосифа Бакштейна Валентину Родионову со списком произведений коллекции Общества коллекционеров современного искусства для передачи в дар Государственной Третьяковской галерее

Лист 205 х 155 мм с отрезанным левым нижним углом, машинопись.

Описание акции «Третий вариант» группы «Коллективные действия»

Десять страниц печатного текста с рукописными комментариями. На обороте последнего листа — дополнительный написанный от руки комментарий.

Список и краткие биографии участников выставки Le pôle du froid. Inspection Herméneutique médicale et l'art russe des années 90

Разделы выставки «Русский поп‑арт»

Проект выставки «Русское искусство в 15-ти судьбах»

Копия рукописного текста на четырёх листах А4.

Черновик речи Андрея Ерофеева

Семь листов, схемы с рукописными комментариями, копия.

Экспозиционный план выставки «Русское искусство в 15-ти судьбах»

Восемь листов, печатный текст.

Папка документов по III Цетинской биеннале

Электронные файлы в формате JPEG, DOC и RTF.

Материалы для выставки “Sots art. Art politique en Russie de 1972 à aujourd'hui”

Список и стоимость произведений выставки «Шелкография по‑русски» в Екатеринбурге

Один лист, руинированный (три части, присутствуют дырки внутри), рукопись.

Картонная обложка, машинописный текст, чёрно‑белая фотография.

Поездки за город. Том 4. Часть 2

Два листа, машинописный текст.

Список произведений, представленных на выставке «Новеченто»

Девять листов, печатный и рукописный текст, печати, подписи.

Список экспонатов выставки «История в лицах»

Две страницы печатного текста с рукописными дополнениями.

Биографические сведения Марии Константиновой

Печатный текст на трёх листах.

Подготовительные материалы к выставке «Соц‑арт. Политическое искусство в России и Китае»

Список иллюстраций для каталога выставки «Полюс холода»

Один лист, печатный текст.

Структура выставки «Русское искусство в 15-ти судьбах»

Десять листов, машинопись с рукописными пометками.

Описание акции «М» группы «Коллективные действия» и комментарий Андрея Монастырского «Перегоны и стоянки»

Пятнадцать листов, печатный текст.

Список произведений выставки «Русское искусство в 15-ти судьбах»

Печатный текст на пяти листах.

Двадцать одна страница печатного текста с рукописными подписями.

Список произведений выставки «Полюс холода»

Список произведений выставки «Русский поп‑арт»

Альбом для фотографий в зелёной обложке. 24 × 28 × 4 cм, тридцать семь листов, семьдесят четыре страницы, сто сорок пять чёрно‑белых фотографий.

Авторский альбом фотографий Георгия Кизевальтера

Двадцать четыре файла в формате DOCX.

Тексты для каталога выставки Les non-conformistes. Histoire d'une collection russe

Описание акции «Звуковые перспективы поездки за город» группы «Коллективные действия»

Печатный чертёж на трёх листах, склеенных между собой, с рукописными комментариями.

Экспозиционный план выставки “Sots art. Art politique en Russie de 1972 à aujourd'hui”

Тридцать шесть листов, печатный и рукописный текст, печатное изображение, печати, подписи, оригиналы, копии.

Деловая переписка по коллекции современного искусства музея «Царицыно»

Печатный текст на двух листах, есть подписи и пометки, копия.

Служебная записка от Андрея Ерофеева генеральному директору Государственной Третьяковской галереи Валентину Родионову

Список произведений и этикетаж выставки «Шелкография по‑русски»

Электронный документ в формате pdf.

Список участников выставки «Дефиле в гардеробе»

Список произведений выставки «Дефиле в гардеробе»

Две страницы печатного текста с печатью и подписью.

Письмо от Андрея Ерофеева генеральному директору Государственной Третьяковской галереи Валентину Родионову

Шестьдесят один лист, печатный и рукописный текст, подписи, оригиналы, копии; на трех листах рукописные комментарии на обороте.

Документы по передаче произведений от художников в коллекцию современного искусства

Предварительные списки произведений и художников‑участников аукциона «Художник в детской»

Сто шесть листов, печатный текст.

Описание акций группы «Коллективные действия»

Переписка Андрея Ерофеева с французскими организаторами выставки «Полюс холода»

Копия электронного издания в формате pdf. 
51-страничный документ содержит каталог выставки, статьи Ольги Лопуховой («Это не еда / Ceci n`est pas nourriture...»), Сергея Хачатурова («Вселенная — свой огрод»), а также «Диалог о еде» Игоря Смирнова и Владимира Сорокина.

Это не еда

Один лист, машинописный текст с рукописными пометками.

Рабочий список участников выставки Novecento

Тридцать восемь страниц печатного текста с рукописными комментариями.

Список произведений для выставки “Sots art. Art politique en Russie de 1972 à aujourd'hui” на 29.07.2007

Девятнадцать листов, печатный и рукописный текст.

Черновики списка произведений выставки «Дефиле в гардеробе»

Отсканированный лист формата А4.

Пограничные зоны искусства

Тринадцать листов печатного текста c печатями и подписями, копия.

Список экспонатов выставки «Полюс холода»

Три листа, ч/б копия обложки и страниц каталога.

Страницы каталога «За культурный отдых»

Сто пятьдесят три листа, машинопись с рукописными пометками, 21 х 29 см каждый.

Сборник «Поездки за город»

Три листа, копия страниц каталога.

Страницы каталога выставки «За культурный отдых»

Тридцать листов, машинопись. В документ вклеено двадцать чёрно‑белых фотографий и один конверт.

Повесть Гиви Кордиашвили «История „Коллективных действий“»

Десять страниц печатного текста.

Список произведений выставки «Звезда М.Г. Психоделическая линия в российском искусстве 90‑х годов»

Записка Марии Константиновой Виктору Тупицыну

Пять страниц печатного текста.

Концепция выставки «Соц‑арт. Политическое искусство в России и Китае»

Две страницы печатного текста, копия.

Ещё и зуб выбили

15 years after Perestroika

Рынок соц‑арт в России держат голубые. Это богатая группа

Четыре страницы печатного текста.

А если бы милиционеры не целовались

«Новеченто» в Мурманске

Три листа печатного текста.

«Целующихся милиционеров» не пустили в Париж : минкульт назвал выставку «Соц-арт» «позором России»

Статья Елены Гениной об открытии выставки «Знаки реальности» в галерее «Виктория» с участием работ Ю.Альберта, С.Мироненко, С.Гундлаха и других.

Самарцам покажут картины из монет и канализационных люков

Гласность: двадцать лет спустя

Вырезка из журнала «Коммерсант — Daily» № 100 от 1 июня 1995 года.

Карты Таро, исполненные на досуге

Две или три вещи, которые вы узнаете о ней

Распечатка электронной версии статьи из «Коммерсант‑Daily» № 51 от 20 марта 1993 года.

Александр Якут продолжит традиции «Первой галереи»

Два листа печатного текста.

Святее всех святых

Два листа ксерокопии формата А4.

«Мухоморы» и другие

Вырезка из газеты «Время новостей»

Чешуекрылые московского концептуализма

Вынужденная актуальность

Распечатка электронной версии статьи из «Коммерсант‑Daily» № 87 от 23 мая 2001 года.

Концептуалисты прикинулись геологами

Эстетизация знака

Газетная страница, копия.

Министр культуры сделал всё что мог

Ксерокопия вырезки из журнала «Коммерсант‑Daily» № 151 от 12 сентября 1996 года.

Рассказ о кукольных поминках в кукольном мире

Журнальная страница, копия.

Русский охранкульт на rendez‑vous

Статья иллюстрирована работами Ирины Наховой «Partial triumph» (1989), Ларисы Звездочётовой «Embroidery» (1988), Светланы Копыстянской «Story» (1988), Марии Серебряковой «Untitled» (1989), группы «Перцы» «Type of Leocorrhea According to Mandelshtam» (1989), Лидии Мастерковой «Composition» (1968), фотографией перформанса Нонны Горюновой и Франциско Инфанте «Forest Ritual» (1968).
В статье упоминаются плакат Натальи Пинус и Густава Клуциса «Women on Collective farms are a Substantial Power» (1933), плакат Густава Клуциса «We Will Build Our Own New World» (1930), работа Ирины Наховой «Rooms», работа группы «Перцы» «Chromodiagnosis According to Schiller», работы Елены Елагиной «Детское» и «Прекрасное».

Unveiling Feminism

Издание подготовлено к выставке коллекции Вадима Захарова, которая состоялась в рамках ежегодного международного фестиваля коллекций современного искусства в московском ГЦСИ в 2009 году, которая знакомит с творческой практикой художника Вадима Захарова в качестве коллекционера, издателя, архиватора отечественного художественного процесса, главным образом, такого явления, как московская концептуальная школа.

Коллекция и архив Вадима Захарова

18+
НАСТОЯЩИЙ МАТЕРИАЛ (ИНФОРМАЦИЯ) ПРОИЗВЕДЁН ИНОСТРАННЫМ АГЕНТОМ ОСМОЛОВСКИМ АНАТОЛИЕМ ФЕЛИКСОВИЧЕМ ЛИБО КАСАЕТСЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ ИНОСТРАННОГО АГЕНТА ОСМОЛОВСКОГО АНАТОЛИЯ ФЕЛИКСОВИЧА.

Издание представляет коллекцию современного искусства Stella Art Foundation, в которую вошли более пятисот произведений ведущих российских и западных художников. Книга состоит из трёх частей. Альбомная часть знакомит с избранными работами из коллекции и включает краткие эссе об авторах. Вторая часть — полная иллюстрированный каталог работ, находящихся в собрании Фонда. В заключительном разделе содержится информация о творческой биографии художников — перечень основных выставок, в которых они участвовали, и публичных коллекций, где хранятся их произведения.

Коллекция Stella Art Foundation

Издание подготовлено к выставке коллекции Вадима Захарова, состоявшаяся в рамках Ежегодного международного фестиваля коллекций современного искусства в московском ГЦСИ в 2009 году, которая знакомит с творческой практикой художника Вадима Захарова в качестве коллекционера, издателя, архиватора отечественного художественного процесса, главным образом московской концептуальной школы.

Коллекция и архив Вадима Захарова / Collection and Archive by Vadim Zakharov

Московский музей современного искусства представляет масштабный проект ZEN d'APT. Гендерная история искусства на постсоветском пространстве. 1989–2009. Гендерная проблематика в искусстве, обострившаяся в связи с возникновением феминистского движения, сегодня по‑прежнему актуальна. Социальное равноправие женщины обрели уже довольно давно, а вопрос о равноправии в искусстве пока остается открытым. В России традиция женского искусства существует с начала XX века — стоит вспомнить хотя бы прославленных «амазонок» русского авангарда. Но все же в нашей стране нередко можно столкнуться со снисходительным отношением к женскому творчеству. Так, мы до сих пор не можем определиться, называть ли женщину‑творца художником или художницей; главный вопрос заключается в том, возникли в России особый «женский» взгляд на художественный процесс, сложилась ли особая феминистская эстетика? Я очень рад тому, что этот проект будет проходить именно в Московском музее современного искусства. На Западе различные институции оказывают широкую поддержку женщинам‑художникам, существуют специальные музеи женского искусства, а в России все это еще только предстоит сделать. Задача проекта «ZEN d'APT. Гендерная история искусства на постсоветском пространстве: 1989–2009» состоит в том, чтобы всесторонне развивать и популяризировать художественное творчество женщин. Я надеюсь, что это начинание вызовет широкий общественный и профессиональный интерес, в результате чего возникнут новые оригинальные и креативные идеи. А вообще, стоит ли делить искусство на «мужское» и «женское»? Ведь главное, чтобы произведения искусства, независимо от того, созданы они женщинами или мужчинами, были талантливы!

ŽEN d'ART. Гендерная история искусства на постсоветском пространстве: 1989–2009

Из вступительной статьи: «Выставка „Горе от ума“ является этапом в серии больших выставочных проектов с условным названием „Русская хрестоматия“. Базовая идея исключительно проста: русская художественная литература в названиях произведений осветила все самые главные аспекты человеческого бытия. [...] Проект „Горе от ума“ — это философская и художественная переработка суперизвестной темы произведения Грибоедова в духе острого социокультурного анализа современности, проводимого актуальными российскими художниками. Причастность большинства участников выставки к московской школе концептуализма гарантирует высокую степень осмысленности очередной творческой встречи русской литературы и изобразительного искусства».

Горе от ума

18+
НАСТОЯЩИЙ МАТЕРИАЛ (ИНФОРМАЦИЯ) ПРОИЗВЕДЁН ИНОСТРАННЫМ АГЕНТОМ ОСМОЛОВСКИМ АНАТОЛИЕМ ФЕЛИКСОВИЧЕМ ЛИБО КАСАЕТСЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ ИНОСТРАННОГО АГЕНТА ОСМОЛОВСКОГО АНАТОЛИЯ ФЕЛИКСОВИЧА.

Составители данного справочника ставили перед собой цель дать систематизированную информацию о современном искусстве Москвы за 1993 год. Редакция занимала подчёркнуто наблюдательную позицию по отношению к сложно устроенной московской художественной жизни. Сборник претендует на «внепартийность», так как при составлении редакторы постарались охватить как можно более широкий круг художников, объединений и галерей. Издание включает статьи историков искусства, кураторов, критиков и отдельных художников, которые попытались обозначить московскую художественную ситуацию. Также в справочнике есть разделы «Художники», где содержатся краткие биографические данные и списки выставок каждой персоналии, «Институции», «Периодические издания» и другие материалы.

Кто есть кто в современном искусстве Москвы

Поэтический сборник, название которого перефразирует надпись в Московском метро («Места для детей, стариков и инвалидов»), писался в течение двух лет и был закончен в 1969 году. Наиболее «детские» из вошедших в него стихов передавались по радио, другие — читались (с эстрады) знакомыми актёрами, одним из которых был Александр Кайдановский. Эмиграция автора в 1975 году помешала издать сборник. Однако в начале 1990‑х годов возникла идея реанимировать его как художественный проект, и около сорока художников согласились принять в нём участие. Их иллюстрации способствовали завершению этой затянувшейся эпопеи.

Стихи для детей, стариков и инвалидов (1967–1969)

Ядром проекта — и в концептуальном, и в количественном отношении — стали работы современных художников с акцентом на тех из них, в которых «Черный квадрат» выступает как непосредственная тема художественного высказывания, объект и герой всевозможных интерпретаций и манипуляций. Опорными являются здесь произведения Эдуарда Штейнберга, Франциско Инфанте, Ю.Злотникова, Бориса Турецкого, Эдуарда Гороховского, Олега Васильева, Вячеслава Колейчука, Леонида Ламма, Виталия Комара и Александра Меламида, Вагрича Бахчаняна, Ивана Чуйкова, Александра Юликова, Виктора Пивоварова, Леонида Сокова, Дмитрия Пригова, Ростислава Лебедева, Бориса Орлова, Александра Панкина, Елены Елагиной. Игоря Макаревича, Игоря Захарова-Росса, Тимура Новикова, Натальи Абалаковой, Анатолия Жигалова. Александра Кожина и др. Весьма широк видовой диапазон выставки. Представлены живопись, графика, декоративно-прикладное искусство, фотография, коллаж, ассамбляж, объект, инсталляция, видео, предметы fashion-design, книги и документы.

Приключения чёрного квадрата

18+
НАСТОЯЩИЙ МАТЕРИАЛ (ИНФОРМАЦИЯ) ПРОИЗВЕДЁН ИНОСТРАННЫМ АГЕНТОМ ОСМОЛОВСКИМ АНАТОЛИЕМ ФЕЛИКСОВИЧЕМ ЛИБО КАСАЕТСЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ ИНОСТРАННОГО АГЕНТА ОСМОЛОВСКОГО АНАТОЛИЯ ФЕЛИКСОВИЧА.

Книга содержит обстоятельный философско‑психологически‑искусствоведческий анализ советского неофициального искусства. Автор, располагая информацией из первых рук, не сбивается на фактологию, а рассматривает феномен андерграунда в широкой исторической и историко‑культурной перспективе.

Коммунальный (пост)модернизм. Русское искусство второй половины ХХ века

Каталог к выставке Товарищества «Искусство или смерть» в рамках программы «Добрые друзья», прошедшей в 1990 году в Москве. Каталог содержит статьи Александра и Дмитрия Гутовых, диалог С. Ануфриева и П. Пепперштейна, а также фотографии и репродукции представленных на выставке работ.

За культурный отдых

18+
НАСТОЯЩИЙ МАТЕРИАЛ (ИНФОРМАЦИЯ) ПРОИЗВЕДЁН ИНОСТРАННЫМ АГЕНТОМ ОСМОЛОВСКИМ АНАТОЛИЕМ ФЕЛИКСОВИЧЕМ ЛИБО КАСАЕТСЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ ИНОСТРАННОГО АГЕНТА ОСМОЛОВСКОГО АНАТОЛИЯ ФЕЛИКСОВИЧА.

Второй том издания, опубликованного в 2013–2014 годах в рамках грандиозного двухчастного выставочного проекта «Реконструкция. 1990–2000». Двуязычный каталог‑исследование, являющийся полноправной частью многоуровневой выставки, представляет хронику художественной жизни Москвы 1990–2000 годов и историю российских галерей современного искусства в архивных материалах. «Реконструкция. Reconstruction. 1990–2000. Часть 2» состоит из трех больших разделов. Первый — «Галереи Москвы. Хроника выставок. 1990–1995» — содержит дайджест выставок четырнадцати культовых московских галерей в хронологическом порядке за пять лет. Он сопровождается фрагментами из пресс‑релизов, а также журнальных и газетных статей. Во втором разделе — «Галереи Москвы. Информация» — опубликованы справочные эссе об истории создания и бытования московских галерей. Завершает издание раздел «Галереи Москвы. Хроника выставок. 1995–2000».

Реконструкция.1990–2000 / Reconstruction. 1990–2000. Часть 2

18+
НАСТОЯЩИЙ МАТЕРИАЛ (ИНФОРМАЦИЯ) ПРОИЗВЕДЁН ИНОСТРАННЫМ АГЕНТОМ ОСМОЛОВСКИМ АНАТОЛИЕМ ФЕЛИКСОВИЧЕМ ЛИБО КАСАЕТСЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ ИНОСТРАННОГО АГЕНТА ОСМОЛОВСКОГО АНАТОЛИЯ ФЕЛИКСОВИЧА.

Cовместная издательская программа Музея современного искусства «Гараж» и издательства Artguide Editions. Первый том издания, опубликованного в 2013–2014 годах в рамках грандиозного двухчастного выставочного проекта «Реконструкция. 1990–2000». Двуязычный каталог‑исследование, являющийся полноправной частью многоуровневой выставки, представляет хронику художественной жизни Москвы 1990–2000 годов и историю российских галерей современного искусства в архивных материалах. Издание аккумулирует хронику художественной жизни России этого десятилетия. Как и выставка, книга состоит из фотодокументации экспозиций, бесед, воспоминаний непосредственных участников и свидетелей живого творческого процесса. «Реконструкция. Reconstruction. 1990–2000. Часть 1» стала первой публикацией, подготовленной научным отделом Музея современного искусства «Гараж», организованным с целью исследования, сохранения и популяризации истории российского искусства с 1950‑х годов и до настоящего времени.

Реконструкция. 1990–2000 / Reconstruction. 1990–2000. Часть 1

Каталог групповой выставки «Приключения „Чёрного квадрата“», проходившей в Русском музее в 2007 году. Ядром проекта — и в концептуальном, и в количественном отношении — стали работы современных художников с акцентом на тех из них, в которых «Чёрный квадрат» выступает как непосредственная тема художественного высказывания, объект и герой всевозможных интерпретаций и манипуляций.

Приключения «Чёрного квадрата»

Каталог коллекции советского и русского искусства Пакиты Эскофе Миро. В издание вошли биографические статьи о художниках, фотографии их основных работ, а также искусствоведческая статья Андрея Ковалёва.

Undergrounds. Советское и русское искусство 1980–2010. Коллекция Пакиты Эскофе Миро / L'art soviétique et russe 1980–2010. Collection Paquita Escofet Miro

Каталог выставки 1991 года «Приватные занятия» Галереи 1.0 в выставочном зале «На Солянке», Москва.

Приватные занятия/ Solitary Pursuits

Каталог к выставке Товарищества «Искусство или смерть» в рамках программы «Добрые друзья», прошедшей в 1990 году в Москве. Каталог содержит статьи Александра и Дмитрия Гутовых, диалог С. Ануфриева и П. Пепперштейна, а также фотографии и репродукции представленных на выставке работ.

За культурный отдых

Мария Константинова — советская и российская художница, принадлежащая к кругу московского концептуализма. С 1976 года — участница акций группы «Коллективные действия» (КД), в документации которых фигурирует под инициалами «М. К.». Ее художественный язык сложился в диалоге с ключевыми идеями постмодернизма, где аналитическая холодность может сочетаться с личной интонацией и ироническим жестом. Практика Константиновой отличается свободой в выборе техник: она работает с живописью, графикой, ассамбляжем, коллажем, скульптурой, создает объекты из стекла, дерева и ткани. Сквозные темы произведений художницы — деконструкция канонов истории искусства и визуальных кодов власти. Константинова не разрушает их, а превращает в пластический материал, подлежащий игровому переосмыслению. 

Объект «Кодя» — мягкая игрушка, сшитая из личных вещей художницы, посвященная «Коллективным действиям». Название представляет собой вариацию аббревиатуры КД, что превращает произведение в буквальную метафору коллективной идентичности, приобретшей материальную и абсурдную форму. Ярко выраженный китайский колорит отсылает к увлечению участников группы восточной философией и понятием «шизокитай» — этот термин вошел в арсенал московской концептуальной школы и символизировал «эффект „многовековой традиции“, создаваемый… с помощью опыта шизофренических „расширений сознания“». По словам Константиновой, сама идея подобного объекта носила ироничный, дружественный характер, привнося элемент «мягкости» и семейственности в традиционно аскетичный и рефлексивный контекст практик КД.

Мария Константинова

Работы