В&nbsp;субботу, 23&nbsp;ноября, пространство 0+ будет закрыто.

Внимание

Людвигов Восьмых

Пять листов, машинописный и рукописный текст, копия.

Проект и предполагаемый список участников выставки «В сторону объекта»

Десять листов, машинописный и рукописный текст.

Список работ с выставки «Художник вместо произведения»

Три страницы машинописного текста, три экземпляра.

Текст о группе «Чемпионы мира»

Тринадцать листов, графика, 22 × 32 см каждый.

Константин Звездочётов. В поисках неизвестных чемпионов

Пятьдесят четыре листа, печатный и рукописный текст.

Список произведений, находящихся на хранении в фонде музея «Царицыно»

Семь страниц машинописного текста.

Биография Андрея Яхнина

Пятьдесят восемь листов, печатный текст, печать, подписи.

Письмо Иосифа Бакштейна Валентину Родионову со списком произведений коллекции Общества коллекционеров современного искусства для передачи в дар Государственной Третьяковской галерее

Один лист печатного текста, ксерокопия.

Биографии художников выставки

Двести электронных файлов в формате JPEG и PDF.

Рабочие материалы для проекта нереализованной выставки «С места события»

Десять страниц печатного текста с рукописными комментариями. На обороте последнего листа — дополнительный написанный от руки комментарий.

Список и краткие биографии участников выставки Le pôle du froid. Inspection Herméneutique médicale et l'art russe des années 90

Один лист, копия страницы каталога.

Страница каталога с текстом Елены Селиной «Бесы»

Семь страниц машинописного текста с рукописными пометками.

Биография Гии Абрамишвили

Четырнадцать листов, печатный текст.

Текст Павла Пепперштейна The Ideologization of the Unknown

Две страницы машинописного текста, склеенные между собой, с рукописными комментариями.

Выставка в Токио «Подпольный модернизм в СССР», список авторов и произведений

Девять листов, печатный и рукописный текст, печати, подписи.

Список экспонатов выставки «История в лицах»

Три страницы машинописного текста с правкой, четыре страницы рукописного текста.

Биография Бориса Матросова

Десять календариков размером 11 х 7 см.
Один конверт.

Календарики 1992 года с портретами художников к проекту Арины Гранцевой «Коммерческий»

Часть текста статьи «Unorthodox russian» Виктора Мизиано

Двадцать одна страница печатного текста с рукописными подписями.

Список произведений выставки «Полюс холода»

Лист с рукописным текстом.

Список участников «Кон‑галереи»

Тридцать шесть листов, печатный и рукописный текст, печатное изображение, печати, подписи, оригиналы, копии.

Деловая переписка по коллекции современного искусства музея «Царицыно»

Одна страница печатного текста.

Биографические сведения Бориса Матросова для выставки «Художник вместо произведения»

Электронные файлы в формате DOC и JPEG.

Материалы для статей Андрея Ерофеева за 2018–2019 годы

Два листа, печатный текст.

Текст Екатерины Дёготь «Природа как стратегия»

Шестьдесят один лист, печатный и рукописный текст, подписи, оригиналы, копии; на трех листах рукописные комментарии на обороте.

Документы по передаче произведений от художников в коллекцию современного искусства

18+
НАСТОЯЩИЙ МАТЕРИАЛ (ИНФОРМАЦИЯ) ПРОИЗВЕДЁН ИНОСТРАННЫМ АГЕНТОМ ГЕЛЬМАНОМ МАРАТОМ АЛЕКСАНДРОВИЧЕМ ЛИБО КАСАЕТСЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ ИНОСТРАННОГО АГЕНТА ГЕЛЬМАНА МАРАТА АЛЕКСАНДРОВИЧА

Шесть листов, чёрно‑белые ксерокопии книжных листов.

Статья книги «Динамические пары» о группе «Чемпионы мира»

Шесть листов, печатный текст.

Текст Надежды Проскуряковой «Костя Звездочётов»

Описание акции группы «Чемпионы мира» «Неизвестные чемпионы» 4 июня 1988 год

Семь листов, машинописный текст.

Список экспонатов российского раздела выставки «Художник вместо произведения»

Один лист, чёрно‑белая копия анонса.

Анонсы выставки “8 Junge Kunstschaffenden aus Moskau”

Один лист, машинописный текст с рукописными пометками.

Рабочий список участников выставки Novecento

Пять листов, печатный текст.

Интервью Саши Обуховой с Борисом Матросовым, Гией Абрамишвили и Андреем Яхниным

Текст о проекте Георгия Литичевского «Сентиментальное путешествие»

Четыре страницы машинописного текста.

Текст Кристины Гундлах «Пляж для души»

Тринадцать листов печатного текста c печатями и подписями, копия.

Список экспонатов выставки «Полюс холода»

Десять страниц печатного текста.

Список произведений выставки «Звезда М.Г. Психоделическая линия в российском искусстве 90‑х годов»

The perils of Perestroika

18+
НАСТОЯЩИЙ МАТЕРИАЛ (ИНФОРМАЦИЯ) ПРОИЗВЕДЁН ИНОСТРАННЫМ АГЕНТОМ ГЕЛЬМАНОМ МАРАТОМ АЛЕКСАНДРОВИЧЕМ ЛИБО КАСАЕТСЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ ИНОСТРАННОГО АГЕНТА ГЕЛЬМАНА МАРАТА АЛЕКСАНДРОВИЧА

Под знаком Энди

Bern‑Moscau retour

Пять страниц в формате pdf. Электронная версия статьи из газеты «The Art Newspaper Russia» от 07 августа 2020 года.

Nemoskva: оптимистическая трагедия

Статья для сайта журнала «Искусство».

Смерть вместо счастья

Вырезка из журнала «Афиша» от 5 — 18 июля 2004 года.

Борис Матросов «Деревянное танго»

Художники сели в одном поле

Счастье не за горками

Современное искусство подвергли полевым испытаниям

Константин Латышев: «Я — картинщик, работаю с галерейщиком»

Ксерокопия вырезки из журнала «Коммерсант‑Daily» № 120 от 6 июля 2004 года.

Древесно-стружечное ретро

Вкус‑это голос самолюбия

Вырезка из журнала «Афиша» от 14 — 27 апреля 2003 года.

«Самоучитель игры на фанерной гитаре»

«Artполе». Айдан‑галерея при содействии администрации президента РФ. Рублёво‑Успенское шоссе. Горки‑10

18+
НАСТОЯЩИЙ МАТЕРИАЛ (ИНФОРМАЦИЯ) ПРОИЗВЕДЁН ИНОСТРАННЫМ АГЕНТОМ ГЕЛЬМАНОМ МАРАТОМ АЛЕКСАНДРОВИЧЕМ ЛИБО КАСАЕТСЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ ИНОСТРАННОГО АГЕНТА ГЕЛЬМАНА МАРАТА АЛЕКСАНДРОВИЧА

Распечатанная копия.

Продаётся. И покупается

Artполе

Статья сайта rr-life.ru (На Рублёвке).

Русское ARTполе

Статья газеты «Коммерсантъ». Была опубликована на сайте Odintsovo.info.

Что‑то необычное происходит в Горках‑X

Принимаем воздушные ванны

Распечатка электронной версии статьи из «Коммерсант‑Daily» № 87 от 23 мая 2001 года.

Английские дипломаты придумали тигр‑арт...

Вырезка из газеты «Иностранец» № 14 (73)

Почта из заповедника

Выгул художников

Field of dreams

Айдан Салахова: «Галерея — это точка, где соединяются искусство и коммерция»

Распечатка электронной версии статьи из «Коммерсант‑Daily» № 51 от 20 марта 1993 года.

Александр Якут продолжит традиции «Первой галереи»

Семь страниц в формате pdf. Электронная версия статьи из Федерального выпуска Российской газеты № 187 (8241).

Пчёлы и дирижабли

Распечатка статьи с электронной версии журнала «Новый мир искусства» (Worldart.ru) за 2004 год.

Наш «арт брют» и норвежский контекст

Счастье на Рублёвке

Инфантилизм с тоской одиночества

Искусство — на улицы!

Вырезка из журнала «Коммерсант‑Daily» № 55 от 27 марта 2004 года.

Фанерные звёзды

Unorthodox russian

Вырезка из газеты «Время новостей» № 16 от 2 февраля 2009 года.

Чемпионский орнамент

The wait of history constructivism to conceptualism

Четыре страницы в формате pdf. Статья из электронного издания «Фонтанка.ру» за 08 августа 2020 года.

Петербург «припанковало» «Немосквой»

Вырезка из журнала «Коммерсант‑Daily» № 197 от 24 октября 1995 года.

Современное московское искусство взбрыкнуло

Вырезка из журнала «Коммерсант‑Daily» № 139 от 7 августа 2003 года.

День рождения Государственного центра современного искусства

Из вступительной статьи: «Выставка „Горе от ума“ является этапом в серии больших выставочных проектов с условным названием „Русская хрестоматия“. Базовая идея исключительно проста: русская художественная литература в названиях произведений осветила все самые главные аспекты человеческого бытия. [...] Проект „Горе от ума“ — это философская и художественная переработка суперизвестной темы произведения Грибоедова в духе острого социокультурного анализа современности, проводимого актуальными российскими художниками. Причастность большинства участников выставки к московской школе концептуализма гарантирует высокую степень осмысленности очередной творческой встречи русской литературы и изобразительного искусства».

Горе от ума

Издание приурочено к выставке «Чемпионы мира. Взмахи радости». Включает статьи кураторов проекта, подробное описание акций и выставок с участием арт‑группы.

Чемпионы мира. Взмахи радости

Art Moscow 2005

Издание включает в себя проекты «Мир и мiръ: художественное открытие российской деревни» и «Биробиджан», организованные Австрийским культурным форумом, его директором Симоном Мразом и их партнёрами. В основе проектов — художественное осмысление быта, традиций, современного состояния российской деревни и первое художественное исследование Биробиджана.

The Village and the Revolution/ Деревня и революция

Каталог групповой выставки «Репродукция Mon Amour», которая прошла в 1994 году в Москве. Темой выставки стало репродуцирование, копирование уже имеющихся образов.

Репродукция Mon Amour

Что же может сделать художник, задавшийся целью рассказать о русском пейзаже? Задача у него трудная. Это, видимо, можно сделать двумя способами. Первый, который выбрал Борис Матросов, это максимально приблизиться к тому, что он стремится изобразить: сдернуть с носа очки для чтения, потерять ориентацию в пространстве и стукнуться лбом о цементную стену русского пейзажа. Второй, которым рискует Никита Алексеев, — это оптически удалиться от пейзажа России, посмотреть на него с высоты, где разницы между Южным Бутовым и Альпами нет. Эта дальнозоркость неизбежно обернется ловлею мыши, ее бегством и дальнейшим скитанием по воздушным потокам.

Скупой русский пейзаж / A Modest Russian Landscape

Каталог выставки художников-нонконформистов, проходившей в Риме. В каталог включены фотографии избранных работ художников, их краткие биографии, а также статьи исследователей искусства Л.Бажанова, А.Монастырского, Б.Гройса, П.Пепперштейна, куратора А. Б. Олива о стилевых особенностях нового российского искусства и его социо-культурном контексте.

Arte Russia

Каталог выставки Московского музея современного искусства «ИСКУССТВО есть ИСКУССТВО есть ИСКУССТВО», название которой отсылает к стихотворению Иосифа Бродского «Два часа в резервуаре» (1965). Тавтологически закрученная строчка, отражение присущей искусству саморефлексии, стала отправной точкой для главной идеи экспозиции — понимания искусства как всеобъемлющего и всесторонне открытого комментария. Каталог включает в себя фотографии представленных работ, авторские комментарии художников, а также тексты кураторов и исследователей современного искусства, таких как А. Арутюнян, О. Воронина, Н. Дьячкова, К. Зайцева, Д. Озерков, В. Прохоров.

Искусство есть искусство есть искусство/ Art is Art is Art

Книга содержит обстоятельный философско‑психологически‑искусствоведческий анализ советского неофициального искусства. Автор, располагая информацией из первых рук, не сбивается на фактологию, а рассматривает феномен андерграунда в широкой исторической и историко‑культурной перспективе.

Коммунальный (пост)модернизм. Русское искусство второй половины ХХ века

Каталог к выставке, посвященной 75-летию Леонида Талочкина, представляет собой диалог двух искусствоведов Юлии Лебедевой и Михаила Алшибая, иллюстрированный фотографиями работ художников-экспонантов.

Линия. Современное искусство из коллекции Михаила Алшибая

Каталог выставки и аукциона, который проходил в Лондоне в 2015 году в рамках Недели Русского искусства, и был посвящён малоизвестной традиции мультипликационного искусства в России и советской анимации, которая сейчас превратилась в мощный инструмент выражения художественного мнения.

Сartoon-Like

Иллюстрированный каталог к выставке фирмы «Абсолют водка», прошедшей в Нью-Йорке, США. В каталоге 26 изображений — художественных интерпретаций бренда — авторства таких художников, как Владимир Янкилевский, Борис Матросов, Ирина Нахова, Мария Серебрякова, Ростислав Лебедев, Александр Злотник, Сергей Мироненко и других.

Absolut Glasnost

Каталог коллекции советского и русского искусства Пакиты Эскофе Миро. В издание вошли биографические статьи о художниках, фотографии их основных работ, а также искусствоведческая статья Андрея Ковалёва.

Undergrounds. Советское и русское искусство 1980–2010. Коллекция Пакиты Эскофе Миро / L'art soviétique et russe 1980–2010. Collection Paquita Escofet Miro

В 1986 году четверо друзей решают объединиться в художественную группу — она получила название «Чемпионы мира». Несмотря на свое недолгое существование (фактически группа распалась два года спустя), она стала одним из ярких художественных явлений пере‑стройки. Костяк группы, Гия Абрамишвили, Константин Латышев, Борис Матросов и Андрей Яхнин, вместе учились в московской школе № 96 в Большом Тишинском переулке, где преподавал физику особенный учитель — Евгений Матусов. Он устраивал для старшеклассников встречи с интересными людьми, среди которых были Борис Гребенщиков, Свен Гундлах и Константин Звездочетов. Общение с последним переросло сперва в дружбу, а затем в совместную художественную практику. 

 Основным инструментом, позволяющим препарировать как советскую реальность конца 1980‑х годов, так и особый, закрытый мир неофициального искусства, «чемпионы» избрали иронию. Высмеиванию подвергались и заумные практики московских концептуалистов старшего поколения, и государственные спортивные и общественные объединения с их изживающими себя методами преобразования групп индивидов в коллективы. Акции и манифестации «чемпионов» носили абсурдистский и спонтанный характер, вдруг возникнувшая идея «бессмысленного подвига» сразу же воплощалась, стирая границы между искусством и жизнью. Художники поворачивали вспять реки, с помощью шампуня и тряпок отмывали черноморские скалы и набережную, создавали картины и объекты из бросовых материалов, совершенно не заботясь о сохранности работ после показа на однодневной выставке. 

 При создании графических и живописных произведений «чемпионы» пародировали бригадный метод выполнения госзаказа на художественную продукцию. Участники группы издавали приказ, который подробно регламентировал не только само изображение, но и количество доступных материалов для художника‑исполнителя. Броская, крикливая живопись «чемпионов» стилистически близка детскому рисунку и народному лубку, комиксу и плакатной эстетике. 

 Особую роль играла анонимность авторов, практически у всех участников группы были псевдонимы: Яхнин — Сославский, Абрамишвили — Верелли, Латышев — Вайль, Матросов — Людвигов восьмых. Кисти последнего принадлежит работа «Марадона» 1987 года, созданная по приказу следующего содержания: «НА ФОНЕ БЕЛО‑ЧЕРНОЙ ФУТБОЛЬНОЙ ТЕМАТИКИ ЗАКОМПОНОВАН И ВЫПОЛНЕН МАСЛОМ МАРАДОННА В КРАСНОЙ ФУФАЙКЕ. ПРАВАЯ И ЛЕВАЯ РУКИ РАСКИНУТЫ В СТОРОНЫ. ДИНАМИЧНОЕ ЛИЦО И КОРПУС ФУТБОЛИСТА ЯРК‑ОРАНЖЕВОГО ЦВЕТА».

Марадона

В 1986 году четверо друзей решают объединиться в художественную группу — она получила название «Чемпионы мира». Несмотря на свое недолгое существование (фактически группа распалась два года спустя), она стала одним из ярких художественных явлений пере‑стройки. Костяк группы, Гия Абрамишвили, Константин Латышев, Борис Матросов и Андрей Яхнин, вместе учились в московской школе № 96 в Большом Тишинском переулке, где преподавал физику особенный учитель — Евгений Матусов. Он устраивал для старшеклассников встречи с интересными людьми, среди которых были Борис Гребенщиков, Свен Гундлах и Константин Звездочетов. Общение с последним переросло сперва в дружбу, а затем в совместную художественную практику. 

 Основным инструментом, позволяющим препарировать как советскую реальность конца 1980‑х годов, так и особый, закрытый мир неофициального искусства, «чемпионы» избрали иронию. Высмеиванию подвергались и заумные практики московских концептуалистов старшего поколения, и государственные спортивные и общественные объединения с их изживающими себя методами преобразования групп индивидов в коллективы. Акции и манифестации «чемпионов» носили абсурдистский и спонтанный характер, вдруг возникнувшая идея «бессмысленного подвига» сразу же воплощалась, стирая границы между искусством и жизнью. Художники поворачивали вспять реки, с помощью шампуня и тряпок отмывали черноморские скалы и набережную, создавали картины и объекты из бросовых материалов, совершенно не заботясь о сохранности работ после показа на однодневной выставке. 

 При создании графических и живописных произведений «чемпионы» пародировали бригадный метод выполнения госзаказа на художественную продукцию. Участники группы издавали приказ, который подробно регламентировал не только само изображение, но и количество доступных материалов для художника‑исполнителя. Броская, крикливая живопись «чемпионов» стилистически близка детскому рисунку и народному лубку, комиксу и плакатной эстетике.

Без названия

В 1986 году четверо друзей решают объединиться в художественную группу — она получила название «Чемпионы мира». Несмотря на свое недолгое существование (фактически группа распалась два года спустя), она стала одним из ярких художественных явлений пере‑стройки. Костяк группы, Гия Абрамишвили, Константин Латышев, Борис Матросов и Андрей Яхнин, вместе учились в московской школе № 96 в Большом Тишинском переулке, где преподавал физику особенный учитель — Евгений Матусов. Он устраивал для старшеклассников встречи с интересными людьми, среди которых были Борис Гребенщиков, Свен Гундлах и Константин Звездочетов. Общение с последним переросло сперва в дружбу, а затем в совместную художественную практику. 

 Основным инструментом, позволяющим препарировать как советскую реальность конца 1980‑х годов, так и особый, закрытый мир неофициального искусства, «чемпионы» избрали иронию. Высмеиванию подвергались и заумные практики московских концептуалистов старшего поколения, и государственные спортивные и общественные объединения с их изживающими себя методами преобразования групп индивидов в коллективы. Акции и манифестации «чемпионов» носили абсурдистский и спонтанный характер, вдруг возникнувшая идея «бессмысленного подвига» сразу же воплощалась, стирая границы между искусством и жизнью. Художники поворачивали вспять реки, с помощью шампуня и тряпок отмывали черноморские скалы и набережную, создавали картины и объекты из бросовых материалов, совершенно не заботясь о сохранности работ после показа на однодневной выставке. 

 При создании графических и живописных произведений «чемпионы» пародировали бригадный метод выполнения госзаказа на художественную продукцию. Участники группы издавали приказ, который подробно регламентировал не только само изображение, но и количество доступных материалов для художника‑исполнителя. Броская, крикливая живопись «чемпионов» стилистически близка детскому рисунку и народному лубку, комиксу и плакатной эстетике. 

 «Фрагмент интерьера комнаты повесившегося» Бориса Матросова отсылает к волновавшей его долгое время картине Поля Сезанна «Дом повешенного» (1873). Художник будто затягивает зрителя внутрь деревенской постройки на фоне безмятежного прованского пейзажа, где следы трагедии обнаруживают себя без прикрас. Преобладающие в работе знаменитого постимпрессиониста разнообразные оттенки зеленого Матросов преобразует в холодный, концентрированный цвет советских больничных стен, сквозь бело‑бирюзовый окрас которых проступает выпуклая петля, выполненная художником из керамической пасты.

Фрагмент интерьера комнаты повесившегося

Дерево. Марганцовка

Художник вместо произведения

Выставка группы «Чемпионы мира»

Лист бумаги с цветной типографской печатью, сложенный вчетверо.

Фестиваль современного искусства на открытом воздуxе «АртКлязьма» [2003]

Борис Матросов. Внутренний орнамент

18+
НАСТОЯЩИЙ МАТЕРИАЛ (ИНФОРМАЦИЯ) ПРОИЗВЕДЁН ИНОСТРАННЫМ АГЕНТОМ ГЕЛЬМАНОМ МАРАТОМ АЛЕКСАНДРОВИЧЕМ ЛИБО КАСАЕТСЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ ИНОСТРАННОГО АГЕНТА ГЕЛЬМАНА МАРАТА АЛЕКСАНДРОВИЧА

Список выставок в Москве во время проведения ярмарки Art One Mif.

Art One Mif. Moscow International Fair

The Show Must Go On!

Входной билет на осеннюю выставочную программу

ARTПОЛЕ

День рождения ЦТИ «Фабрика» и церемония награждения победителей программы «Фабричные мастерские. Сессия VI»

Борис Матросов. Деревянное танго

Своя история

Клуб авангардистов (КЛАВА). Родина или смерть

Константин Батынков. Автора! Автора!

Дуга стабильности

За культурный отдых

Андеграунд. Земляное яблоко

Ночь искусства

3‑я Московская биеннале современного искусства

Самоучитель игры на фанерной гитаре

Борис Матросов «Нет, ну не могла же она знать, во что это всё...»

Борис Матросов, Никита Алексеев. Декоративный пейзаж

Ночь искусства 1994

Борис Матросов. Только бумага

Клуб Авангардистов. Выставка кубизма

Презентация выставки «Музей современного искусства. Российское искусство 1980–1990‑х годов»

Шизокитай (галлюцинация у власти)

Программа «Только бумага»

Дмитрий Булныгин. Голые в трусах

Les champions du monde

Дорогое искусство

Открытие осеннего выставочного сезона

Приглашение из тонкого картона с двусторонней типографской печатью и небольшим диагональным заломом в левом нижнем углу.

Борис Матросов

Работы