Продавщица зелени. Из серии «Переход»

Инсталляция Татьяны Назаренко «Переход» была впервые показана на одноименной выставке в Центральном доме художника в январе 1996 года. Экспозиция включала в себя многочисленные фигуры из фанеры, запечатлевшие обитателей московских подземных переходов. В коллекцию Музея «Гараж» вошли 39 работ. Выполненные в натуралистичной манере и в масштабе человеческого роста, персонажи оказались столь узнаваемы, что некоторые «прототипы» приходили на выставку, чтобы посмотреть на «себя в искусстве».

Продавцы газет, книг и кассет, монахиня и звонарь, нищенка с ребенком и панк, нищие и попрошайки, хиропрактик, оказывающий свои услуги, уличный художник и перуанские музыканты — все они оказались в переходе волею постперестроечных обстоятельств. Волна массовых увольнений из‑за закрытия промышленных предприятий вынуждала людей искать случайные заработки, отмена обязательной прописки спровоцировала миграционный поток в столицу, возникновение локальных вооруженных конфликтов породило беженцев.

К моменту создания «Перехода» Назаренко уже была известным, получившим признание автором, соединявшим классическую лессировочную живописную технику с художественными стратегиями своего времени. Оригинальный и узнаваемый стиль ее работ возник в результате напряженного диалога с искусством старых мастеров: она переосмысливала принципы европейской художественной традиции, сплавляя в единое целое исторические сюжеты и символические коды с позднесоветской действительностью. Постепенно лирическая интонация в ее работах уступала место жесткой иронии. Именно на этом этапе зрелой живописной практики инсталляция «Переход» стала принципиальным поворотом: художница ушла из плоскости холста в трехмерное пространство, заполнив его фигурами‑обманками.

Жанр тромплёй (фр. «обман глаза») известен еще с античных времен, художники разных эпох создавали на плоскости изображения, обладающие иллюзией объема и осязаемости. Обманки из тонких деревянных панелей появились позже, в XVII веке в Нидерландах, и быстро приобрели популярность как забавное украшение дома или сада. К моменту создания «Перехода» их делали разве что уличные художники на брандмауэрах да ушлые фотографы, предлагавшие прохожим сняться вместе с фанерными лидерами страны. Так что появление тромплёя на выставке известного живописца стало неожиданностью.

Назаренко неоднократно подчеркивала документальную основу образов, но вместе с тем создала проект, в котором повседневное обрело монументальные черты. «Переход» воспринимается не только как узнаваемое изображение ушедшей жизни, но и как метафора времени перемен. Его обитатели наделяются двойственной природой: за индивидуальной узнаваемостью персонажей проступают собирательные типажи эпохи.