14 ноября кафе Музея закрывается в 16:00, кухня — в 15:00. Приносим извинения за доставленные неудобства.
На время монтажа катка вход в Музей со стороны Парка закрыт. Пожалуйста, воспользуйтесь входом со стороны площади Искусств. Приносим извинения за доставленные неудобства.

Карстен Шуберт «Удел куратора. Концепция музея от Великой французской революции до наших дней»

Cовместная издательская программа Музея современного искусства «Гараж» и издательства Ad Marginem. Серия GARAGE Pro

Карстен Шуберт «Удел куратора. Концепция музея от Великой французской революции до наших дней»

Cовместная издательская программа Музея современного искусства «Гараж» и издательства Ad Marginem. Серия GARAGE Pro

250 лет истории музеев в одной книге.

Книга Карстена Шуберта «Удел куратора» посвящена не только истории одной из важнейших художественных профессий, но и истории музеев в целом, от которой неотделима кураторская деятельность. Поэтому эта книга адресована широкому кругу читателей — всем, кому интересны музеи и те драматические трансформации, которые они претерпели с момента основания первых институций во второй половине XVIII столетия и до наших дней.

Первая часть книги посвящена музейной истории с конца XVIII века до 1980-х годов — от основания Лувра, первого музея в современном значении этого слова, до создания Центра Помпиду. Промежуточные остановки на этом маршруте включают Британский музей, берлинские музеи конца XIX — первой трети ХХ века и нью-йоркский Музей современного искусства. Шуберт рассказывает о значении европейских институтций как выразителей господствующей политической идеологии, влиявшей на формирование коллекций и способы их экспонирования. Вплоть до второй трети ХХ века музейная история разворачивалась на европейском континенте, но в 1930-е в авангарде музейного дела встал образованный в 1929 году в Нью-Йорке Музей современного искусства (MoMA).Революционной концепции его директора-основателя Альфреда Барра посвящена отдельная глава монографии. Завершается первая часть книги рассказом о послевоенном упадке европейских музеев и их новом расцвете, связанном с событиями 1968 года, одним из результатов которых стало основание Центра Помпиду в Париже.

Вторая часть книги посвящена музейному буму, охватившему мир с конца 1980-х годов. В этой постмодернистской эпохе истории музеев нет линейного развития, но все же в ней можно выделить несколько общих тенденций: это гонка за посещаемостью, акцент на развлечении, а не просвещении публики, «театральные» проекты зданий от звездных архитекторов, усиление роли политиков и корпоративного капитала в музейной деятельности, предпочтение коммерчески успешных проектов исследовательским.

В последние несколько десятилетий изменилось отношение к музейным коллекциям и постоянным экспозициям, которыми, по мнению Шуберта, пренебрегают в пользу временных, громких и коммерчески успешных выставок. Изменилось отношение к художникам и произведениям искусства в целом: они утратили свою автономность и воспринимаются музеями лишь как средство привлечения и развлечения посетителей. Шуберт считает, что в начале XXI века происходит «битва за жизнь и душу музея»: «По одну сторону фронта стоят адепты новых успешных музеев — свежих игроков лиги «культурной индустрии» с их массовым успехом и толпами посетителей, по другую — хранители очага, защитники духа старого музея, преданного научным и образовательным целям».

Стремление привлечь как можно больше людей любой ценой, по мнению Шуберта, привело к снижению качества выставок. Внимание уделяется развлечению в ущерб образованию, музеи делают своих посетителей пассивными потребителями зрелищ, а не вдумчивыми и активными участниками выставок. Несмотря на то, что акцент сместился с постоянных экспозиций на временные проекты, диапазон показываемого искусства постоянно сужается: музеи предпочитают показывать то, что гарантирует коммерческий успех, — импрессионизм, постимпрессионизм, знаменитых мастеров ХХ века.  

Шуберт пишет также о противоречивых политических и экономических интересах спонсоров и попечителей, влияющих на музеи: все направления деятельности музея оцениваются прежде всего с финансовой точки зрения. Коллекции уже не мыслятся как нечто цельное и неделимое и могут распродаваться. Фактически происходит приватизация общественного культурного достояния.

Независимость куратора в новых музеях также постепенно сходит на нет: он должен делать успешные, а не интересные с научной точки зрения выставки, в его работе практически не остается места исследованию. Шуберт призывает музеи отказаться от участия в индустрии зрелищ и вернуться к своим историческим целям: «Музеям пора снова заняться своим прямым делом: сохранять искусство, доверенное их заботам, и развивать знание».

  • Год2016
  • ЯзыкРусский
  • Тираж3000
  • Страниц224
  • ОбложкаМягкая
  • Цена410

Почтовая рассылка

Подпишитесь на нашу рассылку и получайте новости о последних мероприятиях Музея «Гараж» первыми