Диалоги Дэвида Хокни и арт-критика Мартина Гейфорда об истории и природе визуальности, обильно проиллюстрированные изображениями самых разных времен и культур.
9 июля 2017 года британскому художнику Дэвиду Хокни исполнилось 80 лет — юбилей, который праздновали всей страной, ведь на сегодняшний день Хокни —настоящий мэтр и живой классик британского искусства. Галерея Тейт с большой любовью подготовила одноименную ретроспективу («Дэвид Хокни», 9 февраля — 29 мая 2017), кураторы которой продемонстрировали все многообразие и полноту его творчества, охватывающего шесть десятилетий, — от фирменных бассейнов периода калифорнийского поп-арта до последних работ, часть которых были представлены впервые.
Незадолго до этого в издательстве Thames & Hudson вышла «История картин: от пещеры до компьютерного экрана» (2016), соавтором которой выступил друг художника Мартин Гейфорд. Если в предыдущей книге (Secret Knowledge: Rediscovering the Lost Techniques of the Old Masters, 2001) Хокни анализирует технику старых мастеров — Караваджо, Веласкеса, да Винчи, — выдвигая гипотезу об активном применении ими оптики, то «История картин» — это размышления философского характера о визуальности как таковой. Умышленно или нет, но в сравнении с блистающим эрудицией в области истории искусства Гейфордом Хокни как собеседник выступает в роли то любителя, то провокатора. На вопрос, что делает произведение искусства искусством, он отвечает: «Я не знаю» — и утверждает, что живопись не прогрессирует со времен наскальных рисунков в пещере Ласко, насчитывающих около 17 000 лет.
Одновременно являясь поклонником различных приспособлений последних столетий, Хокни и Гейфорд много времени уделяют кинематографу, фотографии, компьютерным гаджетам и программам, говоря о визуальности в максимально широком смысле, включая недавние работы самого Хокни, выполненные на айпаде. Считая, что искусствоведению не хватает исследования изобразительности во всей полноте исторических и технических форм, Хокни пишет, что восполнить этот пробел он и его соавтор и стремились в новой книге:
…не существует истории картин в целом — как изображений трехмерного мира на плоской поверхности холста, листа бумаги, киноэкрана или смартфона. Родственные узы, связывающие между собой все эти разновидности картины, и взаимоотношения между ними составляют сюжет данной книги.
