Творчество Марселя Бротарса как правило рассматривается в контексте развития концептуального искусства. Томик его стихов «Записная книжка», залитый в гипс для первой выставки художника, состоявшейся в 1964 году, — хрестоматийный пример концептуализации поэзии.
В этом акте «библиокластии» — ключ к эстетической позиции Бротарса, согласно которой отрицание конвенций искусства соприродно поэтическому импульсу. Такая позиция, однако, встраивает творчество концептуалиста в более широкую традицию (своего рода традицию антитрадиции) в истории литературы. Так, понимание роли поэта как критика языка восходит к Стефану Малларме, которому Бротарс посвятил выставку 1969 года, а стремление развенчать видимую ясность слова как коммуникационного кода свидетельствует о преемственности по отношению к творчеству другого знаменитого бельгийца — Мориса Метерлинка. Кроме того, если эстетическая теория Бротарса немыслима без «Вероломства образов» Рене Магритта, столь же значителен для него и литературный опыт сюрреализма — «пословиц» Поля Элюара, автоматического письма Жоржа Рибмон-Дессеня, каламбуров Андре Бретона и Луи Арагона.