История неуловимого поддельщика картин великих художников Эльмира де Хори превращается у Уэллса в многослойный репортаж, где режиссер выступает в образе ведущего-фокусника и говорит при этом от своего имени.
В автобиографической части этого авантюрного документального фильма Орсон Уэллс рассказывает в том числе и о своей довоенной радиопостановке «Войны миров» Герберта Уэллса, вошедшей во все учебники по теории медиа. Тогда, услышав по радио о нападении марсиан, многие жители США начали в панике покидать города, поверив голосу из радиоприемника. Режиссер встраивает себя в длинную серию фальсификаторов, где ложное становится неотъемлемой чертой кинообраза.
По Делёзу, различие между фальсификатором и экспертом с одной стороны и художником с другой состоит в том, что первые два не умеют изменяться, не используют все потенции ложного, в то время как для художника возможность ложного — это в первую очередь шанс для трансформации себя. Возможности ложного, сила лжи делают из истины лишь «оптический обман», возвращая жизни ее витальность и открытость. Поэтому Истина не актуализуется в реальности, а обретается в мерцающей виртуальности; Жиль Делёз здесь бескомпромиссен: «Не существует иной истины, кроме творения Нового».
«Фальшивка» (F for Fake).
Режиссер Орсон Уэллс, 85 минут, США
1973
