60-летие классики французской новой волны.
После убийства полицейского на проселочной дороге молодой француз Мишель (Жан-Поль Бельмондо) пускается в бега вместе со своей девушкой-студенткой — журналисткой из Америки Патрисией (Джин Сиберг). Один из наиболее знаковых дебютов в истории кино, комедийный неонуар «На последнем дыхании» принес Жан-Люку Годару «Серебряного медведя» Берлинского кинофестиваля за лучшую режиссуру и запустил головокружительную карьеру, которая длится по сей день.
Пусть и менее саморефлексивный, чем будущие фильм Годара, «На последнем дыхании» стал новаторской картиной, изменившей представление о том, каким может быть кино. 23-дневные съемки велись без разрешения, бюджет был мизерным, а в качестве тележки использовалась инвалидная коляска. Они стали притчей во языцех, и это заслуга отнюдь не только одного Годара: к созданию фильма приложили руку многие звезды французской новой волны. Легендарный оператор и будущий постоянный соавтор Годара Рауль Кутар склеивал пленку для фотоаппарата в 120-метровые рулоны и повышал ее чувствительность, чтобы работать при низком освещении и достигать зернистого эффекта. Сценарий писался Годаром вместе с Франсуа Трюффо перед началом съемочного дня, а Бельмондо и Сиберг импровизировали большую часть диалогов. Художником-постановщиком выступил Клод Шаброль — на тот момент уже успешный режиссер, а в будущем — автор социально заостренных триллеров, прозванный французским Хичкоком. Камео в фильме совершили крестный отец французской новой волны Жан-Пьер Мельвиль и один из ее ярчайших представителей Жак Риветт. Наконец, на использование рваного монтажа, популяризованного фильмом, Годара вдохновил этнофикшн Жана Руша «Я — негр» (1958).
Одновременно любовное послание американскому масскульту и его радикальная деконструкция, «На последнем дыхании» гордо выпячивает и по максимуму сгущает признаки нуара: Мишель подражает Хамфри Богарту, Патрисия — роковой женщине, а сюжет — бульварному чтиву в мягкой обложке. Фильм неизменно парадоксален: снятый в сверхреалистичной стилистике cinéma vérité, он постоянно разрушает четвертую стену, а также прерывается сюжетными эллипсисами-цезурами. Впоследствии дебют Годара отзовется в бесчисленных фильмах о молодежном нигилизме — от «Бонни и Клайда» (1967) до «Поколения игры Doom» (1995) и «Мечтателей» (2003), — а также породит американский ремейк с Ричардом Гиром (1983).
Фильм демонстрируется на французском и английском языках с русскими субтитрами.
«На последнем дыхании»
Режиссер Жан-Люк Годар
Франция, 1960. 90 мин. 16+