• Год2015
  • ЯзыкРусский
  • Тираж3000
  • Страниц104
  • ОбложкаМягкая
  • Цена200 руб.
Купить книгу
Cовместная издательская программа Музея современного искусства «Гараж» и издательства Ad Marginem. Серия Minima

В сборнике эссе знаменитый французский философ и семиолог анализирует механизм создания идеологических и культурных смыслов фотографии и кинематографа. Барт анализирует приемы коннотации, то есть выражения определенного отношения к реальности в фотографии, подчеркивая, что идеологическое, ценностное значение — продукт определенного общества, поэтому прочтение фотографии всегда исторично, и само общество можно характеризовать именно через анализ этих ценностных кодов.

В книге собраны три эссе Барта: «Фотографическое сообщение», «Риторика образа» и «Третий смысл».

В «Фотографическом сообщении» Барт исследует механизмы кодирования идеологического содержания фотографии: «Парадокс фотографии — в сосуществовании двух сообщений: с одной стороны, она является аналогом реальности, с другой стороны, эта реальность подвергается обработке, то есть существует своего рода “риторика фотографии”». Этический парадокс состоит в том, что фотография притворяется объективной, «нейтральной», но при этом несет в себе и идеологический план — коннотативный или культурный.

Барт анализирует приемы коннотации, то есть выражения определенного отношения к реальности в фотографии: коннотативные смыслы привносятся благодаря манипулированию реальностью (монтаж, поза, отбор объектов съемки) или самим изображением (фотогения, эстетизм, «синтаксис» серии фотографий). 

Идеологическое, ценностное значение фотографии — продукт определенного общества, поэтому прочтение фотографии всегда исторично, и само общество можно характеризовать именно через анализ этих ценностных кодов.

В эссе «Риторика образа» Барт анализирует рекламное фотографическое сообщение (журнальную рекламу итальянских макарон). Здесь, как и в первом эссе сборника, философ задается вопросом, каким образом смысл соединяется с изображением. Он выделяет в рекламе три сообщения: одно — языковое, два других — которые несет собственно изображение — буквальное (изображенные объекты) и символическое, коннотативное. Барт подчеркивает, что любое изображение многозначно и культура вырабатывает методы закрепления смысла в фотографии, например при помощи текста. Управление идентификацией и интерпретацией фотографических сообщений — способ идеологического контроля над образом.

В эссе «Третий смысл. Исследовательские заметки о нескольких фотограммах С. М. Эйзенштейна» Барт выделяет три уровня значения кинокадра: информационный, символический и ускользающий от прямого определения уровень, который он называет «открытым смыслом». Открытый смысл несет определенную завуалированную эмоцию, и эмоция эта относится к сфере ценностей и оценок. Именно на уровне этого третьего смысла, по Барту, в фильме проявляется собственно «фильмическое», то есть качество, присущее исключительно фильму (в отличие от той же истории, воплощенной другими средствами), то, что не может быть описано языком.

 

Об авторе

Ролан Барт (1915-1980) — французский философ, семиотик и критик, один из ведущих представителей структурализма. Занимался изучением различных сфер культуры как семиотических систем, исследовал проблему отношений языка и власти. К наиболее известным трудам Барта относятся «Нулевая степень письма» (1953), «Мифологии» (1957), «Система моды» (1967), «S/Z» (1970).

Галерея

Поделиться