7-9 лет

10-14 лет

15-17 лет

0-6 лет

Изобразительное искусство

Архитектура

Фотография

Журналистика

Психология

Музыка

Книги на английском

Семейные

Garage Dance

Гараж.txt

Garage Screen

Поток

Современная критическая мысль

Директорская серия

The Garage Journal

Каталоги выставок

Исследования

Для детей

Garage + Ad Marginem

Семинары, воркшопы и тренинги

Лекции и дискуссии

Концерты, спектакли и перформансы

Кинопоказы

Выставки

Курсы

Экскурсии

Конференции

Выставки и проекты

Новость

Интервью

Talks

Циклы лекций

Конференции и семинары

Презентации книг

Арт Гид

Издательская программа Музея современного искусства «Гараж»

Спонсоры, патроны и партнеры

Информационные партнеры

Cовместная издательская программа Музея современного искусства «Гараж» и Artguide Editions

Международная издательская программа Музея «Гараж»

События библиотеки

Русский

Английский

Двуязычное издание (русский, английский)

Кинопрограммы

Клуб Музея «Гараж»

Программы к выставкам

События

Garage Live

Академическая программа

Гранты

Полевые исследования

Клуб GARAGE

Патронство

Мастерские Музея «Гараж»

Mosaic Music

GARAGE студенческая

Кинофестиваль

Кинопрокат

Жестовый язык

Ментальные особенности

Миграционный опыт

Тифлокомментарий

Тактильные модели

Руководства по доступности

Физическая доступность

GARAGE индивидуальная

Цифровая доступность

Разнообразие

Мероприятия в «Гараже»

Издательская программа Музея современного искусства «Гараж» и издательство Strelka Press

Текст

Аудио

Видео

Спецпроект

Путеводитель

GARAGE индивидуальная+1

Исследовательские лаборатории

Художественные исследования

Перевод на русский жестовый язык

Субтитры

Адаптированные экскурсии

Тихая комната

Перевод на узбекский, таджикский, кыргызский языки 

GARAGE премиум

«Мы храним наши белые сны»

«Пространство 1520»

GARAGE круг ценителей 

Темпоральность

Инвалидность

Аффект

Преодоление

Искусство

Тело

Вневременность

Ненормативная телесность

GARAGE клуб коллекционеров

Опыт другого

Инаковость

Психическое здоровье

Травма

Личный опыт

Нейросети

Язык

7-11 лет

На ясном языке

Garage Café

Расписание занятий в компьютерном классе

Медиации

Расписание занятий в КК

Олег Баранов Going Down

Подкасты

Полка месяца. Театр

Страница издательской программы

Цикл встреч с резидентами мастерских Музея «Гараж» «Путевка в?..»

Опен-коллы

Полка месяца. Кино

Полка месяца. Современный танец

Проекты «Устная история» и «Устная история 2.0»

Посетителям, передвигающимся на инвалидной коляске

ГАРАЖ.txt

Открытое хранение

Публичная программа

Бесплатно

По регистрации

Бесплатно при наличии билета на выставки

Платно

По предварительной брони

По предварительной брони по телефону или почте

По предварительной брони на ресепшене

Внешние проекты

Архитектура и дизайн

Кураторство

Музейное дело

Философия

Экономика

Кино

Критическая биография

Мемуары и дневники

Владельцам карты Garage

GARAGE + Ad Marginem

GARAGE PRO

Minima

Мягкая

Твердая

Твердая, суперобложка

Обзор книги

Профессиональная программа

Обзор видео

Cовместная издательская программа Музея современного искусства «Гараж» и издательства Ad Marginem

Cовместная издательская программа Музея современного искусства «Гараж» и издательства Ad Marginem. Серия GARAGE Pro

Cовместная издательская программа Музея современного искусства «Гараж» и издательства Ad Marginem. Серия Minima

Cовместная издательская программа Музея современного искусства «Гараж» и издательства Artguide Editions

Экскурсии по городу

Экскурсии по выставкам

Статья, посвященная культурным связям Японии и СССР на
стр. 14 «Японо‑Русское Литературно‑Художественное Общество».

Информационный бюллетень ВОКС. — 1926, № 44 (71)

Доступ по запросу

<p>1920–1930‑е годы — единственный период в истории художественных взаимоотношений СССР и Японии, когда из периодической печати можно было узнать о творчестве художников, чьё искусство было современно для всего мира, а не только для СССР. Но уже к началу 1930‑х годов сформировался критический подход, способствовавший антагонизации многих направлений искусства и его представителей и искажению восприятия актуальных процессов в современном искусстве Японии. </p>

<h2>Об архиве</h2>
<p>Архив, собранный Виктором Белозёровым, включает в себя более ста газетных и журнальных публикаций начала 1920‑х — середины 1930‑х годов: статьи, небольшие текстовые заметки, фотографические и иллюстративные материалы. Эти документы связаны с различными областями японского искусства — от современной живописи и скульптуры до архитектуры и фотографии. Отдельное место отведено обзорам японских выставок и участию японских деятелей искусства в групповых проектах в СССР; мероприятиям и выставкам с участием советских художников в Японии; критическим статьям о положении современного японского искусства (С. Котява, Гэндзи Оцуки, С. Кибэ) и публикациям отечественных авторов (Давид Аркин, Николай Пунин, В. Мильман, Борис Терновец, Всеволод Воинов) о современной японской живописи. Небольшой блок публикаций также обращается к классической архитектуре (Борис Денике), современной фотографии, а также детскому творчеству (Нина Сакулина, Анатолий Бакушинский).</p>

<p>Помимо этого, в архиве отражена тема пролетарского искусства Японии, включая движение в целом и роль некоторых его участников (Ябэ Томоэ, Эйтаро Исигаки, Токи Окамото и т. д.), а также художественные особенности живописи и плаката. Японские художники начиная с конца XIX века перестали быть географически закреплены только за Японией, что нашло отражение в публикациях о японском художественном сообществе в Париже, в частности о творчестве Цугухару Фудзиты и Сэй Коянаги.</p>

<h2>О фондообразователе</h2>
<p>Виктор Белозёров (род. 1996, Москва) — магистр теории и истории искусств, исследователь, японовед. Окончил факультет истории искусства Российского государственного гуманитарного университета (Москва). Создатель образовательного проекта Gendai Eye, посвящённого популяризации современного японского искусства в России. Живёт и работает в Москве.</p>

1920–1930‑е годы — единственный период в истории художественных взаимоотношений СССР и Японии, когда из периодической печати можно было узнать о творчестве художников, чьё искусство было современно для всего мира, а не только для СССР. Но уже к началу 1930‑х годов сформировался критический подход, способствовавший антагонизации многих направлений искусства и его представителей и искажению восприятия актуальных процессов в современном искусстве Японии. 

Об архиве
Архив, собранный Виктором Белозёровым, включает в себя более ста газетных и журнальных публикаций начала 1920‑х — середины 1930‑х годов: статьи, небольшие текстовые заметки, фотографические и иллюстративные материалы. Эти документы связаны с различными областями японского искусства — от современной живописи и скульптуры до архитектуры и фотографии. Отдельное место отведено обзорам японских выставок и участию японских деятелей искусства в групповых проектах в СССР; мероприятиям и выставкам с участием советских художников в Японии; критическим статьям о положении современного японского искусства (С. Котява, Гэндзи Оцуки, С. Кибэ) и публикациям отечественных авторов (Давид Аркин, Николай Пунин, В. Мильман, Борис Терновец, Всеволод Воинов) о современной японской живописи. Небольшой блок публикаций также обращается к классической архитектуре (Борис Денике), современной фотографии, а также детскому творчеству (Нина Сакулина, Анатолий Бакушинский).

Помимо этого, в архиве отражена тема пролетарского искусства Японии, включая движение в целом и роль некоторых его участников (Ябэ Томоэ, Эйтаро Исигаки, Токи Окамото и т. д.), а также художественные особенности живописи и плаката. Японские художники начиная с конца XIX века перестали быть географически закреплены только за Японией, что нашло отражение в публикациях о японском художественном сообществе в Париже, в частности о творчестве Цугухару Фудзиты и Сэй Коянаги.

О фондообразователе
Виктор Белозёров (род. 1996, Москва) — магистр теории и истории искусств, исследователь, японовед. Окончил факультет истории искусства Российского государственного гуманитарного университета (Москва). Создатель образовательного проекта Gendai Eye, посвящённого популяризации современного японского искусства в России. Живёт и работает в Москве.

Архив советской довоенной периодики по современному искусству Японии

1926_№_44(71) 14-0001.png

1926_№_44(71) 14-0002.png

1926_№_44(71) 14-0003.png

1926_№_44(71) 14-0004.png

1926_№_44(71) 14-0005.png

1926_№_44(71) 14-0006.png

1926_№_44(71) 14-0007.png

1926_№_44(71) 14-0008.png

1926_№_44(71) 14-0009.png

1926_№_44(71) 14-0010.png

1926_№_44(71) 14-0011.png

1926_№_44(71) 14-0012.png

1926_№_44(71) 14-0013.png

1926_№_44(71) 14-0014.png

1926_№_44(71) 14-0015.png

1920‑е

Литература

Пролеткульт

Советское официальное искусство

Япония

Информационный бюллетень ВОКС

Москва

Москва, Архив Музея современного искусства «Гараж»

Контакты

Часы работы

Карта Garage

Сегодня в «Гараже»

ВКонтакте

Youtube

Telegram

Оставляя свой адрес электронной почты, вы даете <a href="/agreement" target="_blank">согласие на получение рассылки</a> и принимаете условия <a href="/confidential" target="_blank">Политики Музея «Гараж» в отношении обработки персональных данных</a>.

Спасибо за интерес к Музею современного искусства «Гараж»! Вам на почту придет письмо для подтверждения подписки.

Почтовая рассылка

Подпишитесь на нашу рассылку и получайте новости о последних мероприятиях Музея «Гараж» первыми

Ваша электронная почта

Спасибо! Мы будем держать вас в курсе

Пресс-лист

Для того чтобы присоединиться к пресс-листу, пожалуйста, оставьте адрес электронной почты

Общее

Информационный бюллетень ВОКС. — 1926, № 44 (71)

Данные журнала