Владимир Логутов «По направлению к источнику»

«По направлению к источнику» (2016) — первый проект Музея «Гараж», в котором художникам было предложено провести исследование архивной коллекции Музея и по результатам сделанных открытий создать новую работу или разработать собственную интерпретацию документальных материалов.

Владимир Логутов выбрал маленькую черно-белую фотографию, сделанную на выставке «За абстракционизм» в галерее в Трехпрудном переулке. Выставка открылась 21 мая 1992 года по инициативе Авдея Тер-Оганьяна: он предложил своим друзьям создать абстрактные картины. 

На фотографии мы видим множество беспредметных работ разного формата, созданных художниками, ранее не занимавшимися абстрактной живописью, — Павлом Аксеновым, Константином Бохоровым, Сергеем Воронцовым, Дмитрием Гутовым, Владимиром Дубосарским, Константином Звездочетовым, Виктором Касьяновым, Ильей Китупом, Михаилом Миндлиным, Александром Сигутиным, Авдеем Тер-Оганьяном, Инной и Дмитрием Топольскими и Александром Харченко. 

Владимир Логутов попытался представить, каким мог быть этот снимок, если бы у фотографа в распоряжении была цветная пленка. Художник отправился в Прагу, чтобы обсудить проект с Авдеем Тер-Оганьяном, и в итоге создал серию акварелей — различные варианты «реконструкции» проекта с многоцветием, невозможным для существующих исторических документов. Графические листы Логутова не противоречили скромности документации (эта фотография — единственный известный снимок того проекта), а скорее проявляли возможность существования архивного документа в актуальной художественной среде. 

О ГАЛЕРЕЕ В ТРЕХПРУДНОМ

Галерея в Трехпрудном переулке стала местом притяжения для художественного сообщества, которому после долгих лет стагнации культурных процессов и идеологических запретов были жизненно необходимы яркие и запоминающиеся события.

В Трехпрудном встречались те, кто представлял самые разные художественные течения и направления. Сюда приходили опытные, познавшие международный успех младоконцептуалисты, чья история была связана с галереей APTART. Здесь появлялись заносчивые, радикально настроенные московские акционисты и не менее самонадеянные молодые искусствоведы — студенты МГУ, которые только-только входили в достаточно закрытый профессиональный круг. Сюда также наведывались прекрасные тусовщицы и тусовщики, любители неоавангарда, имена которых история не сохранила. Независимые поэты, рок-музыканты, театральные деятели и даже чиновники министерства культуры — все стремились попасть на «трехпрудные четверги». Да и сами художники, обитатели мастерских — для Москвы достаточно экзотичные представители региональных художественных школ — через тактику взаимодействия находили свое место в художественном мире столицы и вовлекали в свою орбиту все новых и новых персонажей.

Галерея в Трехпрудном стала тем местом, где формировалась абсолютно новая среда, где зарождались важные связи и обсуждались самые острые и насущные проблемы развития современного искусства. Дружественное общение и полемически настроенная коммуникация привлекали множество зрителей, которые и сформировали, по сути, художественный мир Москвы 1990-х.