Товарищество Новые Тупые «Первое лето»

В 1998 году во втором номере журнала художественной критики «Максимка», основанного философом и участником «Товарищества Новые Тупые» Максимом Райскиным, был опубликован «паралитературный» текст «Дилетантизм лета», написанный участниками объединения осенью 1996 года и посвященный первым месяцам становления товарищества. В этой ячейке представлена фото- и видеодокументация пяти перформансов, проведенных с мая по август 1996 года и упомянутых в «Дилетантизме». 

Первое выступление «Новых Тупых» состоялось на творческом вечере в петербургской галерее «Борей», где в то время регулярно проходили семинары и дискуссии с участием писателей Аркадия Драгомощенко, Александра Скидана, Дмитрия Голынко-Вольфсона, философов Александра Секацкого, Валерия Савчука и других. Перформанс «Учитесь видеть сами» появился как ответ на дискурсивные практики этой среды. 

Вадим Флягин, Игорь Панин и Сергей Спирихин взяли за основу эссе Мартина Хайдеггера «Что значит мыслить?», представив его «тупую» трактовку. Каждый выбрал для прочтения одну строчку из эссе, сделал брошюру на интересующую тему («Хиромантия пятен», «Секреты индийской кухни», «Руководство по рисованию зимних пейзажей») и предложил одно действие для коллективного исполнения: поджечь кирпич; завязать глаза и изобразить поверх новые; оставаясь в таком виде, зажать в зубах горящую ложку. Обратившись к логике эпохи Просвещения, связывающей зрение и познание, и вслед хайдеггеровскому «мы еще не мыслим», художники признавали себя «еще не умеющими видеть», даже если огонь пылает прямо перед носом.

Поэтическое сомнение в правильном функционировании повседневных вещей стало частью практики товарищества. В перформансе «Делай шпрунг в пяти действиях» перевернутый вверх колесами велосипед становился звуковым объектом. Игорь Панин ситуативно занялся исследованием ям, появившихся при ремонте Литейного проспекта. В фотодокументации Александра Ляшко погружение на дно и выход обратно стали образом смерти и воскрешения, возникшим в бытовых условиях. На выставке мейл-арта Владимира Толстого-Котлярова «Новые Тупые» создали свой вариант объекта-послания: в процессе перформанса «Сендвич» запаковали как посылку Вадима Флягина. 

Самым известным произведением «первого лета» группы стал перформанс «Движение чайного столика к закату. Семь дней пути». Участники товарищества были приглашены поучаствовать в I Международном фестивале экспериментальных искусств и перформанса в петербургском «Манеже». Художники решили, что путешествие к месту выступления может превратиться в событие, и на один день перенесли свои кухонные разговоры об искусстве в пространство города. Для этого они вынесли на улицу стол с пишущей машинкой, который в течение дня перемещали по Петербургу. Остановки происходили в разных точках центра: на набережной Фонтанки и Пантелеймоновском мосту, ведущем к Летнему саду, у Спаса на Крови, на Дворцовой площади. Последним пунктом был «Манеж», в котором товарищество должно было делать перформансы в последующие дни. После этого фестиваля «Новые Тупые» стали частью институциональной художественной среды, попав в поле зрения критиков и прессы.

Товарищество Новые Тупые (1996–2002) 

Одним из центров художественной жизни Петербурга 1990-х годов была галерея «Борей» под руководством Татьяны Пономаренко. В подвале на Литейном проходили выставки, литературные чтения и конференции, была открыта книжная лавка, где можно было найти издания, выпущенные галереей. В этой среде произошло знакомство художников, составивших костяк «Товарищества Новые Тупые» — художественной группы, известной своими перформансами и акциями (в том числе спонтанными). Это Вадим Флягин, Владимир Козин, Александр Ляшко, Инга Нагель, Игорь Панин, Максим Райскин и Сергей Спирихин. 

В статье «Дилетантизм лета» (1996), посвященной периоду становления группы, участники товарищества описали настроение, которое их объединило: «Никто не знал, что происходит в катакомбах „Борея“, где шла работа по постижению не нами придуманной тупости. Тупые ли мы на самом деле? Не блефуем ли мы в безнадежность? Нет, кажется мы в самом деле находились в той стадии глубокого бесплодия, когда одна мысль о работе, о светлом свершении, повергала нас в ледяной труп. Никаких свершений! Во-первых: кому нужны наши свершения. Во-вторых — все уже свершено и нами и до нас. В-третьих, наша неизлечимая бездарность не позволяет совершить нам что-то новое, что-то совершенное». Самоироничное принятие тупости, вторичности и неуспешности художники сделали главным инструментом для создания произведений. 

Несмотря на декларируемый отказ от свершений, «Новые Тупые» были очень продуктивны. За семь лет они провели множество перформансов и акций, организовали более десяти персональных выставок, участвовали в российских и зарубежных фестивалях и стали значимыми участниками петербургской художественной сцены конца 1990-х — начала 2000-х. Одним из последних проектов товарищества стало открытие воображаемой галереи PARAZIT, за чем последовало появление одноименного круга художников, активно работающих и сегодня. 

В 2016 году ретроспектива «Товарищества Новые Тупые» (куратор Петр Белый) прошла в Московском музее современного искусства. В 2025 году Музей «Гараж» приобрел произведения участников группы в коллекцию, а также архив товарищества, чтобы поддерживать дальнейшие исследования их метода работы.