Товарищество Новые Тупые «Перформативный объект»

Первыми проектами «Товарищества Новые Тупые» были коллективные перформансы, но уже осенью 1996-го, в первый год существования группы, авторы решили организовать выставку, поскольку каждый из них создавал не только процессуальные, но и материальные произведения: Сергей Спирихин превращал напечатанные тексты в визуальное искусство, Вадим Флягин и Инга Нагель работали со станковой абстракцией и поэтикой найденного объекта, Владимир Козин трансформировал повседневные вещи в современную скульптуру, Игорь Панин переосмыслял профессиональный опыт в графическом, предметном и архитектурном дизайне. Однако первая экспозиция с ироничным названием «Консервативный реализм» показывала, что их работы остаются связанными с практикой действия. 

Одну стену выставки в галерее «Борей» занимала фотодокументация перформансов группы, сделанная Александром Ляшко. Однако отпечатки в технике ручной бромосеребряной печати были показаны без пиетета: крепились без рам и стекла, мялись, накладывались друг на друга. Другой экспонат — инсталляция из склеенных листов литературного произведения Сергея Спирихина — участвовал в перформансе. На открытии автор текста и Вадим Флягин читали текст и в процессе разрывали бумагу. Инсталляция приобретала законченный вид только после этих манипуляций. Произведение Владимира Козина «100 объектов для моли», сохранившееся и представленное в ячейке, предполагало воображаемые преобразования. По замыслу автора, силуэты, вырезанные из войлока для шинели, должны были однажды отправиться в пещеру с молью и исчезнуть. События не произошло, однако потенциал возможных, но не свершившихся изменений был главной идеей работы.

Участники товарищества предлагали переосмыслить «жизнестроение» модернизма: вместо веры в радикальную трансформацию реальности через искусство они искали небольшие «микроутопические» сдвиги, остраняющие «тупость» повседневности. Ячейка представляет разные направления этой работы с перформативным объектом в практике группы.

Один подход был основан на сомнении в обыденном «здравом смысле». Например, в перформансе «Славянский базар» (1999), посвященном недавним на тот момент бомбардировкам Белграда, Игорь Панин лил борщ на сервированной стол, словно не зная, что суп обычно подают в тарелках. В результате этого действия скатерть превращалась в абстрактное полотно: красный крест на белом. Другой подход предлагал простейшие приборы для превращения повседневных наблюдений в перформанс. Владимир Козин показывал, как применять «Видоискатели» с прицелом из двух скрещенных проволок, или очки с закрепленной линией горизонта, подразумевая, что каждый может изготовить такое оборудование самостоятельно. Третий подход к перформативному объекту использовал модель рекламной коммуникации со зрителем, но так, чтобы она не могла стать успешной. Например, Вадим Флягин размещал на коробках свою анкету для знакомств на английском и немецком и раздавал их на фестивале в Германии, но хотя бы потому, что в ней был указан номер стационарного российского телефона, никто на это объявление так и не откликнулся.