Нина Котёл

Графика и живопись Нины Котёл доказывают, что остроумие и аналитическое мышление, свойственные актуальному искусству, вкупе с виртуозным владением традиционными изобразительными техниками позволяют художнику вскрывать специфику исторических реалий и особенности культуры зачастую с большим успехом, чем междисциплинарные исследования профессиональных ученых. 

В своей подоплеке серия «Мечта» имела очень характерную житейскую историю. Декабрь 1990 года был, пожалуй, расцветом всеобщего дефицита позднего СССР: добыть к столу что-то съедобное становилось повседневным подвигом. Именно тогда Нина Котёл и ее муж, художник Владимир Сальников, обнаружили, что в магазине «Армения» на Пушкинской площади «выкинули» на прилавок копченую колбасу. По случаю такой удачной находки было куплено четыре «палки». Так возникло домашнее изобилие для любителей мясных изделий. К концу января 1991 года вся колбаса была съедена. Все это время Нина Котёл буквально с натуры зарисовывала, как таяли запасы, поедаемые мужем и гостями. Превратившаяся практически в анимационную раскадровку изысканная графическая серия рассказывает о времени больше, чем документальный фильм о закате империи. 

Идея цикла живописных работ «Мышки» возникла из наблюдений художницы за стремительно развивающимся техническим прогрессом — в начале 2000-х годов появилось огромное разнообразие мобильных телефонов (у кого-то — розовый с фотокамерой, у кого-то — неопределенного цвета, но в ярком футляре, у кого-то — складной черный), начался переход со стационарных компьютеров на ноутбуки. При этом каждый девайс казался воплощением индивидуальности владельца — можно было выбрать цвет, фактуру и функционал электронного компаньона.

Компьютерные мышки также казались Нине Котёл отличным образом уходящей натуры. Они были цветные и белые, обычные и игровые, шариковые и лазерные. В общем, этот универсальный рабочий инструмент был более отражал индивидуальность владельца, чем чайная кружка или модный аксессуар. Так сложилась серия картин, где художница портретировала привычные приспособления для управления курсором, ставшие продолжением руки, проекцией самой личности. Эти мышки принадлежали ведущим деятелям современного российского искусства — яркие, особенные, как и их владельцы.