Константин Звездочетов «Легкое дыхание»

Константин Звездочетов на протяжении всей своей карьеры исследует низовую культуру.

Он появился на художественной сцене в конце 1970-х годов как сооснователь группы «Мухомор», противопоставлявшей инфантильность и дуракаваляние как советскому официозу, так и интеллектуальности московского концептуализма. В 1980-е годы Звездочетов принимал участие в ключевых инициативах неофициального искусства, включая движение APTART. В 1986 году он стал сооснователем еще одной эпатажной группы — «Чемпионы мира», важнейшего явления «новой волны» московского андерграунда. Тогда же Звездочетов начал формировать индивидуальный художественный метод, насыщенный цитатами из массовой культуры, литературы и фольклора. Именно в эти годы Звездочетов становится заметной фигурой на международной сцене, при этом его искусство намеренно остается непереводимым, так как основано на вырванных из контекста культурных кодах.

Инсталляция «Легкое дыхание», показанная на 3-й Стамбульской биеннале в 1992 году, демонстрирует характерный для Звездочетова синтез театральной выразительности и постмодернистской цитатности. Название отсылает к рассказу Ивана Бунина, что сразу задает контекст прочтения. Центральный элемент композиции — черное бюро, визуально напоминающее надгробие или алтарь. На его поверхности две фотографии: женский и семейный портреты. Инсталляция обнесена оградой из черных цепей, как участок на кладбище. По словам художника, это сентиментально-ироническая интерпретация мужской ревности в мировой культуре (в рассказе Бунина описывается убийство гимназистки Оли Мещерской, застреленной казачьим офицером на вокзале из-за обманутых чувств). В свою очередь, подушка, лежащая внутри выдвижного ящика, — еще одна отсылка к классическому сюжету, пьесе Шекспира «Отелло».