Йоханнес Бинотто «Металептический приступ»

«Металептический приступ» — один из множества примеров того, как Йоханнес Бинотто расширяет привычные границы формата видеоэссе, прокладывая путь к критике, исследующей гаптическую визуальность. С одной стороны, он предлагает зрителю задействовать не только привычные глаза и уши. С другой — разламывает рамки визуальных медиа, позволяя им использовать новые выразительные средства.

Так, взяв за основу сцену из триллера Альфреда Хичкока «Птицы», одного из самых известных фильмов в истории кино, Бинотто подвергает ее критическим деформациям, напоминающими о телевизионных экспериментах Нам Джун Пайка, в которых изображение искажалось магнитами. В визуальном потоке «Приступа» с большим трудом распознаются хичкоковские кадры, мельтешение контрастных цветов и агрессивных помех выжигает экран и атакует не только зрение наблюдателя, но и как будто воздействует на него осязательно. Впрочем, ровно в той же степени атакованным здесь становится и само видео: не только его обитатели — дети, бегущие от стаи птиц, — но и картинка как таковая, перестающая быть самой собой, трескающаяся и взрывающаяся глитчами. Эта интенсивная ситуация свидетельствует о возможности иных взаимоотношений между зрителем и движущимся изображением, а главное — позволяет заново определить те сенсорные и концептуальные границы, в которых мы привыкли воспринимать фильмы, видеоэссе и другие аудиовизуальные артефакты.

Материальность работы еще больше усиливает одно обстоятельство. За несколько секунд до финала видеоэссеист выводит на экран маленький пояснительный титр, работающий чуть ли не как сюжетный твист, заставляющий переосмыслить только что увиденное: «В создании изображения не применялись никакие плагины или цифровые эффекты, лишь электрическая цепь, замкнутая на себя».