Проект «Доппельгангер» возрождает показ работ современных художников, созданных для атриума Музея «Гараж», — однако теперь эти произведения не только взаимодействуют с архитектурой Музея, но и с его формирующейся коллекцией. Тем самым атриум становится еще одной площадкой открытого хранения и позволяет либо «примериться» к авторам перед включением в коллекцию Музея, либо продемонстрировать зрителям уже приобретенные произведения.
Проект состоит из двух новых серий, одна из которых была создана для «Гаража», а другая — «рогатая» — прибыла в Музей сразу же из мастерской художника. Отправной точкой для развития композиции проекта становится перепад высот атриума и контраст цветовых и графичных элементов музейного пространства; в цветовом и объемном решении скульптурной группы использован тот же принцип. Внутри этого фрейма Горшков увлеченно отвечает на два творческих вызова: исследовать художественные возможности ультимативного реди-мейда (надувной уличной фигуры) и то, «что можно сделать из оленьих рогов, не скатываясь в поделочную эстетику». Пяти- и семиметровых гигантов Иван привычным способом «укрощает» с помощью готовых объектов поменьше — многочисленных масок и париков, купленных на популярных маркетплейсах, а также с помощью граффити.
Рога Горшков рассматривает с пристальностью скульптора: сохраняя целость природной формы, он обнаруживает в ней эстетику трайбла — племенной татуировки, которая не первый год является элементом молодежной культуры. Он страстно распределяет костяные фигуры-трайблы между антропоморфными и решетчатыми героями, создавая разномастных персонажей. «Серия работает как команда и по законам драматургии, здесь должны быть свои красавчик, толстяк, шустрик…» — говорит художник, не делая пояснений, кто есть кто и какой сюжет разыгрывается каждым.
Такой живостью Горшков (подобно Францу Весту с его металлическими сваренными скульптурами-червяками, Урсу Фишеру, чьи скульптурные проекты неоднократно были представлены в Москве, и даже Полу Маккарти) обращается к докультурному слою сознания, заходя на территорию свободного детского творчества и активируя непосредственность восприятия, чтобы напомнить о праве художника не только пересматривать культурные коды, но и создавать собственные.
ДОППЕЛЬГАНГЕР. 2024
ТКАНЬ, ЦИФРОВАЯ ПЕЧАТЬ, ЭЛЕКТРООБОРУДОВАНИЕ, НАЙДЕННЫЕ ОБЪЕКТЫ, ЖЕЛЕЗО, СВАРКА, ЭМАЛЬ, ОЛЕНЬИ РОГА
ПРЕДОСТАВЛЕНО ХУДОЖНИКОМ
