Книжная полка к курсу

Сборник статей о том, как непросто музеям собирать и хранить современное искусство — будь то медиа-арт или работы с африканского континента. На общем фоне выделяются два текста: обзорная статья Брюса Альтшулера о том, с какими проблемами сталкивались музеи современного искусства с начала XIX века, и призыв Ховарда Фокса к подобным собраниям — куратор предлагает им ориентироваться на непредсказуемые и загадочные кабинеты редкостей.

Коллекция прогнозов о будущем музеев от кураторов, художников и архитекторов. Например, меценатка Николетта Фьоруччи, начавшая свою коллекцию с гербария, рассказывает, что не только она владеет предметами, но и они в каком-то смысле владеют ею. А куратор Ханс-Ульрих Обрист сравнивает дом-музей сэра Джона Соуна в Лондоне с гезамткунстверком — тотальным произведением искусства.

Краткая история музейной экспозиции от античных времен до рубежа XIX–XX веков. После знакомства с общемировым контекстом особенно интересно читать главы об Эрмитаже, Музее Штиглица и Историческом музее — тем более что автор известна благодаря исследованиям российского и советского дизайна, его связи с искусством, архитектурой и интерьером.

Воспоминания экс-директора Музея Метрополитен читаются как плутовской роман о лихих шестидесятых и семидесятых: Ховинг откровенно рассказывает о вечеринках, зарубежных поездках (в том числе в СССР), но больше всего — об уловках в общении с попечителями и меценатами, без которых не удалось бы пополнить коллекцию.

Лекция директора Тейт, возглавлявшего институцию c 1988 по 2017 год, главным образом посвящена отказу от хронологии в постоянной экспозиции. Николас Серота показывает, как формировался исторический канон экспонирования модернизма, заложенный еще директором МоМА Альфредом Барром, и как, начиная с 1970-х, он ставился под сомнение.