Третий фрагмент. Томас Деманд совместно с Александром Клуге. Кино как красивая шляпа / Географический эксперимент № 1, 2, 3

Немецкий режиссер, писатель, продюсер, автор телевизионных передач, общественный деятель, идеолог так называемого нового немецкого кино Александр Клуге фактически всегда был открыт к различного рода сотрудничеству и творческому взаимодействию. Одним из самых ярких эпизодов недавнего времени стала его работа с Томасом Демандом, которая продолжается и на выставке в «Гараже». В кинопавильонах, спроектированных Демандом — парящих моделях, отдаленно отсылающих к конструктивистскому формообразованию, — показываются фильмы Клуге, видеопродолжения или видеоинтерпретации трех работ Деманда, которые представлены на выставке: «Хранилище», «Пять глобусов», «Руина». Клуге, описывая общность их с Демандом позиции, ставит в центр своего размышления понятие времени и отношение к нему: что значит и сколько длится настоящее? В 2004 году в беседе с Борисом Гройсом, состоявшейся в Москве, Клуге говорил: «Никто из нас не живет только в современности. Ведь что такое настоящее? Один-единственный момент. Двадцать четвертая часть секунды в фильме. И в ней помещается целая вечность. Мы живем вместе с нашими умершими предками, и они живут в нас. Без этих исторических горизонтов и без надежд на будущее жизнь прекратилась бы. И по этой причине настоящее обретает сослагательное наклонение, то есть становится формой возможности. То, что мы называем действительностью, на самом деле не более чем нечто, расположенное совсем близко к действительности». Это «совсем близко к действительности» точнее всего описывается термином Мишеля Фуко гетеротопия, которое косвенно связано с понятиями утопии и антиутопии: гетеротопия — место, где все по-другому. Понятие гетеротопии становится определяющим в творчестве Клуге: его письмо или фильмы оперируют одновременно множеством источников и каналов — история, теория, личная биография, анекдот, выдержки и архивные справки... Как Деманд остраняет для нас действительного, факта через бумажную реконструкцию, так Клуге в своих мультиканальных видеоколлажах совершает похожие операции, выводя некое событие то на орбиты вселенского, космического времени, то сближаясь с человеческим, частным. Этот «раскрой времени» в исполнении Клуге на самом деле уточняет и проясняет многие работы Деманда, особенно те, в которых заключены личные воспоминания или впечатления художника.