Ретроспектива фильмов Маши Годованной, объединенных темами городов, сновидений и призраков.
В кинопрактике художницы и исследовательницы Маши Годованной важную роль играет процессуальность, что объясняет включение в программу работ, созданных в разные периоды, — от пленочных экспериментов начала 2000-х годов до недавних цифровых видео. Ретроспективный взгляд позволяет обнаружить устойчивые мотивы, которые перетекают из фильма в фильм, изменяясь и трансформируясь.
Один из таких мотивов — города. Санкт-Петербург, Нью-Йорк, Вена, между которыми разворачивалась творческая и личная биография Годованной, становятся не только фоном, но и активными участниками ее фильмов. Это не отпечатки реальности: ленты далеки от миметичности, в них постоянно нарушаются границы документальности — через звук, как во «Все еще впереди», или монтаж, как в коллективной работе «Плоскость поверхность мутация сдвиг: я тебе выдам плоть, ты ей распорядись», где из фрагментов знакомых мест конструируется новое пространство. В пленочных фильмах («Волшебный паром», «Без названия № 1», «Текст, плывущий по реке») эффект достигается за счет вмешательства в материальность изображения.
Помимо узнаваемых локаций, в фильмах Годованной присутствуют и неопределенные пространства — опушка, пролесок, берег. В музыкальном фильме «Ветер» они приобретают сновидческое качество, а в «Дебрях сна» проявляются через соединение обрывков памяти и образов. Это не противопоставление городской среде, а ее продолжение: и те и другие пространства наполнены призраками прошлого и несостоявшегося будущего.
В «Ее* руках и его очертаниях» Годованная вместе с Силвией дас Фадас не только напрямую говорят о призрачности, но и обращаются к found footage, подчеркивая призрачную структуру кино: оно фиксирует реальных людей и события, которые тут же становятся бесплотными образами, и снято на пленку, на которой видны следы времени — царапины, пыль, выцветание. Уязвимость медиума особенно заметна в ранней работе «Первый хоровод». Через эту же уязвимость обозначаются точки контакта художницы с ее материалом и инструментами — она часто снимает о себе и женском опыте.
Если физическое взаимодействие с пленкой оставляет на изображении прикосновения рук, то не менее значимым после перехода к цифровой технике для Годованной остается прикосновение взглядом. Она направляет камеру на близких людей, приглашает их стать соавторами, как в фильме «Восстановление связей», который будет впервые показан в России. Рукотворность и коллективность — ключевые элементы ее кино — становятся особенно ощутимыми при внимательном взгляде на фильмы ретроспективы.
После показа состоится Q& A с художницей Машей Годованной.
Показ организован в рамках «полевого исследования» Маши Годованной «Евгений Юфит. Хонтология архива» и программы Garage Screen.
Первый хоровод
Наблюдение за детской игрой на улице в Бруклине. Момент спонтанности и участия, фиксируемый 16-мм камерой. Отснятый материал был окрашен вручную при помощи йода и зеленки.
Маша Годованная, 2001. 3 мин.
Волшебный паром
Поездка на пароме Staten Island между районами Нью-Йорка, снятая покадрово на черно-белую пленку, впоследствии окрашенную вручную. Сгущение времени рождает ощущение перехода и необычного восприятия привычного маршрута.
Маша Годованная, 2001. 30 сек.
Без названия № 1
Танец девочки на Невском проспекте, случайно заснятый на Super 8-мм пленку. Движения и жесты усилены ритмическим монтажом и музыкой Джанлуки Порку (Lu Po), что подчеркивает напряжение между мимолетным (телом) и вечным (городом).
Маша Годованная, 2005. 4 мин.
Ее* руки и его очертания
Работа, сделанная совместно с Силвией дас Фадас, помещает образы из прошлого в новый контекст. Вопрос-заклинание «Верите ли вы в призраков?» звучит рефреном над двухканальной проекцией пейзажей и объектов с кадрами из фильмов других режиссерок, переснятых на оптику «Красногорска-3» и 16-мм кинокамеры Bolex.
Маша Годованная, Силвия дас Фадас, 2017. 14 мин.
Дебри сна
Видеоисследование невидимых, но интенсивно ощущаемых событий — снов. Они связаны с материнским страхом потери, разрыва с ребенком.
Маша Годованная, 2018. 7 мин 30 сек.
Ветер
Полиэкранное музыкальное видео, созданное для друзей художницы — группы Sintipon. Работа состоит из кадров, снятых в лесах, полях и у воды на 16-мм пленку.
Маша Годованная, 2019. 5 мин 30 сек.
Плоскость поверхность мутация сдвиг: я тебе выдам плоть, ты ей распорядись
Коллективная работа, созданная из разнородных фрагментов. Фильм как пространство взаимодействия, сборки тел и образов в условиях удаленности и самоизоляции. Проводниками в этом новом пространстве становятся собака Жужа, киноаппараты и прикосновения.
Маша Годованная с коллективом авторов, 2020. 23 мин.
Восстановление связей
Работа, созданная с Дениз Палмьери. Разговоры во время прогулки по 15-му району Вены — совместное движение, в котором соединяются личные истории и память места.
Маша Годованная, 2020. 23 мин.
Текст, плывущий по реке
Совместная работа с поэтом и искусствоведом Койво. Исследование Вены с 16-мм камерой, в которую попеременно заряжали черно-белую и просроченную цветную пленки. Стихотворение Койво сопровождает поиски архитектурных следов прошлых эпох в мостах, эстакадах, подземных переходах современного города.
Маша Годованная, 2021. 9 мин.
Все еще впереди
Фильм-прогулка по Санкт-Петербургу, где пустые улицы, детали городского ландшафта и визуальные искажения создают атмосферу тревожного ожидания. Звуковая дорожка, составленная из городских шумов и музыки Энрике Арриаги, превращает фильм в наблюдение и свидетельство — взгляд камеры фиксирует скрытое напряжение времени.
Маша Годованная, 2024. 14 мин.
