Ранний фильм культового американского режиссера, определивший его стиль на годы вперед.
Главный приз на МКФ в Локарно, «Золотая камера» Каннского кинофестиваля, Специальный приз жюри на фестивале «Сандэнс».
Вилли и Эдди — типичные обитатели Даунтауна Нью-Йорка 1980-х: они бездельничают, ютятся в дешевых обшарпанных квартирах, зарабатывают шулерством и ставками на скачках. Неторопливый ритм их жизни прерывает приезд кузины Вилли из Венгрии, направляющейся к тетушке в Кливленд. Подзаработав немного денег, Эдди и Вилли решают проведать ее и вместе отправиться в небольшое путешествие без конкретной цели.
«Отпуск без конца» — так назывался дебютный, предыдущий полный метр Джима Джармуша, но вполне мог бы называться и этот. Его появлению он обязан Виму Вендерсу, с которым познакомился на съемках последнего фильма своего учителя Николаса Рэя — одного из ключевых американских послевоенных режиссеров, автора «Джонни-гитары» и «Бунтаря без причины», у которого Джармуш работал ассистентом. Разглядев в молодом независимом режиссере своего, Вендерс отдает ему остатки пленки со съемок «Положения вещей» — горькой, но ироничной рефлексии своего неудачного опыта работы в Америке. Так появится первая, нью-йоркская часть фильма «Более странно, чем в раю», изначально планировавшегося как короткометражный, но затем Джармуш добавит еще две, странным образом переосмысляющие жанр роуд-муви. В его интерпретации движение, порождаемое лишь отчужденностью героев друг от друга и от мира, никуда не ведет и ничего не меняет. Сам мотив странника, чужака, иммигранта, который в дальнейшем станет одним из центральных у Джармуша, воплощает нерв его философии: мир принадлежит скитальцам, которым не принадлежит ничего. Значительный вклад в разработку соответствующей визуальной поэтики внес оператор первых двух его фильмов и одной из новелл альманаха «Кофе и сигареты» Том Дичилло — в будущем тоже независимый режиссер, поставивший, в частности, «Джонни-замша» (1991) с Брэдом Питтом и «Жизнь в забвении» (1995) со Стивом Бушеми. Выцветшее, как старая газета, черно-белое изображение, снятое на пленку 16 мм и увеличенное до 35 мм, неторопливые долгие планы с входящими и выходящими из кадра персонажами, внимание к фактурам — все это станет фирменным стилем Джармуша на долгие годы.
«Более странно, чем в раю»
Режиссер Джим Джармуш
США, 1984, 89 мин. 16+