Как правило, когда заходит речь о социально-архитектурных экспериментах в строительстве, обычно подразумевается советский авангард. Но в Сибири эта тенденция обозначилась почти за десять лет до революции.
В 1919–1920 годах в небольшом пространстве Екатеринбургской художественно-промышленной школы, стремительно преобразованной в Свободные государственные художественные мастерские, столкнулись мастера с различными творческими позициями. С одной стороны, уже получивший европейское признание скульптор Степан Эрьзя, живописец Леонард Туржанский, преподаватель «старой школы» Александр Парамонов, с другой — «ниспровергатели»: Анна Боева, Петр Соколов, Александр Лабас.
Как в экстремальных условиях Гражданской войны, разрухи и голода создавался центр художественного авангарда на Урале? Почему екатеринбуржцы негодовали по поводу памятника «Освобожденный труд» работы Эрьзи и не принимали полотна кубистов, футуристов и супрематистов? Эти и другие вопросы обсудят автор книги Евгений Алексеев и искусствовед Михаил Бусев.
