Программа перформансов Музея «Гараж» представляет перформанс Насти Ливадновой, созданный по заказу Музея. Это событие станет для художницы выходом на радикально новую для нее территорию музыки и пробой нового перформативного языка, в основе которого лежат вокал как художественная форма и акустический концерт как сценическое действие.
Настя Ливаднова — автор перформансов, фото- и видеоработ, главным героем которых является она сама. 25-летняя Ливаднова стала заметной фигурой на московской арт-сцене сразу после окончания Школы дизайна НИУ ВШЭ в 2022 году благодаря умению создавать автофикшен высокого вольтажа и материальной выразительности. Обычно нарратив Ливадновой отталкивается от фотографии, точнее, самопроб в неожиданных местах или экспрессивных авторепортажей — своего рода демонстрации бекстейджа творческого процесса. Иногда эти съемки Ливаднова делает сама, иногда их проводит нанятая Настей команда. Так или иначе, въедливая и последовательная изобретательность в репрезентации артистичной натуры превращает это будто вопиющее «самолюбование» из нарциссического жеста в программную самость, где «селфмейд» — комплимент высшего порядка. Еще одним элементом работ Ливадновой является речь. Цепкая, местами громогласная, местами смятая паузами размышлений, порой отрывистая, затихающая и энергично-броская, она максимально телесна — может оказаться то текстом, написанным от руки, то автографом на полароиде, то коллекцией аудиосообщений ее друзей или просто многозначным возгласом «Хм!». На этот раз речь оборачивается песенной лирикой.
Перформанс «Будь готова быть одна», который пройдет в атриуме Музея «Гараж», — размышление об одиночестве, которое перестало в 2020-х годах быть стигмой и оказывается просто еще одним жизненным обстоятельством, не хуже и не лучше других. Для Ливадновой бытие одной оказывается поводом к самоузнаванию, готовностью действовать в новом медиа — музыке (планируется, что все композиции будут также изданы отдельным альбомом). Лирические тексты, в которых есть и глубокое разочарование от невозможности совпасть в выборе с Другим, также полны властной готовностью исследовать и принимать свою неуместность: «Оригинальность звучала бы комплиментом, если бы не была бы главным наказанием». Драматургия действия идет по классической схеме «солист — хор»: Ливаднова-певица то «сотрудничает» с музыкантами, то противостоит им, сохраняя свое лидерство. Сам же перформанс разворачивается в некоем офисе — как будто бы узнаваемом пространстве самоизоляции, возникающем у героя в конфликте. Анонсирующая перформанс фотосерия, также сделанная художницей, — съемка утилитарных городских пространств (таких как парковка), которые трансформируются при появлении героини Ливадновой в нечто знаменательно художественное.
Эта способность Ливадновой дерзко пересобирать места или ситуации под себя — «взглядом поранить», методологически роднит ее с агрессивной прямотой российского перформанса 1990-х, стремившегося встряхнуть свою аудиторию. В то же время творчество Насти морфологически произрастает из медиаполя социальных сетей и моды, ее перформансы не сводимы к анекдотическому пересказу, а цепляют визуально, оборачиваясь вереницей изображений. Так, сама того не подозревая, Ливаднова опрокидывает мостик из локальной традиции социально ориентированного жеста к актуальному состоянию международного перформанса, одна из линий которого разворачивается в посткомпьютерной — смартфонной — реальности последних десяти лет (Анне Имхоф, Флорентина Хольцингер).
Модный Дом Ushatava, партнер Музея «Гараж», предоставил одежду для костюмов исполнителей.