11. Свен Гундлах, Никола Овчинников

Сооснователи и участники группы симуляционной музыки «Среднерусская возвышенность» Свен Гундлах и Никола Овчинников еще до перестройки — и пришедшей вместе с ней либерализации культурной политики — начали практиковать новые изобразительные приемы в своей живописи.

Свен Гундлах создавал колористически насыщенные, многослойные графические и живописные композиции, строил их на парадоксе и социальных клише. Например, в шелкографии «Желтые силуэты» ангельский силуэт наслаивается на популярный сюжет из рекламы.

Никола Овчинников неоднократно повторял мотив ствола березы, который имел для художника важное символическое значение. Рисунок коры дерева становится аллегорией «русскости», визуальной метафорой культурной принадлежности и самого Овчинникова, и всего поколения московской новой волны. 

Даже свой сценический костюм для выступления «Среднерусской возвышенности» Овчинников превратил в бересту. А Сергей Мироненко, бывший участник группы «Мухомор», подарил Овчинникову на тридцатилетие ироничный гибрид березы и пальмы — этот объект вы можете увидеть в фильме «Асса» и в ячейке 1.